The Analysis on Regional Creation of Nordic Timber Building in the Perspective of Cultural Ecology

徐洪澎 吳健梅 徐小惠 XU Hongpeng, WU Jianmei, XU Xiaohui

文化生態(tài)學視角下的北歐木建筑地域創(chuàng)作分析*

The Analysis on Regional Creation of Nordic Timber Building in the Perspective of Cultural Ecology

徐洪澎 吳健梅 徐小惠 XU Hongpeng, WU Jianmei, XU Xiaohui

摘 要文化生態(tài)與建筑地域性在概念上具有很大的關聯(lián)性，建筑是整體區(qū)域文化系統(tǒng)中的具體文化要素，而文化生態(tài)與地域性的本質含義是一致的。由此可以使論文通過文化生態(tài)學整體與要素關系的理論分析北歐木建筑的特征與規(guī)律，旨在更好的理解和借鑒其地域創(chuàng)作的成功因素。作為地域整體文化的具體要素和表現(xiàn)載體，北歐木建筑充分體現(xiàn)了平實、自然和高藝術品味的特征，與區(qū)域文化整體特征形成呼應。并通過把握切入點、突出主特征和保持高水準的建筑創(chuàng)作策略，形成卓越的地域建筑景觀，有效反推動了區(qū)域整體文化特色的發(fā)展。

關鍵詞文化生態(tài)學；北歐木建筑；地域創(chuàng)作；特色；經(jīng)驗

* 國家自然科學基金資助項目（51478137）

徐洪澎： 哈爾濱工業(yè)大學建筑學院，副教授，xu-hp@163.com

吳健梅： 哈爾濱工業(yè)大學建筑學院，副教授

徐小惠：哈爾濱工業(yè)大學建筑學院，碩士研究生

Abstract:There are lots of correlations between cultural ecology and regional architecture characteristics in concept. Architecture is a specific cultural element of the overall regional culture system. The essential meaning of the cultural ecology and regional characteristics is the same. In order to acquire better understanding and reference from the success factors of regional creation, this paper analyzes the characteristics and regulations of wooden buildings in northern Europe through the theory of the relationship between the whole and the elements of cultural ecology. As the specific elements of regional overall cultural carrier, simple, natural and highly artistic qualities of Nordic timber buildings are interactions of the regional culture. Forming excellent architectural landscape through the architectural creation experience, highlighting the main features and maintaining high standard can promot the development of the overall regional culture characteristics.

Keywords:Cultural Ecology; Nordic Timber Building; Regional Architecture Creation; Characteristic; Experience

0 引 言

北歐地域性建筑理論與實踐在世界具有極為重要的影響力。從結合自然的民間建構傳統(tǒng)為靈感來源的民族浪漫主義，到形式上追求比之前古典主義更為樸素的新古典主義，再到以新的建筑技術和材料為主要特征的現(xiàn)代主義，北歐的建筑創(chuàng)作幾乎在每一個時期都能體現(xiàn)出對地域性表達的執(zhí)著堅持和非凡品質，也造就了如阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）、歐文·邦（Ove Bang）、斯維爾·費恩（Sverre Fehn)等享譽世界的地域主義建筑大師[1]。作為超過區(qū)域建筑總量70%的木建筑來說，不但建筑類型本身就能夠代表北歐建筑的地域特色，而且其豐富的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式常常與地域因素緊密結合，形成對地域文化更為深刻的表達，為人們學習北歐的地域建筑創(chuàng)作經(jīng)驗提供了更好的載體。筆者通過兩次北歐木建筑的實地考察，進一步引發(fā)了對北歐木建筑地域創(chuàng)作的思考。

文化生態(tài)學作為文化學和生態(tài)學的交叉學科，以文化生態(tài)系統(tǒng)為依托，將文化學作為研究對象，融合了生態(tài)學的研究方法，對推動文化研究具有重大的方法論意義。其中“文化生態(tài)”的是指“一定時期、一定社會文化大系統(tǒng)內部各種具體文化樣態(tài)之間相互影響、相互作用、相互制約的方式和狀態(tài)”[2]?！敖ㄖ赜蛐浴笔侵浮敖ㄖc其所在地域的自然生態(tài)、文化傳統(tǒng)、經(jīng)濟形態(tài)和社會結構之間特定的關聯(lián)。”[3]提取“文化生態(tài)”和“建筑地域性”的核心含義，可以發(fā)現(xiàn)它們都包含了相同的兩項內容：一是強調對象的生命體特征，其發(fā)展是動態(tài)演化的；二是強調這種演化是通過與所處文化環(huán)境的互動完成的。兩者差別在于建筑是文化的一種具體所指，“建筑地域性”是包含于“文化生態(tài)”概念之中的?；诖?，為了更好地認清區(qū)域建筑發(fā)展的狀態(tài)、規(guī)律和資源，可以引入文化生態(tài)學的理論方法對建筑地域性的問題進行研究[4]。

1 要素特征對整體文化的映射——地域特色的表達

在文化生態(tài)學理論中，文化生態(tài)系統(tǒng)與其構成要素的關系具有如下規(guī)律：“文化生態(tài)系統(tǒng)的整體性能是各個要素相互聯(lián)系、相互作用的綜合表現(xiàn)。但是系統(tǒng)中要素自身的屬性和功能并不完全由其自身決定，而更主要的是受到整體的制約”[5]。引申到建筑地域性的討論中可以認為：建筑既是文化系統(tǒng)整體的要素，又是其表現(xiàn)載體，其特征的形成是受到區(qū)域整體文化的制約的，違背區(qū)域整體文化的建筑特征是不具有地域文化影響力的。這一規(guī)律解釋了北歐木建筑的地域性創(chuàng)作之所以受到廣泛認可，主要原因之一就是建筑特征充分映射了整體文化特色，并與之產(chǎn)生表達地域文化特色的合力 。

1.1 平實氣質表達和諧社會文化

建筑形象普遍具有平實的氣質是北歐木建筑的一項主要特征，表現(xiàn)在以下三個方面。

一是木建筑在北歐是大眾的建筑。這一建筑類型能夠覆蓋居住、教育、體育、辦公等幾乎所有的建筑功能，可以建成低層、多層、大跨和高層建筑等各種結構空間。北歐木建筑比例超過70%，有80%以上的人口居住在木質住宅中。

二是注重實用的空間處理。盡管北歐人身材高大，木建筑創(chuàng)作卻很少追求氣派，絕大多數(shù)建筑空間尺度適宜，空間利用充分。通過查閱50余篇建筑案例的介紹文章，出現(xiàn)詞匯“規(guī)?？刂啤?5次，“體量適宜環(huán)境”40次，“尺度近人”37次，“空間感受”48次，“滿足活動要求”30次，“私密性”36次，這些詞匯體現(xiàn)出了設計者對空間實用性的關注。

三是淡化裝飾的設計理念。北歐木建筑多為簡約的建筑風格，很少有奢華、繁瑣的裝飾，建筑體量多為不對稱，自由、靈活的體量顯示出親切、近人的建筑氛圍（圖1）。

圖1 北歐木建筑的多樣類型與平實的外部形象Fig.1 the various types and simple appearances of Nordic timber building

北歐木建筑的平實特征充分反映了平等、和諧的區(qū)域整體文化。北歐一直是世界上社會福利和公民制度最優(yōu)越的地區(qū)。良好的教育、住房和醫(yī)療保障體系，加之在制度上建立沒有階層劃分的居住社區(qū)等平等措施，促進了大眾適度的名利觀念和追求和諧生活的理念，反映在社會文化的方方面面，形成了北歐最突出的社會特征之一，自然也決定了建筑的地域特征。

1.2 自然特色體現(xiàn)和諧生態(tài)環(huán)境

建筑的自然氣息濃厚是北歐木建筑的另一明顯特征，也表現(xiàn)在三個方面。

一是注重木材肌理的充分展示。不同于其它地區(qū)，豐富的森林資源決定了北歐木建筑的木材用量非常充分，無論內外都盡可能地展示木材的質感特征：或展示原汁原味的純天然質感；或展示經(jīng)過色彩等藝術加工后的新的材質個性；或展示將點、線、面等材質單元進行組合、編織、變形后的特殊機理。

二是注重建筑空間與自然環(huán)境的充分融合。建筑設置外廊、陽臺，內凹空間、平臺、花架等灰空間是北歐木建筑普遍的手法，不但創(chuàng)造了讓人體驗自然的場所，而且在空間形態(tài)上也使建筑與自然融合在一起。此外，只要有好的自然景觀，建筑界面就會盡可能利用開窗或通透立面將景觀引入室內。

三是注重自由形態(tài)或仿生形式的運用以呼應自然。盡管帶來一定的技術難度，但是曲線、曲面等自由形態(tài)仍然是北歐木建筑的特色，深入考察發(fā)現(xiàn)這些處理多應用于自然環(huán)境下的建筑，明顯表達出建筑師希望以此與自然取得呼應的愿望。在現(xiàn)代木建筑創(chuàng)作中，仿生形態(tài)在木建筑中也得到了不少應用，直接的體現(xiàn)出對自然形態(tài)的推崇[6-7]（圖2）。

北歐木建筑的自然氣息濃厚充分反映了北歐優(yōu)越的生態(tài)環(huán)境和人們對大自然的無限熱愛。北歐森林覆蓋率普遍在50%以上，湖泊密集，是世界上公認的人居環(huán)境最好的區(qū)域。大多數(shù)家庭居住在自然的環(huán)境中，城鎮(zhèn)的生態(tài)環(huán)境與景觀保持極好，沒有任何破壞，人與動物和諧相處，表明人們對自然的熱愛至深（圖3）。

圖2 北歐木建筑應對自然的表皮材質、灰空間、以及自由形態(tài)或仿生形式Fig.2 skin texture, grey space and free or bionic form of Nordic timber building responding to nature

1.3 創(chuàng)作品位顯示卓越藝術氛圍

建筑形式具有高雅的創(chuàng)作品味是北歐木建筑的再一鮮明特征，仍表現(xiàn)在三個方面。

一是建筑藝術與技術的完美結合?；蛟S為適應功能和環(huán)境的需要，或許是建筑師刻意為之，北歐木建筑常有令人印象深刻的形體變化：或由多個體量在秩序與非秩序下進行組合，或將單個體量突破常規(guī)手法進行變形，或對完形體量進行不合常理的剪切。這些變化總能找到適合的結構體系與之配合，并共同形成突出的藝術表現(xiàn)力，或借助結構體系的創(chuàng)新形態(tài)，或借助結構構件的韻律關系，或借助技術構造的精確工藝。

二是建筑色彩的藝術構成。北歐冬季色彩單調，因此建筑色彩的選用普遍純度較高，這給建筑師們在色彩方面的藝術創(chuàng)造提供了舞臺：或大面積的純色應用，或由點、線、面不同色彩的藝術構成，或以木色為主的純色點綴。

圖3 北歐自然、生態(tài)的人居環(huán)境Fig.3 Nordic natural, ecological living environment

三是建筑形式語言的創(chuàng)新表達。北歐木建筑經(jīng)常會展示獨有的形式語言：或以單純的形式母題統(tǒng)領，或以突出的曲線組織，或以單一的手法重復，動作雖然不多，但是能夠營造美感和意境。其中，尤其對曲線形式語言的把握體現(xiàn)了北歐建筑師對此的喜愛和造詣[1]。（圖4）

北歐木建筑的高雅品味同樣映射了整體社會文化的良好藝術環(huán)境，并由其所決定。從日常用品到藝術作品，從大眾的藝術修養(yǎng)到藝術家的高深造詣，從學校的藝術基礎訓練到專門的藝術工坊，北歐的藝術氛圍濃厚，尤其簡約風格的現(xiàn)代藝術引領世界。商業(yè)街中藝術家的私人創(chuàng)意店鋪幾乎隨處可見，宜家等以實用產(chǎn)品結合現(xiàn)代藝術創(chuàng)造為特色的企業(yè)在全球具有影響力，成本低廉卻有極好設計感和美學效果的工藝品售價高昂卻大有市場（圖5）。

2 要素景觀對整體文化的強化——創(chuàng)作經(jīng)驗的提取

文化生態(tài)學理論還認為有意識地強化要素特征對整體文化的發(fā)展也是至關重要的，具體到要素的顯性景觀和整體文化的關系，應該是一個循環(huán)往復的互動結構[5][8]：整體文化影響著各種要素景觀；同時，要素景觀又會反作用于整體文化。北歐木建筑創(chuàng)作實現(xiàn)了突出的地域建筑景觀，通過大眾感知的認可和傳播，對整體文化特征的強化進一步發(fā)揮了有益的反作用，形成有效的良性循環(huán)。建筑創(chuàng)作環(huán)節(jié)在此循環(huán)中發(fā)揮關鍵作用，分析其在創(chuàng)作環(huán)節(jié)的成功經(jīng)驗，三項內容至關重要。

2.1 把握切入點作為創(chuàng)作前提

地域建筑創(chuàng)作的第一項工作就是尋找創(chuàng)作線索，這些線索是確定創(chuàng)作切入點的基礎，并且需要引發(fā)對整體地域文化特征的表達。有三個問題應該注意：一是創(chuàng)作線索應導向區(qū)域文化的主要特征而非普通的內容，否則建筑地域特征的表現(xiàn)力會大大降低；二是區(qū)域的整體文化有些內容是積極的，有些內容是消極的，尋找創(chuàng)作線索必須面向積極的因素；三是有些地域的整體文化特色并不突出，特別是原有建筑特色不突出，在這樣的背景下尋找創(chuàng)作線索必須善于發(fā)現(xiàn)隱含的、引發(fā)建筑形成新地域性景觀的線索。北歐區(qū)域的整體文化特色非常突出，這是相對有利的條件，地域創(chuàng)作非常善于發(fā)現(xiàn)有利的線索，并確定適合的設計切入點。這些線索或者是當?shù)氐慕ㄖ夹g、或許是基地的地形地貌、或許是鄰近的建筑體量……不同的線索雖然會導致不同的建筑空間與形態(tài)，但是所反映的區(qū)域文化特征卻是非常一致的，這種地域創(chuàng)作的方向把握能力是值得學習的。

圖4 在藝術與技術的結合、色彩、形式語言等方面體現(xiàn)高雅創(chuàng)作品味的北歐木建筑Fig.4 Nordic timber building shows an elegant artistic taste in combination of art and technology, color, formal language and so on

圖5 北歐商店中隨處可見的、充滿藝術創(chuàng)意的生活用品和昂貴手工藝品Fig.5 common and artistic living articles and expensive handicrafts in Nordic stores

2.2 突出主特征作為創(chuàng)作技巧

在確定切入點之后，創(chuàng)作中需要將這些線索轉化成建筑語言，并成為展示地域特色的媒介。每一建筑對地域文化特征表達的承載力是有限的，不可能在一座建筑中將所有的區(qū)域文化特征全部突出地表現(xiàn)出來。正常情況下，一座建筑能夠給與人們印象深刻的主要特征不會超過三項，否則就會降低建筑景觀的視覺吸引力，消弱建筑的地域表達。因此，在創(chuàng)作中必須以強化建筑所要展示的主要地域文化內容為技巧。這樣做并非意味著完全不顧其它因素，而是要求在創(chuàng)作中形成清晰的層次化處理，北歐木建筑的地域創(chuàng)作在此方面做出了良好的示范。從分析中發(fā)現(xiàn)，幾乎每一座北歐木建筑除了清晰地展示木建筑的類型信息，基本會有一至二項明顯特征會讓觀者形成深刻的第一印象。而在進一步的體驗中，會發(fā)現(xiàn)很多其它特色的地域化處理方法被有意識的、分層次地運用于建筑之中。

2.3 保持高水準作為創(chuàng)作保障

很多建筑創(chuàng)作盡管找到了非常好的切入點，建筑實體也突出表現(xiàn)了區(qū)域的文化特征，但卻無法得到很好的評價，自然也無法形成對整體地域文化有益的反作用。重要原因就是建筑出現(xiàn)了不應有的低級專業(yè)問題，缺乏高水平的專業(yè)創(chuàng)作能力作為保障。就此方面，北歐建筑師在木建筑創(chuàng)作中表現(xiàn)出了高專業(yè)水準。即使拋開地域的視角評價，北歐木建筑創(chuàng)作無論是對功能的處理、技術的采用，還是對比例與尺度的把握都是非常到位的，其中不泛高比例的建筑精品。正是這一原因，加之選擇了地域創(chuàng)作的正確方向，奠定了北歐木建筑地域性表達的良好效果。高水準的創(chuàng)作保障必須提高建筑師的專業(yè)水平，北歐的經(jīng)驗是注重建筑師三方面的培養(yǎng)：一要培養(yǎng)建筑師良好的專業(yè)基本能力；二要讓建筑師熟悉和熱愛地域文化；三要建立建筑師對地域創(chuàng)作一絲不茍、反復推敲的執(zhí)著態(tài)度。

3 結 語

綜上所述，北歐木建筑充分表達了區(qū)域文化系統(tǒng)的整體特征，并對其形成有益的反推動作用，按照文化生態(tài)學的觀點，區(qū)域文化生態(tài)系統(tǒng)形成了良性的動態(tài)發(fā)展狀態(tài)。文章通過對北歐木建筑特征表達區(qū)域文化的分析，發(fā)掘了可以借鑒的地域創(chuàng)作方法。但是對這些創(chuàng)作方法的借鑒不能忽視其形成背景，不應照貓畫虎。通過建筑景觀反作用于區(qū)域文化的分析，可以確定創(chuàng)作環(huán)節(jié)對地域景觀的形成起到?jīng)Q定作用。在國內的實踐創(chuàng)作中，很多以地域為主題的建筑創(chuàng)作過于關注手法，忽視大的創(chuàng)作方向和原則，而建筑師的整體創(chuàng)作水平不高更是嚴重制約了地域創(chuàng)作的發(fā)展。北歐木建筑地域創(chuàng)作的經(jīng)驗值得學習。

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圖片來源：

圖1、2a、2c、3c-d、4e、5：作者拍攝

圖2b、2d、4b：芬蘭阿爾托大學Pek ka Heikkinen教授提供

圖3a-b：陳旸拍攝

圖4a、4c-d、4f：www.archdaily.com

（編輯：申鈺文）

DOI:10.13791/j.cnki.hsfwest.20150306董笑笑, 許懋彥 . 水平感——西扎五個建筑的片段閱讀[J]. 西部人居環(huán)境學刊, 2015, 30(03): 28-33.

收稿日期：2015-05-28

作者簡介

文 章 編 號2095-6304(2015)03-0023-05

文獻標識碼B

中圖分類號TU-86