趙建波 （珠海廣播電視臺 519000）

現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計的顏色變幻一般通過常規(guī)燈具前面配置的換色器以及電腦燈中的色片來實現(xiàn)的，LED燈則是通過紅黃藍三原色的不同混合來實現(xiàn)顏色變幻的。現(xiàn)代舞臺燈光設(shè)計往往是光與色的交織，色彩在舞臺燈光設(shè)計中經(jīng)常扮演著重要角色，所以，懂得繪畫中的色彩理論，無疑對舞臺燈光設(shè)計有重要幫助。有繪畫經(jīng)驗的人在做舞臺燈光設(shè)計時可能對色彩的運用更得心應(yīng)手，而沒有繪畫經(jīng)驗的人對光色的運用可能會雜亂無章。本人試圖就繪畫色彩理論中關(guān)于色彩的幾個概念來闡釋舞臺燈光設(shè)計中色彩的運用。

人們?nèi)庋鬯芸吹降拇笄澜?，各種顏色的變幻，無非是光源色、固有色和環(huán)境色的相互作用而產(chǎn)生的，其中光源色最為重要，要知道，沒有光的世界是看不到任何顏色的。而舞臺燈 具恰恰是舞臺演出中的光源色，舞臺環(huán)境的整個色調(diào)都是由舞臺燈光顏色決定的。

色彩學(xué)中色調(diào)是個重要概念，在繪畫藝術(shù)中，色調(diào)是一幅畫的主旋律；在戲劇舞臺藝術(shù)中，由舞臺燈光渲染而成的色調(diào)是真?zhèn)€戲劇演出的情緒總譜。對舞臺燈光設(shè)計者來說，色調(diào)就是對舞臺上全部審美對象的總體色彩把握。

色彩的色調(diào)，從明度上分為亮調(diào)子、灰調(diào)子、暗調(diào)子，明度是指色彩的明暗程度。以白色或明度高的色相組成的色調(diào)又稱為“高調(diào)”，反之稱為“低調(diào)”，一般明快敞亮的舞臺情境運用亮調(diào)子、運用“高調(diào)”燈光。而沉悶壓抑的舞臺情境運用暗調(diào)子、“低調(diào)”燈光。以色彩純度分類的色彩分“鮮調(diào)”和“灰調(diào)”，色彩純度是指色彩的純凈飽和程度，越純凈飽和的色彩越鮮艷，反之越灰暗，在舞臺色彩運用上，一般兒童劇或喜劇等活潑的戲劇演出常常運用“鮮調(diào)”，而一些古代劇，比較古樸的戲劇則用“灰調(diào)”。從色性上說分為冷調(diào)子、暖調(diào)子、中性調(diào)子，從色相上分為紅調(diào)子、藍調(diào)子、綠調(diào)子等。這些色彩上的專業(yè)術(shù)語直接嫁接到了舞臺燈光設(shè)計者們互相交流用語，如果不懂繪畫色彩理論的話，這些是很難理解的。

舞臺演出中合理的色調(diào)選擇對觀眾情緒的調(diào)動是有積極意義的。即使在表現(xiàn)自然場景時，色調(diào)的確立也不應(yīng)該是冷漠的客觀記錄，客觀色彩只有融入戲劇中，才能喚起觀眾不同的情緒。

在色彩學(xué)中關(guān)于色彩對比的理論更是重要。在色彩對比方面有明度對比、純度對比、色相對比、色性（冷暖）對比、補色對比、色相對比、面積對比，還有同時對比。色彩對比理論在舞臺演出中的應(yīng)用非常重要，往往在表達戲劇沖突時經(jīng)常運用這時色彩對比來加強或削弱舞臺節(jié)奏。

色彩明度對比是指色彩的明度因相互襯托而使其對方更加醒目，這種明度的反差稱為色彩的明度對比。例如為了突出某種戲劇舞臺形象，可以把周邊的光壓低，使周圍環(huán)境灰暗，而在需要突出的戲劇舞臺形象上加光用色，這樣，通過這種明暗的差異，戲劇舞臺形象就被突出了。

色彩純度對比，一般純度強的飽和度高的色彩鮮艷，比較突出；純度弱飽和度低的色彩灰暗，比較后退，這種色彩對比在表現(xiàn)物體空間關(guān)系和主次關(guān)系時會發(fā)揮重要作用，例如在戲劇舞臺演出中，一些主題的戲劇舞臺形象可以用純度高的色彩去渲染，而次之的形象可淡化處理。

色性對比、冷暖對比是一種較強的對比，冷色和暖色可以說是性格各異的兩種顏色，由冷暖色塊共同構(gòu)成的畫面色調(diào)鮮明強烈。如果舞臺燈光偏暖，則其投影往往偏冷；如果舞臺燈光偏冷，則其投影往往偏暖，這是光源色所引發(fā)的視覺色彩規(guī)律，而作為舞臺燈光的運用，則往往需要加強這種視覺效果，刻意運用冷暖色，以此加強戲劇舞臺沖突，造成強烈的舞臺效果。而補色對比應(yīng)該說是冷暖對比的一種極致，是最強烈的冷暖色性對比。紅綠、橙藍、黃紫互為補色，如果把補色同時運用到舞臺上，那可是達到了最強烈的舞臺視覺效果了。

色相對比是指不同種類的色彩之間的對比。在特定的時間、空間、光源和環(huán)境中，色相的概念并非指物體的固有色，而是指在這特定的條件下，色彩間相互作用發(fā)生關(guān)系后所呈現(xiàn)的色彩面貌。因色相之間的差別形成的對比，稱為色相對比。色相的對比的范圍很廣，實際上，冷暖色對比和補色對比也應(yīng)屬于色相對比的范圍。一般在舞臺色彩的運用上，如果色光多樣則可以呈現(xiàn)活潑或雜亂的舞臺意境；如果舞臺色彩比較少，則容易造就穩(wěn)定平靜的舞臺氛圍。

色彩面積對比是指色彩面積大小所形成的對比。它的作用主要有兩點：一是色彩面積大小直接影響畫面的色調(diào)；二是色彩面積大小比例影響到色彩間對比的強弱。“萬綠叢中一點紅”的效果既可以反應(yīng)是統(tǒng)一在大片綠色調(diào)中，同時又顯得那一點紅非常的跳眼。所以在舞臺色彩運用中，首先是把握好整個舞臺的大色調(diào)，同時又要協(xié)調(diào)好需要突出的色彩對比。這時就必須運用到色彩面積對比的理論。

色彩時間對比，色彩的時間對比是色彩在此時間段與色彩在彼時間段之間的對比，這種對比是體現(xiàn)在時間上是一種色彩的對比，本人故名之色彩的時間性對比。這是在一般的平面色彩書籍中不會提到的概念，但對于戲劇舞臺演出來說，確是一個非常實際的問題，因為戲劇舞臺演出畢竟不僅是空間的藝術(shù)，同時也是時間的藝術(shù)。在一部戲劇舞臺演出中，在大部分時間里運用了哪些色彩，直接決定著整個演出的大色調(diào)，這時很重要的。在電視臺春節(jié)晚會中的彩排中，經(jīng)常有領(lǐng)導(dǎo)提出要多點喜慶的色彩，這其實是有道理的，這其實是體現(xiàn)了色彩時間對比的一個概念。有時，為了讓觀眾在某個時間節(jié)點出現(xiàn)眼前一亮或心理一沉的效果也要運用安排好舞臺色彩在不同的時間段該怎樣出現(xiàn)怎樣對比，例如，我在一段時間內(nèi)多用冷色，在某個節(jié)點突然用暖色，這時無意對觀眾的視覺造成了沖擊，提了神，這就是舞臺色彩時間對比在發(fā)揮了作用。

而且每種色彩還有心理學(xué)的暗示作用。保險柜多用黑色給人心理上沉重的感覺，電冰箱多用白色，給人一種干凈清爽的感覺，酒吧KTV多用藍色灰綠等色調(diào)，讓人感覺寧靜清新、情緒穩(wěn)定、有利于交流，肯德基的裝修多用橙黃色調(diào)，讓人增進食欲。在色彩特性冷暖關(guān)系上，日光火光一般是偏紅橙黃顏色，所以看到這些顏色一般人心里暖烘烘的，而大海、冰天雪地那種青藍紫的顏色一般讓人感到寒冷，這就是顏色的冷暖特性。所以在進行舞臺燈光設(shè)計時，一般一些悲傷寒冷的情境往往運用冷色，而一些熱鬧喜慶溫暖的情境一般運用暖色。這種顏色的心理作用也直接影響著舞臺燈光設(shè)計的用色，例如青春活潑的場景一般用青綠色，熱辣激情的場景一般用大紅色等。色彩學(xué)上的這種心理暗示作用直接影響著人們對事物的抽象和具象的聯(lián)想，例如，人們看到紅色，可以具象的聯(lián)想到火、雪、太陽等，同時也可以抽象的感受到?jīng)_動、熱情、活力、危險等。人們看到看到藍色，可以具象的聯(lián)想到大海、天空、水等，同時也看抽象的感受到平靜、悠久、理智深遠等。

另外，色彩混合原理在舞臺燈光設(shè)計應(yīng)用中也顯得非常重要，這里面又要牽扯到鄰近色和對比色和互補色等的概念。我們知道，在顏色混合法則中，鄰近色相混合產(chǎn)生的色彩純度相對會純，而對比色之間的相互混合所產(chǎn)生的色彩純度相對要灰，而互補色之間的混合則是對比色之間混合的一種極致，理論上，互補色之間的混合產(chǎn)生的應(yīng)該是黑色等的無色系。這種顏色混合發(fā)則在舞臺演出中有非常重要的應(yīng)用。例如，如果舞臺上有一塊固有色為紅色物體，這時的布光最好是白光或紅色鄰近色，例如黃光、橙光、紫光等，如果用藍光或者其互補色綠光，那么此時的紅色物體的色相就會顯示不出來，而會顯得非?；野?，顏色發(fā)臟。

作為一個舞臺燈光設(shè)計者對于色彩理論的學(xué)習(xí)是非常重要的，在許多年前，在戲劇學(xué)院曾有一種論調(diào)，認為搞燈光設(shè)計的人更重要的是和燈打交道，可以不用學(xué)習(xí)繪畫，顯而易見，這種論調(diào)是不合理的。所以，多少年下來，戲劇學(xué)院的學(xué)生不僅在入校前要通過素描色彩的考試考核，同時，在進入戲劇學(xué)院后更是把繪畫作為重要的課程來學(xué)。因為一個好的燈光設(shè)計者只有在掌握了必要的素描色彩規(guī)律后才能更好的從事舞臺燈光設(shè)計工作。

[1]程自良.《色彩技法100例》.浙江人民美術(shù)出版社，1996.12.

[2]沈倩.《舞臺燈光設(shè)計中色彩的運用》.演藝設(shè)備與科技，2006（4）.