鄒 羽 （武漢工程科技學院 430299）

設計素描造型的抽象性分析

鄒 羽 （武漢工程科技學院 430299）

和繪畫素描造型相比，設計素描造型尚未形成比較系統(tǒng)、完整、以及固定的理論體系，而設計素描造型所側重的就是培養(yǎng)創(chuàng)新思維與抽象性，本文從設計素描造型的內涵、設計素描造型的抽象性的體現、以及設計素描造型的抽象性的繪畫方法等幾個方面入手，對設計素描造型的抽象性進行了分析，以期使人們在進行設計素描造型的研究時，有理論可供參考，為設計素描造型的抽象性的研究做出自己的一份貢獻。

設計素描；造型；抽象性；分析；內涵

前言

造型藝術主要由兩部分內容組成，其一是實用藝術，其二是純藝術，實用藝術是由審美藝術和實用功能相結合而形成的一種藝術，它主要體現直接應用于社會經濟的作用，它的重點放在了社會的現實功能的探索上，而實用藝術的基礎就是設計素描，由于受實用藝術的影響，設計素描造型要注重審美和實用性的結合，這就為研究設計素描造型的抽象性提供了一個好的研究方向。

一、設計素描造型的內涵

設計素描造型所創(chuàng)造的或者說想表達的并不是繪畫，它的首先要解決的問題是關于創(chuàng)造的問題，而不是像繪畫那樣對風景或者人物進行重現式的創(chuàng)作，設計素描造型雖然也像傳統(tǒng)繪畫素描一樣需要用到明暗、點線面、體等元素來制作設計素描造型，但也具有自身獨特的特點，比如說更為深入的明暗研究、深層次的結構分析、空間構筑、平面意象、以及形象聯想等。這些都是設計素描造型和傳統(tǒng)繪畫素描有區(qū)別的地方，因此，我們在進行設計素描造型的抽象性研究的過程中，一定要掌握設計素描造型的特點和內涵，將它與傳統(tǒng)的繪畫素描造型相區(qū)別開來。

設計素描造型的創(chuàng)作不僅僅需要我們具有配合和協(xié)作能力、思辨能力、以及觀察能力，還需要培養(yǎng)理解形體概念的能力，能夠對各種造型因素進行比較敏銳的把我，搞清楚離合、正負、凹凸、以及實虛這幾種比較特殊的具有矛盾的關系，還要對比例質感、空間、以及輪廓有相當深的理解，在視覺要素方面，設計素描造型不僅僅是能夠對所見到的形體能夠準確的進行重現，更重要的是要有足夠的對空間結構的架構能力、各種顏色下形體的表現力、以及對所見形體的結構能力，也即對所見到的形體能夠從空間、結構、宏觀、微觀等幾個方面由淺入深的進行研究與分析，從而使一些比較有意味的造型形態(tài)被發(fā)現，并將其在現代設計理念中進行運用。

而且現代素描造型設計具有自己獨特的特征，即觀念造型意識，它所依據的不是我們傳統(tǒng)的繪畫素描造型所依據的視覺感受，它要求我們在現實的基礎上進行感性創(chuàng)作，與傳統(tǒng)繪畫素描造型中的現實造型相區(qū)別，注重設計素描造型的意識性創(chuàng)作，與傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作素描不同的是，設計素描造型更加注重空間、物質、動態(tài)、以及點線面之間的相互結合所構成的造型設計理念，更傾向于追求各種力之間的平衡以及自然結構的本質，這是設計素描造型所獨有的一個特點，也是其內涵中比較重要的一個方面。

二、設計素描造型的抽象性的體現

設計素描造型的抽象性其實體現在方方面面，首先設計素描造型的基礎——設計藝術就在我們周圍的廣場上經?？梢砸姷?，比較有名的比如青島的奧帆中心，北京的鳥巢、水立方等等，這些都是抽象的藝術設計素描造型現實化表現，設計素描造型是通過以素描的方式將現實已經存在或者說是相對來說比較抽象的進行重新的排列、結合，或者在其中參入自己的想象，并通過一些思維分析方法將其成熟化，并以新的藝術形態(tài)展現在大家面前，其實簡單說來就是我們對一件事物進行表象認識，在對其的印象中參雜自己的想象或者一些藝術創(chuàng)作，然后將其在現實中表現出來的過程，而設計藝術則是將藝術和設計參雜在一起，與純藝術相區(qū)別，又輕技術重藝術，它可以說是人文和科技、以及社科相結合的一種特殊形態(tài)的藝術，其實這也是設計素描造型的抽象性的體現。

三、設計素描造型的抽象性的繪畫方法

我們在進行設計素描造型的抽象性研究和探索的過程中，需要運用到一些方法和技巧，下面我們對著幾種方法進行詳細闡述。

首先，我們在進行設計素描造型的抽象性研究的過程中，首先要理解抽象的概念，抽象其實就是在很多同類別的事物中，抽取其內部的共同的內部屬性，并進行抽象的定義。我們在剛開始接觸設計素描造型的抽象性的時候可能很難將它與身邊的生活聯系在一起，這個時候我們就可以先去熟悉一下周邊的一些廣告牌、標志性的建筑、服裝標識設計，并從這些東西中自己試著進行一下總結，總結其內在的共性的東西，這是實際到抽象之間非常重要的一步，我們只有能夠熟練的將身邊的具象化的東西，拋棄其表面的東西，抽絲剝繭的找到其抽象性的東西，才能在進行設計素描造型研究的過程中更好地把握內在規(guī)律，更好地進行抽象性的研究。

其次，我們應該對抽象圖形的語言的范圍進行研究和概括性的總結，抽象性的圖形語言是完完全全與外物相分離，獨立的表達一種意境的圖形，它所研究的尺度是參照意象的，也可以說抽象圖形語言就是一個外在的具象化的東西在人腦中經過了抽象性概括之后所得到的一組具有自己獨特表達方式的意象，可以說，在當今的生活中，有相當多的地方都運用了這種抽象圖形語言，這種抽象圖形語言對于我們進行設計素描造型的抽象性分析有著非常獨特的意義。設計素描造型的基礎是點、線、面、光影等等，而作為設計素描造型基礎的點、線、面、光影本身就具有視覺上的抽象性，而不是我們經常見到的自然形態(tài)，我們通過掌握抽象圖形語言，可以在進行設計素描造型的過程中更好地運用其規(guī)則以及各種對稱的幾何圖形的構成方式，創(chuàng)造出獨有的審美效果以及視覺反應。

最后，我們在將抽象性應用于設計素描造型的設計過程中，一定要進行大膽的創(chuàng)新，盡量在創(chuàng)造的過程中，追求完美。雖然設計素描造型中的基礎理論知識非常重要，但在理論知識之外，我們還要盡量的發(fā)揮自己的思維想象，對傳統(tǒng)的事物進行大膽的創(chuàng)新，從形式、明暗、質感、機理等幾個方面對其進行新的改變，將自己的想象參加進去，這樣我們才能得到我們想要的設計素描造型，當然由于受生活環(huán)境所限，我們的想象力可能也會受到限制，因此我們有必要去各地進行考察研究，開闊視野，提高自己的創(chuàng)新能力和想象力。

結語

對設計素描造型進行抽象化研究也是當前的文化發(fā)展的需要，在文化多元化發(fā)展的今天，我們不能守舊，要積極接受新的、健康的知識與文化，將其運用到我們的研究過程中來，將其與傳統(tǒng)相結合，設計素描造型設計也同樣是這樣，我們在進行抽象性研究的過程中，不僅僅要從周圍的建筑、商標等研究，也可以研究國外的一些著名建筑物，不同的文化構成不同的美，不同的美具有不同的內部構造。因此這也為我們在研究設計素描造型的抽象性的時候，提供了一個新的思路。

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