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        談?wù)勗|調(diào)與豫西調(diào)

        2015-03-13 00:27:27熊金波
        戲劇之家 2015年2期
        關(guān)鍵詞:行腔豫東男聲

        熊金波

        (鄖陽(yáng)師范高等??茖W(xué)校 藝術(shù)系,湖北 十堰 442000)

        談?wù)勗|調(diào)與豫西調(diào)

        熊金波

        (鄖陽(yáng)師范高等??茖W(xué)校 藝術(shù)系,湖北 十堰 442000)

        豫劇是河南地方戲之一,以唱腔鏗鏘大氣、行腔酣暢、善于表達(dá)內(nèi)心情感著稱。從清末民初至今,豫劇已形成五大聲腔,即祥符調(diào)、沙河調(diào)、高調(diào)、豫東調(diào)、豫西調(diào);本文著重對(duì)豫東調(diào)與豫西調(diào)進(jìn)行介紹。

        豫東調(diào);豫西調(diào);藝術(shù)特征;融合

        豫劇的“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”,在音樂(lè)風(fēng)格、調(diào)式類型等方面均有所區(qū)別:“豫東調(diào)”奔放激越、俊俏柔媚,特別是其男聲唱腔粗獷奔放、高亢、活潑;“豫西調(diào)”行腔時(shí)尾腔多向下迂回,蒼勁悲壯、婉轉(zhuǎn)深沉、抑揚(yáng)有致,感情細(xì)膩含蓄。由“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”相互融合而成的綜合類唱腔調(diào)式,音樂(lè)色彩及調(diào)式變化更加豐富,更具戲曲表現(xiàn)力,成就了豫劇今天的輝煌。

        一、豫東調(diào)與豫西調(diào)的藝術(shù)特征

        (一)“豫東調(diào)”的藝術(shù)特征

        有著豫東調(diào)聲腔的豫劇,屬于中州音韻,豫東地區(qū)的語(yǔ)調(diào)和音韻,是其主要的語(yǔ)言來(lái)源,其旋律和聲調(diào)高而細(xì),行腔多用假嗓,唱腔中運(yùn)用花腔較多;豫東調(diào)活潑、明快、乖巧,富于變化,在唱法上喜歡用疊句、閃板、偷字、加襯等,尤其是男聲唱腔雄渾高亢。在演唱方法方面,由于“豫東調(diào)”在形成伊始多數(shù)是由男演員進(jìn)行表演,而在藝術(shù)唱腔上,卻形成了風(fēng)格獨(dú)特的“女兒腔”,所以“豫東調(diào)”形成之初聲腔音調(diào)非常高,然而男演員們過(guò)了變聲期以后,對(duì)這種傳統(tǒng)的高音大本嗓唱法基本上已經(jīng)無(wú)能為力;后經(jīng)過(guò)歷代藝人的不斷探索和揣摩,創(chuàng)造出了彰顯豫劇男聲特色的發(fā)聲方法,如“二本嗓”等,這樣男演員就能夠游刃有余地在高、低音區(qū)演唱,即能夠演唱具有敘述性的大板戲。同時(shí),對(duì)于具有極強(qiáng)抒情性的戲劇唱腔也能自如演唱,從而使豫劇男聲唱腔的表現(xiàn)力得到了極大的提升。

        (二)“豫西調(diào)”的藝術(shù)特征

        中州音韻的豫西地區(qū),主要以洛陽(yáng)為中心城市,其語(yǔ)調(diào)和音韻是豫劇的“豫西調(diào)”聲腔的主要來(lái)源?!霸ノ髡{(diào)”行腔時(shí)尾腔多向下迂回,主要是運(yùn)用膛音和腦后音進(jìn)行發(fā)聲,而這一點(diǎn)和“豫東調(diào)”是有所區(qū)別的?!霸ノ髡{(diào)”唱腔的節(jié)奏一般由司鼓指揮,并用梆子來(lái)控制唱腔的板眼和節(jié)拍。一般情況下,唱多白少是“豫西調(diào)”劇目的特點(diǎn),民間曾有一句戲諺,叫做“寧唱千句戲,不道一段白”。傳統(tǒng)“豫西調(diào)”中的一些大甩腔適合于表演悲劇,其唱腔抑揚(yáng)有致,并且具有大方穩(wěn)重和含蓄細(xì)膩的情感,并且較多地運(yùn)用寒韻,非常優(yōu)美細(xì)膩,對(duì)于悲劇表演非常適合。

        早期的“豫西調(diào)”唱腔含蓄、深沉、獨(dú)樹一幟,被稱作“粗梆子”、“大戲”。歷史上的“西府調(diào)”主要是在靈寶以東、鄭州以西演出。同時(shí),洛陽(yáng)城以西的洛寧山區(qū)比較偏僻,宜陽(yáng)的戲班舞臺(tái)非常簡(jiǎn)陋,表演俚俗粗獷,主要是依山平土為臺(tái)演唱,而流行在這一帶地區(qū)的“豫西調(diào)”也被稱為“靠山吼”。洛陽(yáng)城以東各縣的戲班,“豫西調(diào)”唱腔比較細(xì)膩雅致,在這一帶地區(qū)“豫西調(diào)”也被稱為“府調(diào)”。“豫西調(diào)”發(fā)展的鼎盛階段是19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期。

        二、“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”的相互融合

        20世紀(jì)30年代之前,“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”兩大流派很少交流。1936年,周海水、張同慶、湯蘭香等“豫西調(diào)”戲班由豫西到開封演出。第二年,便成立了中州戲曲研究社,由常香玉演出王鎮(zhèn)南編寫的六部《西廂》、《哭長(zhǎng)城》等古裝戲,以及一些現(xiàn)代戲,并通過(guò)一些劇目對(duì)日本帝國(guó)主義的侵略罪行進(jìn)行揭露。這既是豫劇編演現(xiàn)代戲的開始,也促進(jìn)了“豫東調(diào)”、“豫西調(diào)”的交流。與此同時(shí),常香玉拜“豫東調(diào)”藝人聶良卿為師,對(duì)“豫西調(diào)”的缺陷進(jìn)行彌補(bǔ),為較好地融合“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”作出了開拓性的貢獻(xiàn)。由于開封在七七事變后淪陷,那里的豫劇班社紛紛逃離,此時(shí),在各地的流動(dòng)演出中,“豫東調(diào)” 、“豫西調(diào)”演員相互搭班,并取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互學(xué)習(xí)。新中國(guó)成立后,“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”的交流更加活躍:一方面,戲曲工作者在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上博采眾長(zhǎng)不斷創(chuàng)新;另一方面,“豫東調(diào)”和“豫西調(diào)”兩大地域流派逐步全面合流,在新老藝人的共同努力下,豫劇唱腔創(chuàng)作邁向了更廣闊的天地。

        三、結(jié)語(yǔ)

        “豫東調(diào)”、“豫西調(diào)”在各自的發(fā)展過(guò)程中,由于歷史因素、文化屬性不同,在藝術(shù)特征上出現(xiàn)顯著差異。20世紀(jì)30年代以后,隨著中州戲曲研究社的成立,“豫東調(diào)”、“豫西調(diào)”不斷融合,成就了豫劇今天的輝煌。

        [1]范丹鵬.淺論豫劇“豫西調(diào)”的生成及衍變[J].中國(guó)校外教育,2012(21).

        [2]宋新.現(xiàn)代豫劇聲腔生成源流淺析[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2005(03).

        [3]邱林.豫西調(diào)男腔演唱考略[J].戲劇文學(xué),2010(09).

        [4]邱雅洲.豫劇“二本腔”的審美變遷[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2007(01).

        [5]王基笑.豫劇唱腔音樂(lè)概論[M]北京:人民音樂(lè)出版社,1980.

        J617

        A

        1007-0125(2015)01-0009-01

        熊金波(1976-),男,漢族,湖北省隨州人,本科,工作單位:鄖陽(yáng)師范高等??茖W(xué)校,講師,研究方向:聲樂(lè)教育及民族民間音樂(lè)研究。

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