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        傳統(tǒng)秦腔戲劇服飾與現(xiàn)代古裝影視劇服飾的異同比較

        2015-03-13 19:00:48周萌蘭宇
        戲劇之家 2015年2期
        關鍵詞:秦腔對比分析服裝

        周萌 蘭宇

        【摘 要】在涉及歷史題材的影視劇中,要求為人物設計和制作傳統(tǒng)的古典服裝,而秦腔戲劇服裝為影視劇的古裝設計提供了重要的參照。本文主要分析古裝影視服裝與秦腔戲劇服裝的異同,以期對影視服裝的發(fā)展起到規(guī)范化的作用。

        【關鍵詞】秦腔;服裝;異同性;對比分析

        中圖分類號:J816 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)01-0038-02

        秦腔作為一個古老的劇種,一直在陜西、甘肅乃至西北地區(qū)遼闊的上空回響。它“形成于秦,精進于漢,昌明于唐,完整于元,成熟于明,廣播于清,幾經演變,蔚為大觀”[1]。歷史悠久的古老秦腔,其寬音大嗓的聲腔在中國傳統(tǒng)戲曲之林中獨樹一幟,其規(guī)范化、程式化的戲曲服裝也是十分吸引人眼球的。

        傳統(tǒng)的秦腔服裝以明朝服飾為基本實體,虛擬地去演示歷史各朝代的服飾。用一種固定的服裝形式表現(xiàn)上至先秦三代,下至明清的各朝各代人物的服飾裝扮。

        戲曲服裝的分類有很多種,有分為首服、體服、足服的;也有分為長袍、短衣、鎧甲三類的,比如欒冠華的《戲曲舞臺美術概論》就將戲曲服裝分為長袍、短衣、鎧甲三類;還有細分為五六類的,張夢庚的《京劇漫話》將戲曲服裝分為蟒、靠、帔、褶、衣五類,而譚元杰的《戲曲服裝設計》則將戲劇服裝分為蟒、靠、帔、褶、衣以及輔助物六大類。本文傾向于譚元杰分為六類的方法。中國戲曲種類眾多,服裝穿著異彩紛呈,即使分為六大類,也不一定能完全概括戲劇服裝的全部種類。

        現(xiàn)代古裝影視劇服裝也有借鑒秦腔服裝的因素,由于制作工藝與款式、面料裝飾效果等一系列專業(yè)技術的要求,古裝影視服裝逐漸在傳統(tǒng)戲曲服裝的基礎上弱化程式化、強調視覺化和生活化的特點,使其更加貼近現(xiàn)代日常生活。

        一、蟒袍

        在傳統(tǒng)秦腔戲曲服裝中,宮廷帝王以及諸侯常穿蟒袍,朝廷卿相等高官也大多著蟒袍,但服裝顏色和裝飾圖案與帝王有所不同?!陡事端隆分袆浯﹫F龍紅蟒;《鍘美案》中包拯穿大龍黑蟒;勾畫紅臉的關羽則穿綠色蟒。

        帝王將相穿著的蟒稱男蟒。從款式上來說,男蟒多為寬腰闊袖,衣長及足,腰間有玉帶作為裝飾。服飾圖案多為團龍蟒,繡有十條龍,對稱布局,前胸后背的龍為坐姿,顯示人物個性嚴謹端莊,并以顏色區(qū)分身份的尊貴高低。比如黃色團龍蟒服,代表皇帝;紅色團龍蟒服,代表尊貴的將相;綠色團龍蟒服,代表忠義的人物,多用于高級武職角色;白色團龍蟒服,代表年輕俊美儒雅的武職,比如周瑜、趙云等。在蟒袍的紋樣上也有不同的布局,凈腳多穿平金大龍蟒,顯得非常有氣勢;生腳多穿團龍蟒,用彩線繡水腳,顯得文靜、儒雅。

        在現(xiàn)代古裝影視劇中,也常見帝王將相類角色穿著蟒袍和配用玉帶。但由于影片制作與現(xiàn)場表演的舞臺要求效果不同,現(xiàn)代古裝劇中的蟒袍繡制比較傳統(tǒng)戲曲服裝來說,顯得更加華美、精致和多樣化。影視劇《名揚花鼓》中的朱元璋的服裝就顯得華貴美艷,《大明王朝》中的陳寶國的絳色蟒袍則將一代帝王的揮斥方遒、氣吞天下的氣勢展現(xiàn)得淋漓盡致??梢娪耙晞〉姆b設計也是根據(jù)人物身份和性格特征以及傳統(tǒng)規(guī)制選擇服裝的。

        二、靠衣

        傳統(tǒng)秦腔戲劇中的靠衣,又稱“甲”,是古代戰(zhàn)將所穿甲胄的藝術化加工以后服裝制式??恳驴钍綖閳A領、緊袖,大的方面分為男、女靠兩種樣式??恳律喜靠可矸智昂髢善?,兩袖繡龍紋,兩肩和胸前背后滿繡魚鱗紋或丁字紋,中部靠肚扁長,上下呈弧形,襯以硬里,中間鼓起,繡虎頭或龍紋,靠肚下垂兩片,一片為三角形,懸魚形圖案,名為“吊魚”,腰之左右各系一片靠。女靠形制大致與男靠相同,僅在靠肚之下墜以五色飄帶,以作裝飾,顯出五彩光華的效果,追求視覺之美。

        靠在現(xiàn)代古裝電視劇中的應用也沿用了傳統(tǒng)戲曲中的服裝穿戴程式,現(xiàn)代古裝影視劇中的武將所穿的靠都是軟靠,大多不系背壺和插靠旗,是為了滿足影視劇現(xiàn)代表演以及拍攝的要求。傳統(tǒng)秦腔舞臺上的人物比如在馬背上行進、戰(zhàn)斗,都是用一根馬鞭作為程式化的代表,并無真正的戰(zhàn)馬,武打動作不受戰(zhàn)馬阻礙;而古裝影視劇一般馬上動作都是演員實實在在地馬背上進行戰(zhàn)斗,身背靠旗會影響演員動作的發(fā)揮。當下正在熱播的《隋唐英雄傳》中,在“玄武門事變”的戰(zhàn)爭中,黃海冰扮演的秦叔寶、鄭國霖扮演的李世民等,都身著靠衣(即鎧甲),沖陣殺敵,氣勢如虹。

        三、帔

        帔是帝王將相、達官貴人、紳士、士人穿著的一種便服,分為男女兩類,秦腔戲曲中將這種服裝穿著在宮廷男女身上,以示皇家人等身份的尊貴。帔的款式為對襟、長袖、寬領、袖口縫綴長長的水袖、女帔水袖的尺寸比男帔尺寸要長好多,男帔水袖稍短些,女帔衣長比男帔稍短些,剛剛過膝,里邊襯著裙子,有龍、鳳、仙鶴、鹿、花卉、禽鳥等圖案,帔有很多種顏色,有黃帔、紅帔、紫帔、藍帔、綠帔、粉色帔、秋香色等多種顏色。帔都是由緞子制作,顯得硬挺,穿著起來瀟灑有致。

        現(xiàn)代影視劇中的帔穿著最具代表性的劇目是《紅樓夢》中賈寶玉等大觀園里眾多人物所穿著的帔?!都t樓夢》的首席服裝設計師史延芹在蘇州劇裝廠定制的服裝,嚴格遵守著中國傳統(tǒng)戲曲服裝的著裝原則和程式化要求,依照官宦人家的著帔要求制作,并規(guī)定了劇中人物的穿戴。如第四十九回,描寫林黛玉“掐金挖云紅香羊皮小靴,罩了一件大紅羽紗面白狐皮的鶴氅,束一條青金閃光緞雙環(huán)四合如意絳”,王熙鳳則是“彩繡輝煌,恍若神妃仙子:頭上戴著金絲八寶攢珠髻,綰著朝陽五鳳掛珠釵,項上戴著赤金盤螭瓔珞圈,裙邊系著豆綠宮絳,雙衡比目玫瑰佩,身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄褃襖,外罩五彩刻絲石青銀鼠褂,下著翡翠撒花洋縐裙”[2],這樣的服裝是極其講究和奢侈的。87版的《紅樓夢》曾引起過極大的轟動效應,這應該歸功于電視制作者在服裝、化妝等細節(jié)上對傳統(tǒng)的尊重,尤其表現(xiàn)在服裝上,遵循傳統(tǒng)戲曲服裝的規(guī)制,在傳統(tǒng)基礎上再加以創(chuàng)新和改良,使服裝在視覺上取得了典雅、莊重又很貼切時代的效果。

        四、褶

        服裝材質以春綢或布料為主,與緞材質的帔相區(qū)別,顯得柔軟而飄逸。比如《殺狗勸妻》中的焦氏的服裝,以黑藍布料為主,其款式則與一般青衣(正旦)所著的帔相似。但是,隨著時代的進步和社會的發(fā)展,戲曲中一般平民服裝為了滿足舞臺觀賞性的要求,在布料和做工上都有了較大的變化,布料衣物大多改為綢緞服飾,在服裝滾邊處增加刺繡,不僅使得演員的角色表演更加具有觀賞性,而且也彰顯了中國刺繡的優(yōu)秀工藝特色。比如西安易俗社表演的《玉堂春》中蘇三的服裝,在其褶子上增添的刺繡圖案,美化了服飾,增添了蘇三的舞臺美及其藝術表現(xiàn)力,對多年來流行在陜西關中一帶的“秦繡”女紅工藝也是一種彰顯。

        現(xiàn)代影視劇中的貧民大都穿著這種褶子,褶子也稱道袍,在樣式款型上傳承著秦腔戲曲褶子的基本制式,但是影視劇中的褶子在材質的使用上與戲劇服裝材質有所不同,傳統(tǒng)秦腔戲曲中的褶子為了滿足現(xiàn)場觀眾的觀賞需要,服裝要求亮眼鮮艷,抓人眼球,如《殺狗勸妻》中焦氏的藍褶繡制精巧,而在影視劇中,利用現(xiàn)代光影效果,可以更加清晰地表現(xiàn)人物服裝,也能使服裝顯得光線亮眼,所以影視劇的人物褶子大都由布料、麻等制成?,F(xiàn)代影視劇與傳統(tǒng)戲劇服裝既有相似之處,但更多是不同??傊?,影視劇的服裝是在繼承中發(fā)展創(chuàng)新的,服裝審美也隨著時代而發(fā)展,隨著人們的藝術鑒賞趣味的變化而變化。

        秦腔戲劇服裝代表的是傳統(tǒng)戲劇服裝的風骨,在程式化的行頭、穿著之下,顯示了對傳統(tǒng)文化的敬重和繼承,對于秦腔服裝的整理研究,無異于滄海拾珠,在浩瀚的戲劇服裝中,尋找每一種款型、樣式的特色,發(fā)現(xiàn)其所包含的文化內涵和美學意蘊,保持傳統(tǒng)服裝的精髓,并探究對現(xiàn)代影視古裝劇服裝的開發(fā),有著深遠而無窮的歷史意義和重要的現(xiàn)實意義。

        參考文獻:

        [1]焦文彬,閻敏學.中國秦腔[M].陜西:陜西人民出版社,2005.12.

        [2][清]曹雪芹.中國古代小說名著插圖典藏系列·紅樓夢[M].北京:人民文學出版社,2000.

        作者簡介:

        周 萌,西安工程大學2013級戲劇戲曲方向研究生;

        蘭 宇,西安工程大學教授,研究生導師,研究方向:服裝文化與服裝美學、戲劇戲曲學。

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