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        淮劇演員和角色的關(guān)系探討

        2015-03-13 18:57:48申勇
        戲劇之家 2015年2期
        關(guān)鍵詞:關(guān)系研究舞臺表演社會發(fā)展

        申勇

        【摘 要】伴隨著社會的進步和發(fā)展,淮劇這門古老的藝術(shù)也在新時期煥發(fā)出了新的青春,在社會各界的關(guān)懷下,淮劇表演的技藝和淮劇的舞臺設(shè)計都得到了進一步的發(fā)展,然而作為一門表演藝術(shù),演員和角色之間的關(guān)系依舊是淮劇發(fā)展過程中最為重要的問題。本文主要結(jié)合自身的實踐,就淮劇中演員和角色的關(guān)系展開了探討和分析,以期能夠更好地促進淮劇藝術(shù)的向前發(fā)展。

        【關(guān)鍵詞】淮劇演員;角色分析;關(guān)系研究;社會發(fā)展;舞臺表演

        中圖分類號:J821.2 文獻標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2015)01-0034-01

        淮劇作為一門表演藝術(shù),其最為關(guān)鍵的就是兩個要素:第一是演員,第二是角色。如果缺少了演員和角色,那淮劇表演也就無從談起。演員是一種職業(yè),演員有自身的性格與思想,同時還有著特定的價值觀與人生觀,所以自身的談吐舉止能夠在很大程度上反映出自己的個性。在實踐中,演員保留自身個性,然后接受表演藝術(shù)的培養(yǎng),這樣才能夠成為合格的演員。角色則不同,角色是一種藝術(shù)形象,是劇本中所虛擬出來的文學(xué)形象,但是這種形象有著自身特定的一些社會經(jīng)歷,從而形成了具有自身特點的思想和個性。在舞臺表演的過程中,角色需要演員通過表演進行再塑造,需要演員能夠深刻把握住藝術(shù)形象的靈魂。由此可見演員和角色之間有著十分密切的關(guān)系。那么如何才能夠更好地塑造淮劇的角色?以下進行詳細的分析。

        一、首先要認真分析淮劇的劇本

        淮劇的劇本大多反映的是歷史典故,而這些歷史故事所發(fā)生的年代離我們現(xiàn)代人生活的年代十分久遠,如果不認真進行分析,很難把握劇本中所蘊含的歷史故事。這就要求演員在進行演出之前,要對劇本進行認真的分析,把握好劇本內(nèi)容發(fā)生的時代背景,弄清楚特定的情景,同時還要抓住劇本的中心事件,了解角色之間的關(guān)系,特別是自己所表演的角色的性格和歷史地位,這樣才能為表演打下比較好的基礎(chǔ)。一個矛盾不斷激化的過程,其實也是心理上不斷變化的過程,這需要演員進行精密細致的分析,這樣才能把握好角色塑造的要領(lǐng),也只有抓住了中心事件,才可以更好地掌握全劇的思想和主題,也才能夠為接下來的表演打下良好的基礎(chǔ)。

        二、其次要把握淮劇的角色塑造思路

        在一個好的淮劇劇本之中,總會有一條中心線貫穿在劇情之中,和劇本的主題思想緊密地聯(lián)系。對于淮劇的演員來講這條線并不是很容易就能夠獲取的,這需要演員在表演的過程中,深刻地把握角色人物的情感,了解事件發(fā)生的歷史背景,同時還要掌握所扮演的角色和其他角色之間的關(guān)系,理解角色自身的情感狀態(tài)和人生經(jīng)歷。在具體表演的過程中,演員還要深刻地理解淮劇的表演藝術(shù),了解淮劇的基本表演特點,這樣才能夠更好地進行角色的塑造。在淮劇中沒有孤立的角色,每一個角色都和其他的角色之間有著一定的聯(lián)系,同時角色本身在劇本中的作用和地位也有著千差萬別,演員在表演中要認清楚劇本中角色的地位和作用,這對于促進淮劇表演藝術(shù)的提升也有著十分重要的作用。

        三、盡力縮短角色和演員之間的距離

        (一)作為演員要能夠感受到淮劇特定的情景

        淮劇劇本中的每一個劇目都是在一定的情景中所發(fā)生的,演員在進行表演的過程中只有認真地感受特定的情景才能夠在所規(guī)定的情景中真正地行動起來,也才能夠更好地展示角色本身的人物形象。要想更好地感受所規(guī)定的情景內(nèi)容,就必須要認真地對劇本進行分析,分析劇本中各種事件所發(fā)生的時間和地點,有些劇本中事件所發(fā)生的時間和地點信息會直接進行標(biāo)注,而更多的劇本則需要表演者自己去進行揣摩。在對劇本分析的過程中,將劇本中的情景事實羅列出來,然后依據(jù)情景事實再對劇本進行進一步的分析,把握好角色的定位。

        (二)在情景中進行角色表演

        演員要想塑造好角色,就必須在深刻挖掘角色背后的目的,帶著角色的欲望去表演,這樣才能夠獲得比較好的表演效果。演員自己的內(nèi)心也應(yīng)該和角色之間進行必要的交流,抓住角色的靈魂所在,以此來激發(fā)自己的內(nèi)心,將角色的愿望轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱脑竿?,將角色的行動變成自己的行動。這要求演員在進行表演之前要做大量的準(zhǔn)備工作,同時演員自己也要能夠感性地進入角色,和角色之間產(chǎn)生共鳴,這樣表演才能夠顯得更加真實和有邏輯,也才能夠更好地展示淮劇的魅力,打動更多的觀眾。

        參考文獻:

        [1]劉紅娟.舞臺語言的地域化調(diào)適——傳統(tǒng)戲劇當(dāng)下存活與發(fā)展路徑探索[J].戲劇文學(xué),2010(11).

        [2]朱玲.談生活語言與舞臺語言[J].傳奇·傳記文學(xué)選刊(理論研究),2010(07).

        [3]海華民.河南地方戲丑行藝術(shù)特點淺析[J].中國戲劇,2012(03).

        [4]孟海燕.淺談對舞臺語言藝術(shù)的認識[J].當(dāng)代戲劇,2012(02).

        作者簡介:

        申 勇(1982-),男,江蘇建湖,初級職稱,大專,職業(yè):淮劇演員。

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