周丹

論通俗古典音樂的創(chuàng)作類型和現(xiàn)實(shí)意義

周丹

通俗古典音樂既能保留古典音樂的曲調(diào)和韻律，又融合了通俗音樂的時(shí)代氣息，是介于古典音樂和通俗音樂之間的一種音樂形式。文章從通俗古典音樂的三種創(chuàng)作類型分析了古典通俗音樂的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，并論述了其存在的現(xiàn)實(shí)意義。以期有更多從事音樂事業(yè)的工作者們能夠關(guān)注到通俗古典音樂，為通俗古典音樂的健康發(fā)展做出努力。

通俗古典音樂 創(chuàng)作類型 現(xiàn)實(shí)意義

人們一般習(xí)慣把音樂劃分為古典音樂和通俗音樂。古典音樂因其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、內(nèi)容深邃，且欣賞古典音樂需要聽眾具有一定程度的文化底蘊(yùn)和音樂素養(yǎng)，所以往往只得到一部分人的共鳴。相反，通俗音樂因其具有鮮明的時(shí)代特色，娛樂性強(qiáng)，容易受到社會(huì)大眾的喜愛。如何把兩者結(jié)合起來，使用一種音樂形式既能具備一定的審美價(jià)值，又能易聽易懂、有較廣的傳播面？又如何引導(dǎo)更多人去欣賞古典音樂？通俗古典音樂的出現(xiàn)，可以較好地回答這個(gè)問題。

通俗古典音樂是“隨著音樂的發(fā)展，傳統(tǒng)的古典音樂和現(xiàn)代的通俗音樂互相影響、互相融合，繼而產(chǎn)生出的一種新的音樂思想和形式”①。它介于古典音樂和通俗音樂之間，是古典音樂通俗化的產(chǎn)物。

通俗古典音樂的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作手段可以是豐富多樣的。以下對(duì)其創(chuàng)作類型歸納為三種進(jìn)行分析，并論述通俗古典音樂的現(xiàn)實(shí)意義。

一、通俗古典音樂的創(chuàng)作類型

1.用通俗化的表現(xiàn)形式重新編配古典作品

這種類型一般是采用通俗音樂的方式演繹古典音樂的旋律——將古典音樂中經(jīng)典的主題旋律基本照搬或變形模仿，然后用通俗化的形式表演。這是通俗古典音樂最常見的表現(xiàn)形式。

最著名的將古典作品重新編配的例子之一莫過于理查德·克萊德曼（Richard Clayderman）和他的鋼琴曲。他所演奏的《命運(yùn)》和《梁?！返茸髌范际且怨诺湟魳窞榛A(chǔ)，取其主題旋律改編，并與現(xiàn)代電聲音樂融為一體而成。在中國(guó)，社會(huì)大眾但凡議論起表演一曲，就經(jīng)常有人提出欣賞《命運(yùn)》或《梁?！返囊螅孟襁@兩首樂曲就應(yīng)該是鋼琴曲。大部分的聽眾并非知道《命運(yùn)》是貝多芬的交響樂；而《梁?！肥切√崆賲f(xié)奏曲。但毋庸置疑，克萊德曼的演奏確實(shí)給人們帶來了耳目一新的感受，正是他并不“純正”的鋼琴曲贏得了最廣泛的聽眾。社會(huì)各階層的人們，從白領(lǐng)到民工，都為他的樂曲所陶醉?？巳R德曼對(duì)古典音樂甚至鋼琴這個(gè)西方樂器在中國(guó)的普及和推廣都起到了非常積極的作用。

前幾年非常流行的女子十二樂坊也是一個(gè)用通俗音樂形式來演奏中國(guó)音樂的團(tuán)體。女子十二樂坊將一些經(jīng)典民樂獨(dú)奏作品改編為小型民族器樂合奏，如《二泉映月》等。其熱鬧的組合形式和新穎的表演形式迅速吸引了樂迷的眼球。

另外，還有直接把古典音樂的旋律變成通俗歌曲的做法。如SHE 的《不想長(zhǎng)大》是根據(jù)莫扎特的交響樂改編；李克勤的《我不想唱歌》就是直接在李斯特鋼琴練習(xí)曲《鐘》的基礎(chǔ)上填詞演唱。

2.用樂器改編演奏通俗歌曲的曲調(diào)

古典音樂中常用的樂器例如鋼琴、小提琴等在人們腦海里都是演奏古典音樂的。他們雍容華貴、深居簡(jiǎn)出、姿態(tài)優(yōu)美、思想深邃，但也難免有拒人于千里之外的感覺，不利于普通民眾接受。但是，當(dāng)這些樂器演奏通俗曲調(diào)時(shí)，效果就大不一樣了。人們聽到熟悉的旋律在鋼琴等樂器上演奏，親切感油然而生，不但拉近了西洋樂器與社會(huì)民眾之間的距離感，似乎連原作的旋律也變得高雅、古典起來。

如劉詩(shī)昆近年來在全國(guó)各地舉辦的獨(dú)奏音樂會(huì)都采用了這樣的曲目安排：上半場(chǎng)演奏古典鋼琴獨(dú)奏作品；下半場(chǎng)則選擇了一些通俗音樂改編的鋼琴曲來調(diào)劑現(xiàn)場(chǎng)氣氛，如《不了情》、《情人的眼淚》《彎彎的月亮》等。

李云迪在 2011年發(fā)行的專輯《紅色鋼琴》中也收錄有中央民族大學(xué)張朝教授專為其改編的 《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《我的祖國(guó)》、《義勇軍進(jìn)行曲》等樂曲。這些作品雖然還是介于古典音樂和通俗音樂之間，但是在改編時(shí)運(yùn)用了西方作曲技法、注重動(dòng)機(jī)發(fā)展的邏輯性和樂曲的整體構(gòu)架，具有了一定程度的藝術(shù)價(jià)值。也由此可見，三者之間并非有明顯的界限，在某種意義上可以說是一脈相承。

3.原創(chuàng)的通俗古典音樂作品

除了古典音樂和通俗音樂之間的互相改編外，當(dāng)代作曲家和音樂人也重新創(chuàng)作了數(shù)量頗多的通俗古典音樂作品。這些作品的主要特征為旋律優(yōu)美、溫文爾雅，具有獨(dú)特的形象氣質(zhì)和一定程度的審美品位，既能得到古典樂迷的首肯，也深受普通民眾的喜愛，能做到雅俗共賞。

原創(chuàng)的通俗古典作品大部分都由小型樂隊(duì)（有時(shí)是電子合成）演奏，或者是一個(gè)主要演奏樂器（也可以是演唱）加以小型樂隊(duì)演奏。例如雅尼（Yanni）作為一個(gè)獨(dú)特創(chuàng)作魅力的音樂人，就擅長(zhǎng)用電子合成技術(shù)將音樂以現(xiàn)代人的視角重新詮釋。班得瑞(Bandari)與神秘園樂隊(duì)（Secret Garden）發(fā)行的專輯也都是在中國(guó)較有影響的通俗古典音樂。前文中提到的克萊德曼演奏的其他樂曲，如《水邊的阿迪麗娜》、《童年的回憶》等就是以鋼琴作為主角，小型樂隊(duì)加以配合。而肯尼·基(Kenny G)的一曲《回家》更是紅遍全球，也讓全球樂迷熱愛上了薩克斯。

另外，有些著名的通俗古典作品來自于音樂劇或電影的主題音樂。中國(guó)聽眾最熟悉的音樂劇《貓》中有一首歌名字為《回憶》。這首歌甚至比《貓》本身還要傳播四海，很多人是首先欣賞到《回憶》后才開始認(rèn)識(shí)這部音樂劇的。當(dāng)主角貓“格里澤貝拉”演唱完這首歌，如泣如訴的深情旋律，感動(dòng)了劇中的貓們，也一下抓住了觀眾的心。有多位藝術(shù)家錄制過《回憶》，其中包括普拉西多·多明戈（Domingo Embil）。

電影音樂中，小提琴演奏家伊扎克·帕爾曼(Itzat Perlman)為《辛德勒的名單》演奏的主題曲是最經(jīng)典的作品之一。整部電影配樂以帕爾曼的小提琴演奏為主，其飽滿的情感極致地表現(xiàn)了人性的尊嚴(yán)和對(duì)法西斯的控訴。

二、通俗古典音樂的現(xiàn)實(shí)意義

1.通俗古典音樂更易于被各個(gè)層次的社會(huì)大眾所接受。

通俗古典音樂的內(nèi)容淺顯易懂、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了、節(jié)奏輕松明快，一般沒有過于深刻的思想內(nèi)涵，帶給人們輕松優(yōu)美的享受。正因?yàn)橥ㄋ坠诺湟魳返纳罨蛫蕵沸?，也無需一定在音樂廳等正式場(chǎng)所中聆聽，故欣賞通俗古典音樂比欣賞古典音樂容易。

另一方面，和通俗音樂相比，通俗古典音樂具有格調(diào)高雅等特點(diǎn)，商業(yè)氣息較少，部分作品還蘊(yùn)含一定的審美意義。古典音樂和通俗音樂在此相互融合，能滿足社會(huì)各個(gè)層次的欣賞需要。

2.通俗古典音樂普及傳播了古典音樂。

在科學(xué)領(lǐng)域，經(jīng)常會(huì)提到“用通俗的語(yǔ)言來表達(dá)深?yuàn)W的內(nèi)涵”②，不能僅僅片面地理解為用普通語(yǔ)詞替代專業(yè)術(shù)語(yǔ)來闡釋高深的科學(xué)理論，而應(yīng)當(dāng)用普通讀者能夠理解的概念或已經(jīng)掌握的知識(shí)來了解、學(xué)習(xí)、掌握新的知識(shí)。通俗古典音樂就是用普通人所能夠理解和欣賞的藝術(shù)形態(tài)來演繹高深的古典作品，正是“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”③。這種音樂形式為古典音樂和通俗音樂之間搭建了一座橋梁，為社會(huì)大眾能夠走近和接觸古典音樂這一人類的瑰寶起到了良好的促進(jìn)作用。

3.通俗古典音樂是對(duì)古典音樂某種程度的創(chuàng)新。

通俗古典音樂既保留了古典音樂的曲調(diào)和韻律，又融合了時(shí)代氣息，讓更多的年輕人有機(jī)會(huì)體味到數(shù)百年前的旋律。為經(jīng)典添加現(xiàn)代元素，是對(duì)古典音樂進(jìn)行的某種程度的創(chuàng)新。當(dāng)代很多膾炙人口的通俗古典音樂就成功的借鑒了古典音樂的精華。他以古典音樂為藍(lán)本改編和創(chuàng)作，將現(xiàn)代音樂人的意圖融入其中，甚至也吸引了世界聞名的藝術(shù)表演家參與到這一創(chuàng)新的過程中，延續(xù)了古典音樂作品的生命力。有些改編曲甚至還擴(kuò)大了原作的影響力，在一個(gè)時(shí)期內(nèi)廣為流傳的程度堪比原作。

4.通俗古典音樂存在的短暫性。

通俗古典音樂簡(jiǎn)單易懂，既具有時(shí)代特色，又力圖反映原曲的內(nèi)涵；表演形式有時(shí)候會(huì)加上一些時(shí)尚元素如舞美、燈光、服裝等，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。他已成為人們喜聞樂見的音樂形式，也有其存在的時(shí)代意義。

但是通俗古典音樂追求的是輕松愉悅的欣賞過程，不足夠表現(xiàn)完整復(fù)雜的樂思，缺乏音樂發(fā)展的邏輯性和連貫性。改編曲和原作兩者的藝術(shù)價(jià)值在一般情況下是不能相提并論的。而改編通俗歌曲的做法則有迎合市場(chǎng)和大眾趣味的意圖。

因此除了一些優(yōu)美的經(jīng)典旋律，也不排除有小部分特別充實(shí)的改編曲外，隨著時(shí)間而流逝，大部分的通俗古典音樂作品會(huì)慢慢消失在人們的記憶中。當(dāng)然，這也并不妨礙通俗古典作品在一定時(shí)期內(nèi)取得的輝煌成就。

三、結(jié)語(yǔ)

古典音樂和通俗音樂一直都是相互依存和發(fā)展。古典音樂無時(shí)無刻都在影響著通俗音樂的進(jìn)展，通俗音樂的繼承與發(fā)揚(yáng)使古典音樂擁有更頑強(qiáng)的生命力。通俗古典音樂保留和傳承了兩者的特征，作為兩者的中間體，是音樂發(fā)展到某個(gè)階段的必然產(chǎn)物，也極大地滿足了現(xiàn)代中國(guó)人民日益增長(zhǎng)的文化需求。從創(chuàng)作類型和現(xiàn)實(shí)意義兩個(gè)方面探究古典通俗音樂的發(fā)展具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值，以期鼓勵(lì)更多從事音樂事業(yè)的工作者們能夠關(guān)注到通俗古典音樂，從而引導(dǎo)通俗古典音樂的健康發(fā)展。

注釋：

①魯姝瑾.淺析當(dāng)代通俗古典音樂[J].作家雜志,2011(12).

②陳為眾.關(guān)于?？圃~典釋文“專業(yè)”與“通俗”的思考[J].辭書研究,2013(5).

③【唐】劉禹錫.烏衣巷.全文為：朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

作者單位：武漢音樂學(xué)院