趙斌

關(guān)于我國(guó)音樂(lè)劇本土化趨向的探究

趙斌

隨著經(jīng)濟(jì)全球化等一些因素影響，作為一種外來(lái)文化，音樂(lè)劇已經(jīng)開(kāi)始慢慢在中國(guó)站穩(wěn)了腳跟，并且隨著經(jīng)濟(jì)水平的飛速發(fā)展以及人們生活水平的不斷提高，廣大群眾對(duì)音樂(lè)劇的欣賞能力也越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)于音樂(lè)劇的要求也越來(lái)越高。 為了滿足更多聽(tīng)眾的要求，我國(guó)的音樂(lè)劇也開(kāi)始有了變化。 近幾年，通過(guò)相關(guān)人員對(duì)音樂(lè)劇的調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我國(guó)的音樂(lè)劇正不斷地朝著本土化這一發(fā)展趨勢(shì)邁進(jìn)。 這對(duì)于我國(guó)的音樂(lè)劇來(lái)說(shuō)，既是一個(gè)機(jī)遇，同時(shí)也是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

音樂(lè)劇 本土化 發(fā)展前景

一、關(guān)于音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)

1.音樂(lè)劇的定義

音樂(lè)劇，在早期被譯為歌舞劇，是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。 通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來(lái)。雖然音樂(lè)劇與歌劇、舞劇、話劇等舞臺(tái)表演形式有相似之處，但它的獨(dú)特之處在于：音樂(lè)劇對(duì)歌曲、對(duì)白、肢體動(dòng)作、表演等因素給予了同樣的重視。

眾所周知，音樂(lè)劇來(lái)源于西方國(guó)家，它以一種表演藝術(shù)品的形式進(jìn)入了中國(guó)的大門。音樂(lè)劇的自身結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出了其多元化的特點(diǎn)，除了戲劇、音樂(lè)以及舞蹈這三大要素外，音樂(lè)劇仍然可以接納其它各種形式的藝術(shù)元素。鑒于音樂(lè)劇在眾多文化中傳播的范圍之廣、速度之快以及其對(duì)于人們生活所產(chǎn)生的重要影響，在美國(guó)、英國(guó)等地，當(dāng)?shù)氐娜松踔练Q它們是一種不同尋常的“日用商品”。

然而，對(duì)音樂(lè)劇的界定的歷程卻是一個(gè)相當(dāng)艱難的過(guò)程。正是由于它的復(fù)雜多變的特性，一直以來(lái)，人們對(duì)于音樂(lè)劇都沒(méi)有一個(gè)非常明確的定義。我國(guó)許多研究者們認(rèn)為西方的音樂(lè)劇與我國(guó)的戲劇十分相像，故在此可以把我國(guó)的戲劇稱之為中國(guó)的音樂(lè)劇，這也是為什么西方的音樂(lè)劇能夠迅速的在中國(guó)發(fā)展起來(lái)的原因。

與傳統(tǒng)的藝術(shù)不同，音樂(lè)劇并不是一種單一的藝術(shù)，它具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性、通俗易懂，更具有時(shí)代性、靈活性和商業(yè)性等等。因此，對(duì)于音樂(lè)劇的界定，不能僅僅從它的特性上去分析、理解，要從其產(chǎn)生與發(fā)展的進(jìn)程中去尋找最為準(zhǔn)確的答案。經(jīng)過(guò)多項(xiàng)文獻(xiàn)的查找，對(duì)于音樂(lè)劇的界定可以得出如下的結(jié)論。

（1）從廣義上來(lái)說(shuō)，只要把音樂(lè)作為其主要核心，那么任何形式的表演都可以稱之為音樂(lè)劇。

（2）而所謂的狹義上的音樂(lè)劇則更具有學(xué)術(shù)性，狹義上認(rèn)為西方的音樂(lè)劇是從美國(guó)早期的非常流行的歌舞劇以及傳統(tǒng)的喜劇發(fā)展中得到的，它是通過(guò)對(duì)戲劇文學(xué)腳本、詩(shī)歌、音樂(lè)以及舞蹈的一種創(chuàng)作，完美的將其與演員逼真的表演結(jié)合在一起的產(chǎn)物，是一種通過(guò)對(duì)人物形象的塑造、內(nèi)心情感的表達(dá)以及觀念的傳播的表演藝術(shù)形式。

從字面的意思來(lái)看，音樂(lè)劇，顧名思義就是一場(chǎng)以音樂(lè)為主體的戲劇表演，它包括三個(gè)重要要素：戲劇、音樂(lè)、舞蹈。

2.音樂(lè)劇的特點(diǎn)

同任何藝術(shù)形式一樣，音樂(lè)劇也具有其特有的特點(diǎn)。音樂(lè)劇的特征主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

（1）體裁形式的綜合化

音樂(lè)、戲劇、舞蹈這三大要素，基本構(gòu)成了音樂(lè)劇的一個(gè)大致的框架。 從表面來(lái)看，音樂(lè)劇與很多表演藝術(shù)形式都很相像，但音樂(lè)劇自身所具有的包括易變性在內(nèi)的特性使得其可以靈活的將其它多種形式的表演技巧巧妙的融合在一起，形成一種自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式。

（2） 表現(xiàn)手法的多樣化

雖然音樂(lè)劇善于運(yùn)用其它各種表演藝術(shù)的技巧，但是也這并不意味著所有的方式它都悉數(shù)收入囊中。音樂(lè)劇最大的特色之一就是在于它可以完美的將各個(gè)表演藝術(shù)形式的精華巧妙的用在自身的表演里。比如，在同一個(gè)音樂(lè)劇中，由于內(nèi)容的需要，就可以有曲風(fēng)不同的唱段，而且舞蹈方面也更加的靈活多變，隨著舞臺(tái)情景的變化以及人物內(nèi)心的情感變化，都會(huì)使舞臺(tái)上的舞蹈隨之而變化。這樣一來(lái)，也就使得音樂(lè)劇的表現(xiàn)手法產(chǎn)生了多樣化的特點(diǎn)。

（3） 審美體驗(yàn)的多元化

隨著音樂(lè)劇在國(guó)際上的迅速發(fā)展，如今它已經(jīng)成為一種全球化的流行藝術(shù)，它的商業(yè)性、娛樂(lè)性以及觀賞性成為越來(lái)越多的人關(guān)注的焦點(diǎn)。音樂(lè)劇雖然有著商業(yè)性，但這并沒(méi)有妨礙它的發(fā)展，反而出于盈利最大化的目的，使得音樂(lè)劇在不斷地得到完善與提升。音樂(lè)劇強(qiáng)調(diào)的是一種能夠給觀眾帶來(lái)多種審美體驗(yàn)的表現(xiàn)方式，為了能夠最大限度的滿足觀眾對(duì)音樂(lè)劇的要求，音樂(lè)劇正在不斷地嘗試與突破，其目的只有一個(gè)，那就是將音樂(lè)劇的觀賞性這一審美特性突出的表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)多媒體等各種手段的協(xié)助，音樂(lè)劇的舞臺(tái)效果已經(jīng)越來(lái)越深入人心。 比如舞臺(tái)上的電閃雷鳴，狂風(fēng)呼嘯，地動(dòng)山搖等一系列的視聽(tīng)震撼的體驗(yàn)，使得音樂(lè)劇在不同的方面為觀眾帶去了全方位的感受，并成功的使觀眾得到了多元化的審美體驗(yàn)。

二、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展

1.中國(guó)音樂(lè)劇本土化的發(fā)展歷程

早在20世紀(jì)20年代， 在中國(guó)的上海不動(dòng)聲色的演繹出了一種新的戲劇——歌舞劇，這種歌舞劇是以歌舞的形式展現(xiàn)出來(lái)的。緊接著，一批以歌舞劇為主要表現(xiàn)形式的作品在人群中引發(fā)了一種新的浪潮，如《小羊救母》、《可憐的秋香》等一系列作品開(kāi)辟了中國(guó)歌劇與音樂(lè)劇歷史的源頭。

在20世紀(jì)40年代到70年代，這是音樂(lè)劇的積累經(jīng)驗(yàn)的重要時(shí)期。 在這個(gè)階段里，中國(guó)的音樂(lè)劇已經(jīng)開(kāi)始形成了一種民族風(fēng)，但由于經(jīng)驗(yàn)以及各種設(shè)備的缺乏，此時(shí)期的音樂(lè)劇在舞臺(tái)上的表演還是比較稚嫩的。 緊接著，秧歌的出現(xiàn)，使得我國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展走向了一個(gè)新的臺(tái)階，并且已經(jīng)開(kāi)始趨向于本土化。而且，從審美的角度來(lái)看，秧歌的表現(xiàn)形式以及其所展現(xiàn)的民族元素，極大地滿足了當(dāng)時(shí)人民的精神面貌，也進(jìn)一步使得音樂(lè)劇開(kāi)始被廣大的中國(guó)人民接受并開(kāi)始有了屬于中國(guó)的一些因素。

在1982年開(kāi)始，中國(guó)音樂(lè)劇才開(kāi)始真正的走向了專業(yè)化的方向，秉持著摸索、表演和創(chuàng)新的目的，一步步的將中國(guó)的音樂(lè)劇正規(guī)化，規(guī)范化。

1999年，這是對(duì)于所有熱愛(ài)音樂(lè)劇的人最難忘的一年。在這一年里，中國(guó)的音樂(lè)劇有了突破式的發(fā)展，其整體的水平也有了一定程度的提高，在這期間優(yōu)秀的代表作品有《半生緣》、《雪狼湖》等。

2004年12月，香港著名歌手張學(xué)友在中國(guó)北京的6場(chǎng)演唱會(huì)以其流行音樂(lè)的優(yōu)美旋律和新穎的藝術(shù)創(chuàng)意使得中國(guó)的音樂(lè)劇又走向了一個(gè)新的里程碑。

現(xiàn)在，中國(guó)的音樂(lè)劇已經(jīng)開(kāi)始漸漸成熟，無(wú)論是整個(gè)舞臺(tái)的布置、人物的設(shè)定還是舞蹈的編排都有了飛躍性的進(jìn)展，并且在國(guó)內(nèi)的影響力越來(lái)越大，也越來(lái)越具有中國(guó)

2.中國(guó)音樂(lè)劇的本土化

顧名思義，“本土化”所表現(xiàn)出的是一個(gè)發(fā)展的過(guò)程，因而對(duì)于音樂(lè)劇在中國(guó)發(fā)展進(jìn)程中出現(xiàn)的“本土化”趨勢(shì)，這并不是指音樂(lè)劇很單一的一種靜態(tài)的存在狀態(tài)，而是一個(gè)音樂(lè)劇在中國(guó)的文化領(lǐng)域不斷發(fā)展的過(guò)程。這種發(fā)展是以西方音樂(lè)劇的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)的，是在音樂(lè)劇中中國(guó)的本土文化元素漸漸地由少到多的一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程。

伴隨著全球化、地球村等各種發(fā)展形勢(shì)的推動(dòng)，音樂(lè)劇也逐漸走進(jìn)各個(gè)國(guó)家，走進(jìn)中國(guó)的千家萬(wàn)戶，但是如何能使它在中國(guó)持續(xù)良好的發(fā)展，則需要對(duì)中國(guó)的音樂(lè)劇有一個(gè)很清晰的認(rèn)識(shí)。首先，中國(guó)的音樂(lè)劇必須得符合中國(guó)廣大人民群眾的要求，只有這樣音樂(lè)劇才能被人民介紹，才有在中國(guó)發(fā)展的可能。 其次，在關(guān)注本土文化因素的同時(shí)，也需要同世界接軌，靈活的運(yùn)用不同地區(qū)優(yōu)秀的本土文化，使中國(guó)的音樂(lè)劇在具有本民族的特色的同時(shí)也能夠融入世界。

3.中國(guó)音樂(lè)劇存在的問(wèn)題

雖然近幾年來(lái)中國(guó)的音樂(lè)劇發(fā)展十分迅速，而且從某些方面來(lái)說(shuō)也取得了不小的成就，但是不可忽視的是在發(fā)展進(jìn)程中，中國(guó)的音樂(lè)劇也出現(xiàn)了各種各樣的問(wèn)題。

（1）國(guó)內(nèi)對(duì)于音樂(lè)劇的發(fā)展未能給予高度的重視

雖然音樂(lè)劇能夠被大多數(shù)國(guó)人所接受，但是國(guó)內(nèi)各行業(yè)對(duì)他的重視程度卻不是很高。比如對(duì)音樂(lè)劇知識(shí)的普及方面，除了一些專業(yè)的高校里會(huì)開(kāi)設(shè)相關(guān)的關(guān)于音樂(lè)劇的課程，大多數(shù)人對(duì)于音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)仍然是處在一種模糊不清的狀態(tài)下，社會(huì)上對(duì)于音樂(lè)劇知識(shí)的普及太少太少。此外對(duì)于音樂(lè)劇的表演場(chǎng)地也是十分稀少。相關(guān)部門對(duì)音樂(lè)劇的不重視也就會(huì)直接的導(dǎo)致國(guó)人對(duì)音樂(lè)劇的不重視。

（2） 音樂(lè)劇的門票管理不合理

由于國(guó)內(nèi)對(duì)音樂(lè)劇的制作花費(fèi)較大，而且場(chǎng)地租賃價(jià)格高，這也就使得音樂(lè)劇的門票的價(jià)格水平非一般人所能接受的。昂貴的門票將中國(guó)人數(shù)最多的群體——中級(jí)階層以及低級(jí)階層拒之于門外，而高級(jí)階層的人數(shù)是有限的，這也就使得音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展的速度始終是緩慢進(jìn)行的重要原因。

（3） 國(guó)內(nèi)對(duì)于音樂(lè)劇的專業(yè)人才少

一個(gè)新興產(chǎn)業(yè)要想能夠得到較好的發(fā)展就必須得有充足的人才資源。有了專業(yè)性的人才，從能更好的從技術(shù)方面做出突破；有了專業(yè)的技術(shù)型人才，管理制度才能夠得到最好的規(guī)范；有了專業(yè)型人才，音樂(lè)劇發(fā)展的目標(biāo)以及發(fā)展的途徑也就會(huì)越來(lái)越清晰，越來(lái)越堅(jiān)定。

（4） 音樂(lè)劇的觀眾群體的把握

由于社會(huì)中存在的種種問(wèn)題，音樂(lè)劇的觀眾群體漸漸被鎖定在了一些高消費(fèi)人群，然而這些人群畢竟是占小數(shù)的。要想真正打開(kāi)音樂(lè)劇在中國(guó)的市場(chǎng)，首先就得明確其觀眾群體。中國(guó)音樂(lè)劇的根不在歐美，就在中華民族的肥沃的土壤里，就在中國(guó)民間小戲、歌舞小戲、神話、民謠和傳統(tǒng)戲曲中。 高大的西餐音樂(lè)劇也有市場(chǎng)，但在中國(guó)不可能成為主流，只有接地氣又接洋氣的中餐音樂(lè)劇，才是發(fā)展中國(guó)音樂(lè)劇的王道。 同樣，中國(guó)音樂(lè)劇的觀眾群體不能僅僅依靠那些為數(shù)不多的高級(jí)階層的群眾，更多的是依靠普通的勞苦大眾。 只有明確了中國(guó)音樂(lè)劇的服務(wù)對(duì)象，那么它的主題就會(huì)越來(lái)越鮮明、突出，也就會(huì)越來(lái)越符合中國(guó)的民族特色。

三、中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展前景

根據(jù)中國(guó)現(xiàn)存的關(guān)于音樂(lè)劇的發(fā)展不難看出，在未來(lái)的社會(huì)發(fā)展與進(jìn)步過(guò)程中，音樂(lè)劇的發(fā)展道路將會(huì)越來(lái)越明確，并且各方面的制度也將越來(lái)越完善。對(duì)于中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展，將會(huì)在以下幾個(gè)方面得到質(zhì)的飛躍。

1.音樂(lè)劇的專業(yè)培養(yǎng)將在中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中承擔(dān)著基礎(chǔ)作用。

2.原創(chuàng)的音樂(lè)劇的需求與文化經(jīng)濟(jì)的繁榮將在極大程度上推動(dòng)著中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。

3.國(guó)內(nèi)對(duì)音樂(lè)劇的高度重視將會(huì)使得音樂(lè)劇在中國(guó)國(guó)內(nèi)掀起一場(chǎng)音樂(lè)劇的浪潮。

總結(jié)：作為一種在國(guó)際上享有盛譽(yù)的藝術(shù)形式，音樂(lè)劇正在以它獨(dú)有的魅力向中國(guó)的廣闊市場(chǎng)邁進(jìn)并逐漸向中國(guó)的本土化靠攏。與此同時(shí)，音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展也會(huì)遇到各種各樣的阻礙。 所以說(shuō)，音樂(lè)劇在中國(guó)的發(fā)展任重而道遠(yuǎn)，需要各行各界的人們共同努力發(fā)展。

[1]文碩.中國(guó)近代音樂(lè)劇史（上下）[M].西苑出版社，2012.

[2]吳娟.音樂(lè)劇的形成、發(fā)展及其演唱風(fēng)格[D].上海音樂(lè)學(xué)院，2003.

[3]陳諫.試論中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的困境[J].上海戲劇學(xué)院，2012（11）.

作者單位：南京郵電大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院