丁建平

（嘉興電視臺，浙江 嘉興 314001）

淺論電視燈光及電視美術(shù)的發(fā)展
——以嘉興電視臺為例

丁建平

（嘉興電視臺，浙江 嘉興 314001）

以嘉興電視臺為例，介紹了20世紀(jì)90年代以來電視燈光和電視美術(shù)技術(shù)發(fā)展的5個階段的特點(diǎn)：簡單美術(shù)制作和模擬燈光控制時期；立體背景制作和燈光控制數(shù)字化時期；自發(fā)光材料和電腦燈初步應(yīng)用時期；LED大屏幕和智能電腦燈具大量應(yīng)用時期；LED燈具和虛擬植入等技術(shù)應(yīng)用時期。

電視燈光；電視美術(shù)；燈光控制；電腦燈；LED光源；虛擬植入技術(shù)

1 簡單平面或半立體相結(jié)合的美術(shù)制作與燈光的模擬控制階段

20世紀(jì)90年代初期，新聞背景要求相對簡單，只要突出畫面主題就行。一般由美工在拼裝好的板材上直接用水粉顏料畫出需要的圖像景物，或者在磨砂玻璃上呈現(xiàn)一些想要的圖案背景。

嘉興新聞欄目《新聞廣角》（見圖1）背景板用一塊磨砂玻璃，帶有TV圖案。用聚光燈在其背后側(cè)面進(jìn)行造型和渲染。

90年代中后期的《今晚八點(diǎn)》（見圖2）是當(dāng)時嘉興臺的一檔著名社教欄目。其背景是在搭建木框內(nèi)嵌入1 cm厚玻璃，玻璃后面粘附夜景寫真片。燈光運(yùn)用了1 250 W天地幕燈具進(jìn)行均勻反投，通過可控硅技術(shù)較方便地控制燈具的亮暗、光線的強(qiáng)弱變化；較方便地控制人物布光所需的主光、逆光、副光的光比，來進(jìn)行人物造型以及背景強(qiáng)弱調(diào)整，加強(qiáng)了夜景效果，增添了畫面透視。當(dāng)時，嘉興臺已經(jīng)開始使用三基色冷光燈具為《今晚八點(diǎn)》欄目進(jìn)行燈光布置。那時，三基色燈具是個新鮮事物，配以專門的調(diào)光臺還可以進(jìn)行調(diào)光。技術(shù)人員采用了冷暖光混合使用的辦法進(jìn)行人物布光，畫面燈光效果已然大超往年。

圖1 《新聞廣角》

圖2 嘉興社教欄目《今晚八點(diǎn)》

1995年春，嘉興臺進(jìn)行春晚直播（見圖3）。當(dāng)時，模擬燈光控制臺可以做到推桿和燈具一一對應(yīng)進(jìn)行控制，也可以通過控制臺編組撥片進(jìn)行編組控制，筆者即依靠模擬控制臺編組控制完成了燈光所需變化。通過模擬控制臺輸入模擬信號給可控硅繼而控制燈光明暗，盡管控制不太方便，但是在燈光控制領(lǐng)域存在了相當(dāng)長的時間。

春晚舞臺搭建在嘉興絹紡體育場館內(nèi)。那時候，美術(shù)設(shè)計(jì)師是搞舞臺美術(shù)出身，對于電視美術(shù)的認(rèn)知懵懵懂懂，依據(jù)舞臺經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行電視美術(shù)布置；而作為電視燈光師，筆者也是剛從劇團(tuán)燈光設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)行過來，對于電視燈光的認(rèn)知還很模糊，也按舞臺經(jīng)驗(yàn)來布光，只是照顧到攝像機(jī)所需的照度而已，做出來的電視畫面也很不理想。

舞臺背景采用了大面積的墨綠色絨布，其上懸掛大量不規(guī)則的反光材料，在燈光的投射下，閃閃發(fā)光。輔助懸掛許多紅燈籠進(jìn)行節(jié)日氣氛渲染，側(cè)面布置了一些拱形景片。燈具的選擇極其單調(diào)，舞臺回光燈一統(tǒng)天下。有少量的鹵鎢燈泡的筒子燈，配合節(jié)目進(jìn)行節(jié)奏表演和參與空間構(gòu)圖。

模糊綜合評價是多重目標(biāo)決策的一種情形，主要用于模糊環(huán)境，通過對事物影響因素進(jìn)行模糊關(guān)系方程勻速，針對一定的目的對事物做出綜合評價. 模糊綜合評判的過程包括綜合考慮各種屬性，建立被評判對象的因素集；建立評判集；進(jìn)行單因素評判；為不同因素賦權(quán)值，根據(jù)權(quán)值和單因素評判結(jié)果得出綜合評判結(jié)果[9].

同期的《嘉興市少兒藝術(shù)團(tuán)成立晚會》、《情滿南湖96春晚》（見圖4、圖5）背景設(shè)計(jì)也還停留在簡單平面或半立體相結(jié)合的階段。

2 立體實(shí)景背景制作、燈具控制模式數(shù)字化階段

電視美術(shù)可以說是關(guān)于材料的學(xué)科，隨著電視美術(shù)材料的創(chuàng)新發(fā)展，其表現(xiàn)手法逐漸多樣化而豐富多彩。電視美術(shù)的空間構(gòu)建，更加適合電視攝像的多機(jī)位、多景別、多視點(diǎn)和多視角的特點(diǎn)。此階段實(shí)景立體制作流行，特別是自發(fā)光材料在電視美術(shù)應(yīng)用中也開始初現(xiàn)功效。燈箱的應(yīng)用，射燈、日光燈、霓虹燈的運(yùn)用在背景里經(jīng)常出現(xiàn)。

大型少兒益智節(jié)目《成長快樂》現(xiàn)場拍攝場景就是用泡沫浮雕而成（見圖6）。燈光除了照明以外，主要配合立體布光，運(yùn)用色彩對比，進(jìn)行氣氛渲染?！督裢戆它c(diǎn)》背景制作虛實(shí)結(jié)合，背景自帶家用裝飾投射燈（見圖7）。在布置燈光時，運(yùn)用了白天幕，用1 250 W天幕燈、地幕燈投射805藍(lán)光。其他地方用暖色調(diào)把主題勾出來。如“今晚八點(diǎn)”幾個字、“時鐘”、柱子、“JXTV”的三角造型等都用2 000 W聚光燈暖調(diào)處理。中間有棵樹的地方用地幕燈加藍(lán)色反投，使其形象突出，具有象征意義。

同期，電視燈光控制已經(jīng)有了DMX512信號的數(shù)字控制臺。數(shù)字控制臺輸出數(shù)字信號到調(diào)光立柜進(jìn)行解碼，再導(dǎo)通可控硅控制燈具明暗，是燈光控制技術(shù)的一次革命，是燈光控制方式的一次質(zhì)的飛躍?？刂婆_的一個光路可以輕松控制燈光師想要的某臺燈具或是多臺燈具亮度、明暗、節(jié)奏變化。燈光師借助于數(shù)字調(diào)光臺可以針對電視美術(shù)背景實(shí)現(xiàn)場景的各種光線處理，冷、暖色調(diào)處理，中間色調(diào)處理，前暖后冷或者前冷后暖處理和儲存。最關(guān)鍵是儲存，因?yàn)閮Υ娑鴮?shí)現(xiàn)了在節(jié)目表演進(jìn)程中針對畫面細(xì)節(jié)處理不足而對各類光線或每盞燈具明暗的微調(diào)。因?yàn)閮Υ?，燈光師可以方便地根?jù)舞美場景、人物調(diào)度、節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式、節(jié)目色調(diào)，預(yù)先做好各種燈位的布置、對光、編組；對光比進(jìn)行細(xì)膩控制，做出優(yōu)秀的電視藝術(shù)畫面。

圖3 1995年嘉興春晚

圖4 《嘉興市少兒藝術(shù)團(tuán)成立晚會》

圖5 《情滿南湖96春晚》

圖6 《成長快樂》

圖7 《今晚八點(diǎn)》

嘉興臺電視美術(shù)很早就受到海派電視美術(shù)風(fēng)格的影響，或者直接說受到丁力平的影響。海派藝術(shù)風(fēng)格的洋氣、靈氣、巧妙，很適合嘉興人的審美情趣。丁力平的電視美術(shù)設(shè)計(jì)作品，在不同電視景別的層次變化，在不同的機(jī)位體現(xiàn)的景深，其美術(shù)背景很受燈光色彩的渲染而豐富多彩，對于線條和造型的能力非凡，特別是他對于其美術(shù)作品在電視燈光作用下的風(fēng)貌有著特殊的把握能力，留給電視燈光豐富的創(chuàng)作空間。比如：《96嘉興民俗文化節(jié)開幕式》、《東方之路——慶祝滬杭甬高速全線開通文藝晚會》（見圖8、圖9）的電視美術(shù)設(shè)計(jì)應(yīng)用了霓虹燈造型、霓虹燈色彩編組、半透明材料制作，這時候的美術(shù)背景配以燈光的不同色彩、色調(diào)；明暗、強(qiáng)弱的投射組合，可以創(chuàng)造出豐富多彩的電視畫面。

3 自發(fā)光材料、電腦掃描燈具、電腦變色燈具的應(yīng)用階段

隨著舞美觀念變化和材料上的進(jìn)步，越來越多的自發(fā)光部件在電視節(jié)目的舞美中得以應(yīng)用，比如霓虹燈、跑燈帶、LED廣告燈箱等。通常，這些發(fā)光體無法由燈光師統(tǒng)一調(diào)節(jié)亮暗，自發(fā)光材料出現(xiàn)在某個機(jī)位的構(gòu)圖中，其直射亮度往往大大超過靠反射光被攝像機(jī)感知的主要拍攝對象人臉的亮度，人物與背景間過大的亮度比就成為影響畫面質(zhì)量的主要隱患。

在人物布光時，筆者充分考慮到背景日光燈或LED燈箱的色溫和亮度，用足夠的照度去保證人物膚色再現(xiàn)（見圖10、圖11）。

由眾多自發(fā)光材料構(gòu)成的綜藝節(jié)目舞美場景，基本上可以自己形成全景畫面。而在中近景畫面中，處理好主體人物與發(fā)光舞美背景之間的亮度平衡成為重點(diǎn)環(huán)節(jié)。燈光、舞美、攝像等工種必須就控制自發(fā)光背景亮度、提高主體人物照度、畫面構(gòu)圖等方面進(jìn)行通力協(xié)調(diào)和合作。

少兒節(jié)目《成長快樂》（見圖12）主景模擬太空，大屏幕顯示太空及飛船，燈光設(shè)計(jì)主要以藍(lán)色調(diào)為主，利用嘉興臺現(xiàn)有設(shè)備，從景片空檔投射出不同色溫的光束，增強(qiáng)空間感，突出中心。兩側(cè)金屬質(zhì)感的柱子布光，因?yàn)檎麄€色調(diào)非常藍(lán)，如果再用藍(lán)光去投柱子，架機(jī)試看時就顯得畫面有些粘，所以改用正面燈投亮，用地?zé)羟昂驪AR燈白光側(cè)投，構(gòu)出立體感，效果就非常好。因其節(jié)目連續(xù)性強(qiáng)，調(diào)動幅度大，光區(qū)控制相當(dāng)嚴(yán)格，景與景轉(zhuǎn)換都配有變化。燈光變化要求流暢，景與景轉(zhuǎn)換意味著空間轉(zhuǎn)換，用頻閃燈加煙霧處理后，效果亦是不凡。由于較多的數(shù)字掃描燈、染色燈成為燈具主角后，光影直接參與畫面構(gòu)圖，成為攝像的主要構(gòu)圖依據(jù)。燈光團(tuán)隊(duì)針對節(jié)目各個環(huán)節(jié)進(jìn)行精心細(xì)致的編程設(shè)計(jì)，達(dá)到了絢麗奪目的視覺效果。

又如，筆者為《我們的50年晚會》做的燈光設(shè)計(jì)也是此階段的成功案例，在此不詳細(xì)述說（見圖13）。

圖8 《96嘉興民俗文化節(jié)開幕式》

圖9 《東方之路--慶祝滬杭甬高速全線開通文藝晚會》

圖10 《第一車市》LED燈箱

圖11 嘉興電視臺欄目背景日光燈燈箱

圖12 《成長快樂》

4 LED大屏幕和智能電腦燈具的大量應(yīng)用階段

LED大屏幕在電視美術(shù)中的出現(xiàn)，帶來了革命性的新技術(shù)、新手段，使原本單一氛圍、固定風(fēng)格的舞美場景，可以通過不同視頻畫面的展示，營造不同意境效果；使舞美場景對主體表演的背景配合更準(zhǔn)確；使舞美場景的信息傳達(dá)更豐富、更具動感。視頻背景不僅僅是歌舞表演的畫面陪襯，更多地成為節(jié)目編排的重要表現(xiàn)環(huán)節(jié)。此階段的舞美背景，往往因?yàn)長ED的高色溫與人物照明光源的色溫不平衡而導(dǎo)致人物膚色不準(zhǔn)確，畫面背景色彩飽和度太高，直接導(dǎo)致畫面錄制質(zhì)量不佳。

嘉興臺630 m2演播廳，開始增加了超過20 m2的LED大屏幕設(shè)備，其發(fā)光光源色溫高達(dá)5 600 K以上。原有的鎢絲燈具發(fā)光色溫為3 000 K，還有部分電腦燈和追光的色溫都可高達(dá)6 000 K，在這樣的混合光源下，演出人物站在大屏幕前，拍攝出來的電視畫面顯然不好。經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，找到了比較經(jīng)濟(jì)可行的辦法：在主、副光燈具上加上雷登82A，把人物照明光源色溫升高到3 800 K～4 000 K左右進(jìn)行對白，這樣，電視拍攝畫面才基本令人滿意。

又如，《第一民生》、《嘉興新聞》，節(jié)目背景有大面積電視屏幕和藍(lán)色日光燈以及LED燈帶，這些光源的色溫相對于演播廳鎢絲燈光源色溫要高許多，在進(jìn)行布光的時候也都采用了提高主、副光源的色溫平衡手法，拍攝畫面才較理想（見圖14、圖15）。

同期，集光、電、機(jī)械、控制技術(shù)于一體的智能電腦搖頭燈、搖頭染色燈，特別是小型光束搖頭燈成為了電視燈光師的寵兒。它們優(yōu)秀的光線品質(zhì)和色彩魅力可以直接參與畫面構(gòu)圖、參與情感抒發(fā)。筆者用它們完成了不少作品，下面就以最近完成的兩臺晚會設(shè)計(jì)為例分享體會。

《五水共治》電視美術(shù)設(shè)計(jì)以藍(lán)綠調(diào)為主，突出五水共治的生態(tài)成就（見圖16）。舞臺大量的水系元素，蜿蜒的河道、藍(lán)天白云。舞臺懸掛3道弧形彩幕，或藍(lán)天白云，或綠色成蔭，或繁花似錦；舞臺的表面處理配以多條白色弧形貼帶，體現(xiàn)蜿蜒的河道的潔凈，更增加了舞臺的縱深感；舞臺豎立的方形柱子，或配以水系元素、或配以明亮的城市建筑插圖、或綠樹寬葉；舞臺口弧形臺階，增添了舞臺的立體感和層次感。嘉賓位于舞臺二層平臺，燈光可以進(jìn)行很好的逆光造型。在黑幕為底，懸掛LED星光后背景下，以電腦圖案燈、染色燈、光束燈具為主進(jìn)行燈光效果渲染和參與構(gòu)圖，釋放恰當(dāng)煙霧，實(shí)際拍攝效果美輪美奐。

《最美嘉興人》是嘉興市政府舉辦的高規(guī)格頒獎典禮。舞美設(shè)計(jì)首先要滿足節(jié)目需求，提供節(jié)目流程所想要的空間（見圖17、圖18）。演播廳場地面積630 m2。中間大屏幕用來播放主題畫面和視頻素材，與之銜接的是帶造型的彩幕和舞臺下場門的造型彩幕，一起播放動態(tài)或靜態(tài)素材。舞臺后區(qū)下場門有一豎立的大屏幕，象征著高大的豐碑，播放獲獎人物名字和獎杯素材。主持人后面是嵌入式大屏幕實(shí)景，播放頒獎典禮想要的24字主體動態(tài)素材。背景上的弧形LED造型燈帶勾勒了虛實(shí)，強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代感、豐富了畫面層次。舞臺表面灰色地毯上貼以透視感極強(qiáng)的紅色地毯至后區(qū)小平臺，形成視覺沖擊力。在紅色地毯上，運(yùn)用電腦燈圖案組合，似一條鋪滿鮮花的榜樣之路。同樣運(yùn)用多種效果燈具，實(shí)現(xiàn)色彩、構(gòu)圖的完美。

圖13 《我們的50年晚會》

圖14 《第一民生》

圖15 《嘉興新聞》

圖16 《五水共治》

筆者為嘉興歌舞團(tuán)成立四周年匯報(bào)演出做的燈光設(shè)計(jì)也運(yùn)用了眾多的LED染色燈進(jìn)行色彩渲染，采用電腦燈燈位編程等，在此不做具體分析（見圖19）。

5 虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)和LED光源的時代

當(dāng)今，電視美術(shù)和電視燈光進(jìn)入了全新的時代：舞臺應(yīng)用了多媒體技術(shù)，場景的切換方便自如，先進(jìn)的舞臺機(jī)械技術(shù)令舞臺空間構(gòu)成變化多樣，高效美妙；虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)，令觀眾真假難辨；多媒體投影燈、視頻矩陣燈、各類LED燈具等，也全方位撲面而來。

燈光控制系統(tǒng)在數(shù)字化設(shè)備基礎(chǔ)上建立起來的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)了點(diǎn)對面的全局性控制，對于已聯(lián)成網(wǎng)絡(luò)的各個數(shù)字化站點(diǎn)，每一個控制臺和調(diào)光立柜都能形成互通。在這數(shù)字化鏈路中，不同演播廳的燈光設(shè)備可以異地控制，在某一點(diǎn)可對所有的分散設(shè)備進(jìn)行監(jiān)控管理，遇到重要節(jié)目，各端口控制臺可實(shí)現(xiàn)相互備份，數(shù)字信號的網(wǎng)絡(luò)化聯(lián)接，為燈光系統(tǒng)的拓展提供了可能，如遠(yuǎn)程診斷排除故障等。

一路走來，嘉興臺電視美術(shù)的表現(xiàn)手段既有真實(shí)搭建的固定有形場景，也有借助LED大屏幕呈現(xiàn)變化的視頻背景。而今虛擬植入技術(shù)、全息技術(shù)在央視春晚、各大衛(wèi)視的晚會等大型綜藝節(jié)目中都有精彩表現(xiàn)，其電視畫面更加唯美，更加具有視覺沖擊力。

虛擬植入系統(tǒng)主要由跟蹤系統(tǒng)、圖形工作站和圖形創(chuàng)作系統(tǒng)三部分組成，能夠?qū)崿F(xiàn)虛擬場景和現(xiàn)實(shí)場景的無縫結(jié)合。這種將虛擬影像疊加在現(xiàn)實(shí)場景中的技術(shù)，能夠突破現(xiàn)實(shí)環(huán)境在場地、景物上的局限，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上增加更多、更加有創(chuàng)意的視覺內(nèi)容。相信在不久的將來，虛擬植入技術(shù)和全息技術(shù)肯定會運(yùn)用到嘉興臺的節(jié)目中。

圖17 《最美嘉興人》

圖18 《最美嘉興人》

圖19 《嘉興歌舞團(tuán)成立四周年匯報(bào)演出》

6 結(jié)束語

嘉興電視臺電視美術(shù)和燈光的發(fā)展，是在有限資源下不斷摸索的過程，是電視燈光和電視美術(shù)相融合的過程。許多城市電視臺也走過了與它類似的道路。

在當(dāng)代電視美術(shù)中，電視燈光占有舉足輕重的位置。舞美設(shè)計(jì)不再是通過置景表達(dá)出來的靜態(tài)畫面，而是追隨音樂和演員動作而不斷有燈光加以塑造的舞臺氣氛。當(dāng)今，電視燈光技術(shù)日新月異，電視美術(shù)的多媒體技術(shù)的大量運(yùn)用，設(shè)計(jì)師如何把握視頻畫面與真實(shí)場景的再現(xiàn)差異；如何處理好自發(fā)光材料應(yīng)用對于電視畫面的不利影響；如何把握電視畫面的整體影調(diào)，等等，都是值得舞美燈光師思考的問題。這也促使設(shè)計(jì)師不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步，創(chuàng)作更好的電視藝術(shù)畫面。

丁建平，文學(xué)學(xué)士，二級舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任嘉興市廣播電視集團(tuán)燈光音響部主任，燈光設(shè)計(jì)。中國廣播電視協(xié)會制作委員會（燈光）工作委員會專家?guī)斐蓡T，中國舞臺美術(shù)家協(xié)會會員。從事燈光、舞臺美術(shù)工作三十余年，曾獲國家級和省級高等獎項(xiàng)、浙江省廣播電視文藝（燈光、舞美）單項(xiàng)獎及浙江省戲劇節(jié)燈光設(shè)計(jì)單項(xiàng)獎等。

（編輯 張冠華）

Brief Discussion about the Development of TV Lighting and TV Art - Take the Jiaxing Television Station for Example

DING Jian-ping
（Jiaxing Television Station, Jiaxing Zhejiang 314001, China）

Take the Jiaxing elevision station for example, the author introduces the technology development characteristics of the TV lights and TV art in the five stages since 1990s: simple art production and simulated light control period; solid background production and digital lighting control period; spontaneous light material and the computer lights initial application period; LED large screen and intelligent computer lights application period; LED lamps and virtual embedded technology application period.

TV lights; TV art; light control; computer light; LED light source; virtual implants

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.007