周 濤

（中國(guó)國(guó)家話劇院，北京 100055）

話劇《死無(wú)葬身之地》的音樂(lè)設(shè)計(jì)和音響效果

周 濤

（中國(guó)國(guó)家話劇院，北京 100055）

分析《死無(wú)葬身之地》音樂(lè)特點(diǎn)和音響效果，包括把握音樂(lè)節(jié)奏、烘托情緒，音樂(lè)與人物心理活動(dòng)融合，音樂(lè)正反對(duì)比推進(jìn)劇情發(fā)展等。

話??；《死無(wú)葬身之地》；音樂(lè)設(shè)計(jì)；音響效果

1 劇情簡(jiǎn)介

《死無(wú)葬身之地》是法國(guó)存在主義作家薩特的實(shí)驗(yàn)戲劇作品。國(guó)家話劇院版話劇《死無(wú)葬身之地》由查明哲導(dǎo)演、薛殿杰擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，筆者有幸擔(dān)任了該劇音響音樂(lè)設(shè)計(jì)。

劇情描述的是二戰(zhàn)期間的法國(guó)，幾名游擊隊(duì)員在民族解放運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)斗中不幸被俘，行刑的前一夜，每個(gè)人在彷徨無(wú)助、恐懼、絕望中痛苦掙扎，和對(duì)人性的反思。觀眾在觀看后，會(huì)引發(fā)對(duì)自身生命存在的價(jià)值和意義重新審視。

2 音樂(lè)設(shè)計(jì)構(gòu)思

依據(jù)劇本內(nèi)容，該劇的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為上下兩層，一層為審訊室，二層為監(jiān)獄囚室。因其空間結(jié)構(gòu)的相對(duì)封閉，沒(méi)有太多的自然環(huán)境音效可以運(yùn)用。音樂(lè)更是如此，因?yàn)檎磧膳赏右粋€(gè)舞臺(tái)平面空間，任何一段具象的音樂(lè)都會(huì)造成另一空間的演員無(wú)法表演，且會(huì)造成劇情脈絡(luò)混亂而無(wú)法正常推進(jìn)。

在研究劇情時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)細(xì)節(jié)，劇中維希政府獄警們都喜歡聽(tīng)歌劇，這關(guān)鍵點(diǎn)的捕捉，便成了全劇客觀環(huán)境和人物心理進(jìn)程的唯一契機(jī)。收音機(jī)這個(gè)唯一的背景發(fā)聲源便成了全劇情緒推動(dòng)和渲染的動(dòng)機(jī)。

由此，筆者進(jìn)一步想到，可以在休息室內(nèi)設(shè)置一個(gè)收音機(jī)，用它來(lái)播放音樂(lè)，假設(shè)音樂(lè)聲足夠大，監(jiān)房?jī)?nèi)的人也可以聽(tīng)見(jiàn)，只要內(nèi)容合適，兩個(gè)演區(qū)的戲劇表演從音樂(lè)上可以統(tǒng)一和融合。這個(gè)想法得到了導(dǎo)演的支持。

在樂(lè)曲曲目上，筆者選擇了體現(xiàn)納粹精神的音樂(lè)及同時(shí)期各種類型的音樂(lè)作品，如納粹女歌手Lale Anderson的歌曲《莉莉馬蓮》、浪漫主義作曲家瓦格納的作品，法國(guó)作曲家拉威爾的《達(dá)芙妮與克羅?！贰ⅰ儿Z媽媽》歌劇、舞劇音樂(lè)作品，德國(guó)古典作曲家約翰施特勞斯、小約翰施特勞斯、門德?tīng)査?、亨德?tīng)柕鹊囊魳?lè)作品。

3 音樂(lè)和音效運(yùn)用特點(diǎn)

3.1 把握節(jié)奏、烘托情緒

劇中音樂(lè)在營(yíng)造客觀環(huán)境氛圍的同時(shí)，也起到了把握節(jié)奏和烘托情緒的作用。

整部劇最讓人窒息的場(chǎng)面就是15歲的弗朗索瓦想求生招供，此刻他的親姐姐呂茜做出了令人吃驚的決定：“必須讓他保持沉默”，同意讓隊(duì)友昂利掐死弗朗索瓦。在歌劇《托斯卡》女高音激昂的唱腔中，一個(gè)孩子被其他4位游擊隊(duì)員合謀殺死。該段音樂(lè)的運(yùn)用，烘托了孩子弗朗索瓦被殺這一悲壯恐懼的場(chǎng)景，同時(shí)也刻畫了人的生命存在是以信念和理想至上。在樓上，為滅絕親情而堅(jiān)守的同時(shí)，樓下的獄警也陷入了恐懼和選擇中：是殺死樓上還在堅(jiān)守的犯人，還是留條后路放他們一條生路？劇情中這種艱難選擇，音樂(lè)在情緒推動(dòng)方面起了很大的作用。

3.2 音樂(lè)與人物心理活動(dòng)的融合

該劇的音樂(lè)、音效設(shè)計(jì)特點(diǎn)之一就是利用劇情中的特征元素。通過(guò)選取獄警喜歡聽(tīng)歌劇這樣一個(gè)元素，有機(jī)地將監(jiān)獄中收音機(jī)播放的音樂(lè)和屋內(nèi)正反兩方人的心理活動(dòng)巧妙地融合在一起。音樂(lè)充當(dāng)了推動(dòng)劇情發(fā)展和人物心理變化的催化劑。由于設(shè)計(jì)構(gòu)思的合理，觀眾自然而然地接受了這一現(xiàn)象，且不露痕跡地達(dá)到了預(yù)期的藝術(shù)效果。

劇照：審訊現(xiàn)場(chǎng)

例如，游擊隊(duì)員的所有恐懼和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及生命留戀的情緒隨著收音機(jī)中播放的不同音樂(lè)而變化，面對(duì)冷酷的獄警和樂(lè)曲聲，游擊隊(duì)員的內(nèi)心承受著一次次的強(qiáng)大的進(jìn)攻和拷問(wèn)。如游擊隊(duì)員索比埃熬不過(guò)酷刑準(zhǔn)備自首時(shí)，收音機(jī)中猛然放出的是節(jié)奏歡快熱烈的《閃電波爾卡》；隨著樂(lè)曲中一聲聲響亮的鞭子聲，將接近精神崩潰的索比埃進(jìn)一步推向懸崖，使他最終選擇了自殺。這種鞭子聲不僅是在鞭打懦弱的索比埃，也是在拷問(wèn)觀眾，使人愈發(fā)痛苦地領(lǐng)悟到人生中無(wú)處不在的哲學(xué)問(wèn)題——選擇，同時(shí)也反應(yīng)了薩特存在主義的核心內(nèi)容——存在即合理，選擇死亡也是一種合理的哲學(xué)命題。

3.3 音樂(lè)反差對(duì)比推進(jìn)劇情發(fā)展

整體音樂(lè)、音效的邏輯重音強(qiáng)調(diào)反差對(duì)比、奇正相輔的藝術(shù)效果。如，開(kāi)場(chǎng)幾段監(jiān)獄音樂(lè)的連續(xù)強(qiáng)弱、松弛遞進(jìn)，對(duì)人物心理變化產(chǎn)生了積極的推進(jìn)效果。第一次音樂(lè)出現(xiàn)，被逮捕的游擊隊(duì)員們?cè)阢枫凡话驳氐却Y(jié)果，樓下的獄警們也深諳審訊之道，故意拉長(zhǎng)恐懼時(shí)間。這時(shí)，一個(gè)獄警打開(kāi)了收音機(jī)，一段強(qiáng)勁的拉威爾的爵士舞曲音樂(lè)突然出現(xiàn)，軍官隨著音樂(lè)在跳舞，游擊隊(duì)員驚恐地在監(jiān)房?jī)?nèi)亂跑、互相擁抱，就在大家逐漸適應(yīng)時(shí)，音樂(lè)急變成奧爾夫歌劇中的女聲哼鳴，這種音樂(lè)風(fēng)格的驟變，使游擊隊(duì)員的恐懼到了極點(diǎn)。

又如，劇的尾聲，監(jiān)獄長(zhǎng)在《藍(lán)色多瑙河》的優(yōu)美音樂(lè)中，把酒杯砸向收音機(jī)，音樂(lè)中斷了，屋內(nèi)一片漆黑、寂靜，在黑暗中突然爆發(fā)出刺耳的槍聲、彈殼散落在水泥地上的彈跳聲和干癟的手槍聲等，在遠(yuǎn)處教堂的鐘聲和法國(guó)抵抗組織的歌聲中，全劇落幕。

4 如何實(shí)現(xiàn)音響效果

在建立收音機(jī)這條音樂(lè)線索及劇情音響效果的同時(shí)，筆者在音響效果設(shè)計(jì)上還強(qiáng)化了重要場(chǎng)景的音效處理，以烘托事件氛圍。具體手段如：（1）在地面上鋪設(shè)鐵板；（2）在獄警的皮靴跟部加裝鐵掌，使其行走時(shí)發(fā)出令人恐懼的金屬撞擊聲；（3）在地面走廊和監(jiān)獄鐵門旁加裝界面?zhèn)髀暺?；?）定點(diǎn)安裝高靈敏度電容傳聲器，采集放大獄警門點(diǎn)煙呼吸和皮帶皮鞋的咯吱聲，體現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景的陰森恐怖；（5）在審訊犯人時(shí)，在布景局部安裝電磁閥開(kāi)關(guān)以配合慘叫時(shí)滲出血漿的效果。以上種種做法強(qiáng)化了觀眾的情景臨場(chǎng)感受，實(shí)現(xiàn)薩特原作的存在實(shí)踐體驗(yàn)感，取得了很好的效果，以至于在臺(tái)灣公演時(shí)，當(dāng)?shù)剌^為脆弱的觀眾因沒(méi)有過(guò)類似的觀演經(jīng)歷而被嚇哭。

5 音樂(lè)音響設(shè)計(jì)小結(jié)

首先，仔細(xì)研讀劇本，發(fā)現(xiàn)可利用的細(xì)節(jié)。然后，與舞美設(shè)計(jì)協(xié)商，利用監(jiān)獄結(jié)構(gòu)的特殊性，用一段音樂(lè)配合兩個(gè)表演空間的表演，使其在一個(gè)區(qū)域內(nèi)起到客觀環(huán)境音樂(lè)的作用，而相對(duì)于另一個(gè)表演區(qū)域內(nèi)則起到表現(xiàn)主觀人物心理歷程的作用。它的成功首先拜賜于劇本的假定性、導(dǎo)演的處理手法及舞美設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)運(yùn)用。

關(guān)于音樂(lè)音響設(shè)計(jì)，筆者認(rèn)為，在處理方面可以大膽借用影視中平行蒙太奇的藝術(shù)手段及中國(guó)畫派中的美術(shù)技法，物重于形，掌握好色彩的濃重比例，控制好聲音節(jié)奏，合理安排好音樂(lè)位置及聲音的大小，做到張弛有度，利用音樂(lè)的情緒和節(jié)奏推動(dòng)劇情和人物心理發(fā)展進(jìn)程，就可以取得較好的藝術(shù)效果。

（編輯 張冠華）

《演藝科技》微店書訊：

《情感圖畫——舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)與創(chuàng)作》

著者：韓春?jiǎn)?/p>

出版社：中國(guó)紡織出版社

字?jǐn)?shù)：98千字

版次：2015年10月第1版第1次印刷

定價(jià)：68.00元

《情感圖畫——舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)教學(xué)與創(chuàng)作》屬現(xiàn)代舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)叢書。作為服裝高等教育“十二五”部委級(jí)規(guī)劃教材之一，是一本專門針對(duì)舞蹈、戲劇等舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)人員及專業(yè)師生的教材。

作者從自身經(jīng)歷出發(fā)，對(duì)舞臺(tái)服裝設(shè)計(jì)在藝術(shù)教育和技巧學(xué)習(xí)的層面進(jìn)行了梳理。從中可以感受到一個(gè)人從懵懂無(wú)知的起步到進(jìn)入藝術(shù)殿堂的過(guò)程。該書圖文并茂，夾敘夾議。內(nèi)容翔實(shí)、圖畫豐富、語(yǔ)言樸實(shí)，記錄了從學(xué)生到老師的真情實(shí)感。適合專業(yè)院校師生和藝術(shù)愛(ài)好者閱讀、使用。

Music and Sound Design of Drama Resting Place

ZHOU Tao
(National Theatre of China, Beijing 100055, China)

The music characteristics and sound design of Drama Resting Place was analysed in this paper, including music rhythm, foil emotions, the fusion of music and the characters psychological activity, the positive and negative contrast of music to promote the plot development, etc.

drama; Resting Place; music design; sound effect

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.10.014