馬驥遠(yuǎn) （沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院 110000）

江南絲竹這個樂種流傳于江、浙、滬一帶，有四百年的歷史，主要盛行于江南的城鎮(zhèn)、鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村和山巒間。其音樂表現(xiàn)形式主要以輕快、典雅、清麗為主，具有明顯的江南風(fēng)格的表現(xiàn)特點。其演奏樂器素有“三絲”“三竹”之稱1，而二胡的演奏是江南絲竹表演里特有的表現(xiàn)形式，使得它的音樂風(fēng)格更為突出、鮮明。

一、江南絲竹音樂《行街》的音樂特點

江南絲竹八大曲之一《行街》，又被稱為《行街四合》2。這首樂曲添加了江南絲竹二胡的特有技法和弓指法，使這首樂曲里體現(xiàn)了二胡的表現(xiàn)力，顯示出濃郁的江南地方色彩。

這首樂曲的由來是與江南地區(qū)的民俗風(fēng)尚緊密聯(lián)系的，在以前的每年的春夏秋冬上海的市郊都會舉行廟會，會有很多的民間藝術(shù)活動，一支江南絲竹樂隊在街道邊行邊奏，這首樂曲的是配合腳步的行走的速度演奏，速度定為中速偏慢，因此本曲命名為《行街》。并且由《小拜門》《玉娥郎》《行街》及其變化重復(fù)部分組成的曲式結(jié)構(gòu)。樂曲似乎環(huán)環(huán)相扣，但是不同的演奏形式以及難以區(qū)分的旋律讓這首樂曲顯得既冗長而又不乏味。

二、江南絲竹樂產(chǎn)生的《行街》的特殊演奏技法

《行街》這首作為典型的江南絲竹樂里的樂曲運用了多種江南絲竹的特殊技法，才表現(xiàn)出了它應(yīng)有的江南韻味和江南地方特色。因此在演奏這首樂曲之前我們應(yīng)先適應(yīng)江南絲竹二胡的指法和弓法。

1.左手指法的特殊技法有“滑”“左”“透”“擻”等，現(xiàn)用全曲的第1到4小節(jié)為例：

（1）“滑音”：二胡在江南絲竹樂里最能體現(xiàn)它的風(fēng)格的指法就是滑音，亦是最出彩的技術(shù)手法，而在這首樂曲里又出現(xiàn)了不同形式的滑音。

①“上滑音”是江南絲竹里二胡較常運用得到的，一般都用無名指來演奏和表達(dá)，大都是為小二度的微滑音。②“帶”音又稱墊指滑音，是江南絲竹中二胡演奏中特殊的運指技法之一，保留手指及帶有壓弦的、三個手指聯(lián)合滑音，產(chǎn)生一種特殊的滑音效果，使其具有濃郁的江南地方特色，也是器樂聲腔化的具體表現(xiàn)。③“勾”音：又稱回滑音，通?；鼗姆秶谝粋€小二度，在本曲中運用的是無名指來演奏，如第10小節(jié)中的在拉第一個“1”音時先用無名指往上勾至“7”，然后再回滑到第二個“1”，產(chǎn)生回滑音的效果。

（4）“擻“音：又稱單打音，一般分為上單打音和下單打音，因此它的演奏形式是打一下本音的上方音或下放音來裝飾音頭，實際上就是一個雙倚音，一般用于每個小節(jié)的第一個音，本曲多數(shù)地方都應(yīng)用了這樣的擻音。

2.行街的弓法。在演奏行街時，右手的弓法本曲以連弓為主，最明顯的特點是多處十六分音符的連弓，演奏這種連弓時慢板須柔和綿長，快板則應(yīng)輕快跳躍、揮灑自如，另外還有兩個特殊弓法“帶弓”和“點弓”，這兩個均是江南絲竹里面典型的特殊弓法，而“點弓”就是幾個音符都是用同一弓點出，演奏時稍往上一跳一點，顯出一絲活潑俏皮。另外江南絲竹二胡的樂曲演奏都有其常用的弓法，內(nèi)弦多用拉弓，外弦多用推弓，產(chǎn)生分弓的效果，反應(yīng)了江南絲竹樂的民間藝人簡單自由的演奏形式。

三、《行街》的風(fēng)格表現(xiàn)

二胡本來在傳統(tǒng)絲竹就是給說唱樂伴奏的，一般在樂曲合奏時能聽到二胡的主旋律，但是卻不能完全聽清二胡的風(fēng)格演奏技法，但是在江南絲竹樂中不僅可以欣賞曲子的主旋律，還能夠深入了解二胡獨特的演奏技法。但是這樣的獨奏形式也有它的不足，因為合奏形式有多種樂器進(jìn)行，場面氣勢宏大，整體表現(xiàn)音域非常寬廣。太過單一的形式表現(xiàn)《行街》會使這首樂曲的聲部不豐滿，沒有伴奏和配音使音樂干澀，因此演奏時想要更好的表現(xiàn)就要心里有整個樂隊。

另外在演奏這首樂曲時應(yīng)體會它帶來的畫面，江南絲竹樂往往會在過去的江南地區(qū)的喜慶婚事中隨行，此曲慢板旋律優(yōu)美清雅，仿佛一支絲竹樂隊步行在景色秀麗的江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)，因此在速度處理上應(yīng)該平穩(wěn)從容。演奏快板時，情緒越來越激動，這時浮現(xiàn)出舉行婚禮時的熱烈歡騰的氣氛，所以演奏時速度由慢漸快，情緒由悠揚喜悅到歡快熱烈，到最后快速的短弓的戛然而止給全曲的結(jié)束帶來一絲新穎別致，一絲情趣。

通過對《行街》這首樂曲的分析，在演奏傳統(tǒng)風(fēng)格性樂曲時，我們應(yīng)該主要要思考如何才能將風(fēng)格突出、地方色彩鮮明?？傊缎薪帧返乃囆g(shù)價值遠(yuǎn)不止于此，作為江南絲竹的代表曲目之一，對于風(fēng)格和演奏的技巧的探究應(yīng)該延續(xù)下去，當(dāng)然這必須要深入的了解江南絲竹樂的曲調(diào)，以及實際的掌握它的演奏方法，熟悉江南地區(qū)的音樂語言，這是每一個正在研究的專業(yè)人士都需要具備的。歷史和前人給了我們這么寶貴的藝術(shù)財富，我們應(yīng)該做到悉心砥礪，探索專研，挖掘出江南這片寶地的音樂價值，讓它能夠更加絢麗多彩的綻放。

注釋：

1.“三絲”即二胡、琵琶、小三弦；“三竹”即笛、蕭、笙，演奏時加上揚琴與鼓板（荸薺鼓和尺板），一般為九件樂器。

2.《行街》由甘濤老先生根據(jù)合奏曲里的二胡聲部的旋律整理成二胡獨奏曲。

[1]伍國棟.《江南絲竹”概念及研究述評》[J].《藝術(shù)百家》，2008.

[2]伍國棟.《江南絲竹二胡的源流與聲腔化演奏傳統(tǒng)》[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2007.

[3]范斌.《二胡演奏中的特殊技法-——談“江南絲竹”演奏手法》[J].《貴州大學(xué)學(xué)報》，1999.