丁 可

（河北師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 石家莊 050000）

淺析《征服》的敘事線索和導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格

丁 可

（河北師范大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，河北 石家莊 050000）

本文從敘事線索和導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格兩個(gè)方面對(duì)公安刑偵題材電視劇《征服》進(jìn)行了分析，研究出了該電視劇受到觀眾歡迎、取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收的原因。

《征服》電視劇；敘事線索；導(dǎo)演；個(gè)人風(fēng)格

《征服》是一部2003首播的公安刑偵題材電視劇，雖然只有20集，但是卻為中國(guó)熒屏上的涉案題材電視劇畫(huà)下了濃墨重彩的一筆。當(dāng)時(shí)高群書(shū)尚未涉足電影，孫紅雷還未成名。然而他們以低成本的商業(yè)制作在全國(guó)各地迅速掀起收視狂潮。

一、敘事線索

本劇以真實(shí)案件為藍(lán)本，加以藝術(shù)虛構(gòu)，構(gòu)成內(nèi)容豐富、脈絡(luò)分明的敘事內(nèi)容。劇作一開(kāi)篇，就營(yíng)造了一種緊張、懸疑的氣氛。某經(jīng)貿(mào)公司總經(jīng)理吳天在家門口被人槍擊，當(dāng)場(chǎng)死亡。剛剛上任的公安局副局長(zhǎng)徐國(guó)慶立下軍令狀：7月1日之前未能破案，就地辭職。由此，警方追查槍殺事件的真兇就成了該劇的敘述主線之一。

（一）觀眾已知真兇，雙條敘事主線，偵查與反偵察的過(guò)程懸念迭出、環(huán)環(huán)相扣

與以往的公安刑偵題材電視劇不同的是，片中一開(kāi)始就為觀眾展現(xiàn)了劉華強(qiáng)作案的過(guò)程，讓觀眾明白故事最終的結(jié)局是正義必將戰(zhàn)勝邪惡?！罢l(shuí)是兇手”已然不是懸念，但由“動(dòng)機(jī)”構(gòu)成的懸念更加誘人，因?yàn)閯?dòng)機(jī)涉及了更深處的人的心靈世界。為此影片具有了更加深刻的社會(huì)內(nèi)涵。

推進(jìn)劇情發(fā)展的兩條敘事主線是劉華強(qiáng)的屢屢作案，以及警方大規(guī)模排查犯罪嫌疑人和案情分析。觀眾在觀看過(guò)程中，一邊為警察的嚴(yán)密推理而驚嘆，又為嫌疑人劉華強(qiáng)的反偵察能力而感到驚奇；一邊為警方圍堵行動(dòng)過(guò)程中的失利而可惜，又為劉華強(qiáng)一伙的反圍堵行動(dòng)而捏了一把汗。警方縝密的推理、錯(cuò)失的圍堵、偵查與反偵察的交鋒成為了當(dāng)時(shí)公安刑偵題材敘事的一大創(chuàng)新，為當(dāng)時(shí)的觀眾帶來(lái)了全新的觀賞體驗(yàn)。

劇中，一個(gè)個(gè)嫌疑人物不斷出現(xiàn)，逮捕審訊后，警方的假設(shè)又被屢屢推翻，一次次追到有價(jià)值的線索又突然中斷，嫌疑人從李剛、周國(guó)權(quán)到封飆，讓警方逐步鎖定劉華強(qiáng)。期間，劇中還穿插了張鵬、高二林、白小超、何老六等人的口供，使得多年前衡州市各個(gè)黑道勢(shì)力的恩怨逐漸浮出水面。

借助層層懸念，劇作的情節(jié)波瀾起伏，案件復(fù)雜迷離。富有張力的偵查與反偵察，為敘事增添了不少光彩。

（二）李麗作為女性元素在劇中情感線索的鋪墊

李麗的情感線索在這部片子中有著不可忽視的豐富劇情的作用。在片中前16集，警方已經(jīng)逐步了解了各個(gè)黑幫勢(shì)力的恩怨糾葛，槍殺案的動(dòng)機(jī)也有了明晰的解釋。然而，在逮捕了李麗之后，李麗的口供則又為劇情豐富了一層內(nèi)容，將劉華強(qiáng)、吳天、封飆、劉華文等勢(shì)力長(zhǎng)達(dá)近10年的恩怨斗爭(zhēng)的源頭揭示出來(lái)。劇情發(fā)展至此，可以說(shuō)，李麗才是整個(gè)槍殺慘案悲劇的源頭。

二、導(dǎo)演個(gè)人紀(jì)實(shí)風(fēng)格

這是一部紀(jì)實(shí)性題材的公安刑偵劇，劇中多采用現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景建筑、現(xiàn)場(chǎng)光源。具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)色彩，生活化十足。

（一）主客觀視角的有機(jī)轉(zhuǎn)換

追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格并不等同于粗糙的生活感，劇中第14集在北國(guó)商城周圍埋伏和追捕橋段堪稱精彩，鏡頭調(diào)度準(zhǔn)確，剪輯流暢，節(jié)奏感強(qiáng)，一改電視劇緩慢拖沓的慣有弊病。導(dǎo)演運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和手持拍攝的技法，對(duì)鏡頭的調(diào)度，演員走位的布置，進(jìn)行了幾種層次的設(shè)計(jì)，真實(shí)感隨著情緒累積，使觀眾和被追捕的對(duì)象感受著相同的緊張氣氛。

一輛紅色出租緩緩駛來(lái)停在路邊，韓躍平下車，駐步點(diǎn)煙，確認(rèn)環(huán)境后謹(jǐn)慎前行。在車流熙攘的馬路上，鏡頭一直平穩(wěn)地鎖定目標(biāo)，觀眾此時(shí)化身為盯梢的警察，以第一視角監(jiān)視著韓躍平，一舉一動(dòng)盡收眼底。兩撥警察分別在兩個(gè)鏡頭中充當(dāng)了前后景，僅以三個(gè)連貫的鏡頭就清楚展示了人物的位置關(guān)系，手法熟練得當(dāng)。

進(jìn)入商城后，導(dǎo)演大量使用了的手持?jǐn)z影，在主觀視角和客觀視角中有機(jī)轉(zhuǎn)換。近十分鐘的接頭段落中，全部運(yùn)用手持拍攝，主觀視角和客觀視角基本上一直交替使用，始終保持著運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，探尋周圍環(huán)境。韓躍平的行動(dòng)、視線；金寶的行動(dòng)、視線；各個(gè)警察的行動(dòng)、視線不停地切換，空間展示不再拘泥于穩(wěn)定的景框中，人物之間的復(fù)雜關(guān)系形成了照應(yīng)。片中采用了較為流暢的背景音掩蓋了畫(huà)面頻繁跳接的突兀。剪輯切換的節(jié)奏極大程度上調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒，使觀眾自覺(jué)置身于緊張的氣氛之中。

（二）風(fēng)格化的手持?jǐn)z影

這種使用手持拍攝，主觀視角和客觀視角的適時(shí)適當(dāng)?shù)淖兓褂?，既符合了心理視覺(jué)的邏輯，又具有了高群書(shū)導(dǎo)演個(gè)人作品的風(fēng)格。高群書(shū)導(dǎo)演曾經(jīng)表示：“我善于手持?jǐn)z影，也喜歡手持?jǐn)z影?！固鼓峥禃?huì)有一種飄的感覺(jué)，它缺少呼吸感，而手持?jǐn)z影的結(jié)構(gòu)感和氣氛的制造都特別好?！保?］

手持?jǐn)z像機(jī)具有人的運(yùn)動(dòng)特征，即便是在模擬固定機(jī)位的視點(diǎn)，也會(huì)因?yàn)閿z影師的呼吸和肌肉不自覺(jué)地抖動(dòng)而產(chǎn)生細(xì)微晃動(dòng)。這使得拍攝畫(huà)面更符合日常生活的體驗(yàn)，觀眾更具有代入感和認(rèn)同感。手持?jǐn)z影因其靈活便捷捕捉影像的特點(diǎn)，拍攝內(nèi)容更具有主觀性。攝影師的任務(wù)就是把所有人拍下來(lái)，像眼睛一樣，捕捉這場(chǎng)戲中的整體變化。從某種意義上來(lái)說(shuō)，攝影師亦是表演者。

（三）電視劇中的“抽煙”符號(hào)

“煙”是導(dǎo)演高群書(shū)的創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)的符號(hào)。電影《風(fēng)聲》，被控?zé)焻f(xié)會(huì)評(píng)為中國(guó)抽煙鏡頭最多的電影?！墩鞣分?，幾乎所有的男性角色都會(huì)抽煙，且頻繁地抽煙。

警察由于長(zhǎng)時(shí)間的追捕和盯梢，缺乏睡眠，頻繁的點(diǎn)煙提神；在審訊室內(nèi)，警方與嫌疑人的沉默對(duì)峙，往往以嫌疑人忍受不了煙癮的煩躁不安而打破；警方攻破罪犯的心理防線往往是嚴(yán)厲教育后，沿著桌面劃來(lái)一包香煙，讓罪犯自己冷靜片刻，借此吐露真相；各種黑道上的小人物，依靠相互借煙借火而相識(shí)相熟，稱兄道弟、打探虛實(shí)；黑道上的大人物，則靠一支香煙搖搖晃晃的煙霧營(yíng)造神秘的氣氛，隱蔽自己的神色與內(nèi)心……

“抽煙鏡頭的演出，很多時(shí)候出于有意，因?yàn)樗兄谘輪T去表演，有時(shí)候演員需要一個(gè)支點(diǎn)，聊天的時(shí)候抽煙，是談話的時(shí)候最方便的一種方式。吃飯、喝酒什么的，不好拍，而煙可以讓演員進(jìn)入某種情境。它可以造點(diǎn)氣氛，有煙晃晃悠悠的那種感覺(jué)，能產(chǎn)生多種功能。”［2］高群書(shū)導(dǎo)演在一次訪談中如是說(shuō)。

［1］ 吳冠平.局與刑——高群書(shū)訪談［J］ .電影藝術(shù)，2009（6）：56.

［2］ 翁燕然，胡龍華，孫丹丹，王歡.導(dǎo)演高群書(shū)正傳［J］.電影，2009：24.

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1674-8883（2015）18-0065-01

丁可，女，河北師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)本科生。