李 健

（太原廣播電視臺 技術(shù)中心錄制部，山西 太原 030024）

淺析大型電視文藝晚會的攝像技巧

李 健

（太原廣播電視臺 技術(shù)中心錄制部，山西 太原 030024）

隨著社會主義經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，相應(yīng)審美要求也隨之提升。在此背景下，廣播電視媒體行業(yè)在舉辦大型電視文藝晚會的過程中，需要不斷提高節(jié)目的質(zhì)量以滿足受眾群體的實(shí)際需求。而對于大型電視文藝晚會這一節(jié)目來講，攝像師扮演著重要的角色，其攝像技術(shù)水平的高低直接影響到了節(jié)目的視覺效果。本文基于大型電視文藝晚會類節(jié)目，對相應(yīng)攝像的技巧問題展開了探討，以供參考。

大型電視文藝晚會；攝像特點(diǎn)；攝像技巧

一、前言

隨著我國廣電媒體行業(yè)的不斷發(fā)展，相應(yīng)行業(yè)市場競爭逐漸激烈化。在此背景下，要想不斷提高自身的節(jié)目質(zhì)量，并滿足受眾的實(shí)際需求，以提高自身的收視率，就需要給予攝像工作以充分重視。尤其是在錄制大型電視文藝晚會的過程中，攝像技巧運(yùn)用的好壞直接影響到后期節(jié)目的剪輯，進(jìn)而關(guān)系到了整體節(jié)目的播出質(zhì)量。因此，為了確保攝影技巧的充分發(fā)揮，本文以大型電視文藝晚會為例進(jìn)行了簡要的探討。

二、大型電視文藝晚會攝像工作所呈現(xiàn)出的特殊性

在進(jìn)行大型電視文藝晚會攝像工作的過程中，通常需要在演出場地安排至少6個(gè)機(jī)位，每個(gè)攝像機(jī)間需要通過相互配合，以確保將所拍攝的換面?zhèn)鬏數(shù)角袚Q臺。在實(shí)際進(jìn)行拍攝的過程中，每個(gè)機(jī)位都有著自身的工作內(nèi)容，分別負(fù)責(zé)特寫、全景、小全景、移動(dòng)以及搖臂上面等。每個(gè)機(jī)位的分工是由導(dǎo)播來安排的，要根據(jù)這一晚會內(nèi)容，要求不同機(jī)位負(fù)責(zé)不同內(nèi)容，如有的機(jī)位拍攝主持人、有的機(jī)位拍攝觀眾、有的機(jī)位要拍攝演員，各個(gè)機(jī)位按照自身的分工來落實(shí)拍攝內(nèi)容。在此過程中，需要注意的是不能夠出現(xiàn)同一機(jī)位拍攝同一內(nèi)容的情況，也不能沒有機(jī)位負(fù)責(zé)拍攝主要人物，如演員與主持人等。此外，像新聞?lì)惖碾娨暪?jié)目，其是以單機(jī)攝像的方式來進(jìn)行拍攝的，如果所拍攝的畫面不理想，可以以補(bǔ)拍的方式來彌補(bǔ)。但是，對于一臺大型的文藝晚會來講，則不可能實(shí)現(xiàn)這一彌補(bǔ)措施，這就要求要充分地運(yùn)用攝像技巧以取得最佳的拍攝效果。

三、大型電視文藝晚會攝像師所應(yīng)具備的攝像技巧分析

（一）要具備一定的創(chuàng)新意識

電視節(jié)目是由電視畫面組構(gòu)而成的，畫面質(zhì)量的好壞直接受到攝像的影響。因此，為了提高電視節(jié)目的質(zhì)量，在實(shí)際落實(shí)大型電視文藝晚會攝像工作的過程中，要求攝像要全身心投入到節(jié)目當(dāng)中，從整體上把握住節(jié)目的節(jié)奏，進(jìn)而以攝像頭記錄下最為精彩的畫面。而一場大型的電視文藝晚會所呈現(xiàn)給受眾的并不是一部紀(jì)錄片，而是要通過攝像鏡頭的調(diào)整來構(gòu)建出虛實(shí)交替、生動(dòng)別致的畫面。因此，這就要求攝像師要具備一定的創(chuàng)新意識與創(chuàng)作的激情，在熱愛本職工作的過程中，能夠抓住節(jié)目的亮點(diǎn)，將最為精彩的內(nèi)容與看點(diǎn)呈現(xiàn)給受眾群體。

而要想確保攝像在實(shí)際工作的過程中具備這一能力素養(yǎng)，能夠?qū)⑦@一技巧熟練的應(yīng)用在攝像工作中，就要求做到：第一，相應(yīng)的攝像師要具備扎實(shí)的基本功，能夠熟練地操作攝像機(jī)器設(shè)備，將攝像頭當(dāng)作自己的眼睛與手，靈活地掌控?cái)z像取景內(nèi)容。第二，要做到“耳聽六路眼觀八方”。這就意味著攝像師要在實(shí)際落實(shí)攝像工作的過程中，能夠隨時(shí)接收導(dǎo)播的指令，并能夠在拍攝的同時(shí)看回放、能夠及時(shí)觀察到演員在舞臺上走位、表情以及動(dòng)作的變化等，同時(shí)還需要與其他攝影師進(jìn)行協(xié)調(diào)且密切的配合，進(jìn)而才能夠確保拍攝效果。第三，要實(shí)現(xiàn)畫面拍攝的有效銜接。在實(shí)際攝影的過程中，攝像師要在看回放時(shí)及時(shí)明確上一個(gè)畫面其他攝影師的取景位置，如果其拍攝了其中一歌手或者演員，則馬上去拍攝另一個(gè)人，這樣在傳輸給切換臺以后，就能夠?yàn)閷?shí)現(xiàn)畫面的疊加使用奠定基礎(chǔ)，進(jìn)而提升拍攝的藝術(shù)效果。

（二）需要對相應(yīng)彩排內(nèi)容進(jìn)行跟進(jìn)

在實(shí)際錄制大型電視文藝晚會的過程中，為了確保實(shí)現(xiàn)成功的錄制，就需要在正式演出之前進(jìn)行幾遍彩排。而作為相應(yīng)的攝影團(tuán)隊(duì)，要求攝像師、導(dǎo)播以及切換師必須跟進(jìn)彩排，以充分了解整個(gè)晚會的節(jié)目內(nèi)容與進(jìn)程等，同時(shí)留意每一個(gè)節(jié)目自身的特點(diǎn)，為在實(shí)際攝影過程中及時(shí)捕捉到精彩畫面的拍攝，提高拍攝的整體質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。而如果在實(shí)際拍攝的過程中攝像沒有跟進(jìn)彩排，其在實(shí)際拍攝的過程中很可能就要會錯(cuò)過節(jié)目的精彩內(nèi)容。同時(shí)在跟進(jìn)的過程中，由于不知道節(jié)目的進(jìn)度流程，很可能就會出現(xiàn)漏拍的問題，而一旦出現(xiàn)錯(cuò)誤則無法彌補(bǔ)。在實(shí)際拍攝的過程中，大型電視文藝晚會最難的節(jié)目拍攝內(nèi)容是歌曲聯(lián)唱這一節(jié)目形式，如果攝像不跟進(jìn)彩排內(nèi)容，則在實(shí)際拍攝過程中就可能無法明確哪個(gè)歌手先唱、哪個(gè)歌手后唱，進(jìn)而相應(yīng)的鏡頭無法及時(shí)切換到位。而一旦在攝像的過程中有如上遺留問題，在后期進(jìn)行剪輯時(shí)則會難度很大，技術(shù)再高也無法實(shí)現(xiàn)彌補(bǔ)。

（三）在聽從導(dǎo)播指揮的基礎(chǔ)上，各個(gè)攝像間要形成緊密的配合

在進(jìn)行大型電視文藝晚會的拍攝時(shí)，是需要轉(zhuǎn)播車與切換車共同協(xié)助的。導(dǎo)播在轉(zhuǎn)播車上進(jìn)行總體指揮，來明確各個(gè)機(jī)位攝像師的主要工作內(nèi)容，是整個(gè)攝像團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)核心；相應(yīng)攝像師需要在導(dǎo)播的統(tǒng)一指揮下形成密切的合作，進(jìn)而才能夠在大家共同的努力下為呈現(xiàn)出一臺精彩的節(jié)目奠定基礎(chǔ)。在實(shí)際落實(shí)拍攝內(nèi)容過程中，在原則上講每個(gè)機(jī)位都需要拍攝固定的畫面內(nèi)容，但是，這并不意味著一成不變，在拍攝的同時(shí)，需要看回放，一旦發(fā)現(xiàn)別的攝影機(jī)已經(jīng)捕捉到了這一畫面，就馬上將攝像頭切換到別的畫面上。而當(dāng)切換把畫面切到全景時(shí)，則就可以恢復(fù)到原位進(jìn)行拍攝。在實(shí)際落實(shí)攝像的過程中，角度好切換就會直接采用，而角度不好或者有問題，導(dǎo)播會及時(shí)通過監(jiān)控畫面進(jìn)行指導(dǎo)。因此，這就要求整個(gè)攝像團(tuán)隊(duì)要形成緊密的配合，一起齊心協(xié)力為打造一臺精彩的電視文藝晚會、滿足受眾的審美需求奠定基礎(chǔ)。

四、總結(jié)

對于一場大型電視文藝晚會來講，攝像質(zhì)量的高低直接影響到整個(gè)電視節(jié)目的質(zhì)量。因此，這就要求攝像師要在明確大型電視文藝晚會攝像特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，不斷提高自身的創(chuàng)新能力與創(chuàng)作的激情，在全身心投入到自身工作中的同時(shí)，跟進(jìn)相應(yīng)彩排內(nèi)容，并聽從導(dǎo)播指揮，形成緊密的團(tuán)隊(duì)配合，為落實(shí)攝像技巧、提高攝像質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。

［1］ 劉景嵩.大型電視文藝晚會創(chuàng)新問題淺析［J］.大眾文藝，2013（07）：208-209.

［2］ 魏育林.淺析電視晚會攝像的綜合素質(zhì)［J］.影視制作，2011（03）：26-30.

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1674-8883（2015）18-0259-01