田 玲

（江西科學技術(shù)出版社，江西 南昌 330009）

出版業(yè)：進入新時代 呼喚好編輯

田 玲

（江西科學技術(shù)出版社，江西 南昌 330009）

出版業(yè)進入新的時代，面臨新的形勢、新的任務和新的要求，傳統(tǒng)編輯要緊跟時代守正出新。如何進一步做好編輯工作，以更好地引領(lǐng)大眾品味，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，作者給出了自己的一些想法。

出版業(yè)；編輯；新技術(shù)；策劃

“沒有好編輯，就沒有好的出版社；沒有一個好的編輯群體，就沒有一個好的出版產(chǎn)業(yè)”。隨著立體出版時代的到來，編輯職業(yè)的功能發(fā)生了巨大的變化，編輯不再是“為他人作嫁衣裳”的“幕后英雄”。為適應產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)代編輯需要從“幕后”走向“臺前”，參與到出版過程的各個階段，每個細節(jié)，義不容辭地擔當起出版營銷系統(tǒng)中的重要角色，可以說現(xiàn)代編輯任重而道遠。那么，在新形勢下，怎樣做才能成為一名好編輯，一名好編輯應該具備哪些特質(zhì)，一名好編輯應該如何引領(lǐng)大眾品位，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，以下為我個人淺見。

一、深悟職業(yè)魅力，實現(xiàn)人生價值

臺灣著名出版人郝明義，是臺灣出版業(yè)的旗幟人物。他為臺灣引進了昆德拉、村上春樹、卡爾維諾，掀起了蔡志忠、朱德庸、幾米等漫畫繪本的閱讀熱潮。他妙手策劃的《腦筋急轉(zhuǎn)彎》系列、《EQ》等圖書在臺灣創(chuàng)造了銷售奇跡。但是，難以想象，郝明義在開始入行時，是非常被動的。他自小罹患小兒麻痹癥，只能坐在輪椅上，他的師長們就一直建議他從事一些靜態(tài)的職業(yè)，如寫作出版之類。然而，年少叛逆的郝明義聽不進去這些話，他曾把寫作和出版從他人生的職業(yè)規(guī)劃中一筆勾銷。后來經(jīng)過經(jīng)商失敗，他最終還是被逼踏進了出版業(yè)。在出版界，郝明義勤勤懇懇地工作，用了不到十年就坐到了臺灣時代出版公司總經(jīng)理的位置上。但就算這樣，郝明義卻一直還認為，這只是敬業(yè)罷了，出版絕不是他想終生從事的職業(yè)。轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在郝明義近四十不惑之時。那是1995年11月，一個冬日早晨，他被凍醒，就從書架上抽了一本《韓非子集釋》來看。當時他已做老總8年，自覺尚有管理心得，但看到那本書，頓時卻覺得完全被打敗?！斑@里面對人性的了解和管理的透徹，讓你覺得望塵莫及。我就想，這么久遠年代的人，寫了一本書，偶然與另一個人邂逅，能產(chǎn)生如此大的共鳴！”郝明義突然領(lǐng)悟，出版是風華絕代的事情。有了出版，人才能超越時空交流，智慧才能傳遞。

郝明義是從文化傳承的角度來詮釋出版的“風華絕代”，而從另一方面，出版是充滿創(chuàng)意和激情的特殊行業(yè)。編輯面對的每一本書都是新的，每一次出版過程都是一次挑戰(zhàn)和探索，因為它有很多無法預知的可能性。編輯承擔著精神產(chǎn)品的生產(chǎn)者與傳播者的雙重角色，實為精神產(chǎn)品價值的再創(chuàng)造者與實現(xiàn)者，其在將個體文明轉(zhuǎn)化成群體文明乃至整個民族和全世界文明中功不可沒。編輯出版各種書籍，不僅能獲得經(jīng)濟上的回報，也能獲得很多社會效益。編輯出版工作既是社會發(fā)展賦予編輯的責任也是一種謀生手段，更是一種人生樂趣。

二、棄做寂寞“文字匠”，敢當敏銳策劃人

目前，除少數(shù)幾家公益性出版社外，全國絕大多數(shù)出版社均改制為出版企業(yè)，在新形勢下，編輯職業(yè)正處在出版企業(yè)的核心位置，面對著市場競爭的強大沖擊，每個編輯都不可能置身事外，單純地加工文字做“文字匠”，或是做“為他人作嫁衣裳”的幕后工作者?，F(xiàn)代編輯應該是文化產(chǎn)品的設(shè)計者，應該是頭腦敏銳的產(chǎn)品策劃者，應該是能洞察市場風云的出版營銷者。

二十一世紀出版社社長、總編輯張秋林善于通過實踐提煉出理論精髓并反過來指導實踐，是出版業(yè)有名的實踐與理論兼具的復合型人才。在某訪談節(jié)目中，張秋林以二十一世紀出版社成功出版的兒童文學作家楊紅櫻的“非常系列”來詮釋了編輯參與策劃的重要性。張秋林提到：“一開始編輯沒有研究這類作品的特性，而是像一般圖書那樣對待，結(jié)果出版后銷量不如預期，后來社里調(diào)集精兵強將將此套圖書改造成‘非常系列’升級版定位為‘楊紅櫻校園小說明星人物大薈萃’將書中涉及的主要人物形象，全部繡像化。通過封面設(shè)計，呈現(xiàn)出她筆下人物的千姿百態(tài)，很震撼。內(nèi)容上給每個人物編制了活潑的小檔案，開篇有介紹，每個章節(jié)之前加有趣的串聯(lián)文字，經(jīng)過這些整合工作，作品有了翻天覆地的變化，人物鮮活得呼之欲出，拉近了與讀者的距離，真正把難點變成了亮點，銷售一下達到了上百萬冊?！本庉嬙诓邉潯⒔M織、審讀和編校加工的過程中，無時無刻不在接受著出版市場的引導和制約，同時也在為產(chǎn)品的營銷體系提供最有力的支持。編輯只有把握住讀者的真正需求，了解到市場真實的導向，才能順利地策劃和組織出適銷對路的作品。

三、愛美之心人皆有，編輯有之更益民

“一位擁有愛美之心的好編輯，當他（他）手里拿到一個好稿子的時候，才會有一種珍惜的感情，有要把它的美表現(xiàn)出來的愿望。”

作家莫言榮獲了2012年諾貝爾文學獎，整個文化界都為之興奮。其中值得欣慰的當數(shù)那些曾擔任過莫言作品的責任編輯們。莫言的著名小說《豐乳肥臀》第一版是作家出版社出的，出來后惡評如潮，被禁止出版，一禁就是8年。8年后，中國工人出版社終于再版了《豐乳肥臀》，擔任該書責任編輯的是北京文化界里有名的“俠女”王小平女士。王小平女士能夠擔任被禁長達8年的《豐乳肥臀》的責任編輯，想必她一定知道該書被禁的前因后果，但是，她頂著方方面面的壓力堅持出版該書（出書后，王小平女士迫于某些輿論壓力，從工人出版社辭職），說明她看到了該書的出版價值，看到了該書的“美”。

莫言的另一部小說《蛙》的責任編輯上海文藝出版社副總編輯曹元勇，也深深為莫言的獲獎感慨萬千。他描述，“2009年7月中旬，他把這部新作的電子稿發(fā)給我之后，連續(xù)三天，我完全沉浸在對這部結(jié)構(gòu)令人耳目一新、但敘述語言一改作者以往風格的新作之中?！本庉嬕袗勖乐?，更要有冒險精神，要練就獨到眼光，抓住機遇，成為閱讀引領(lǐng)者。

四、抓住新機遇，利用新技術(shù)，創(chuàng)造新價值

現(xiàn)在出版已經(jīng)進入了數(shù)字化時代，大眾需要廣泛閱讀欣賞，閱讀已不是單一的閱讀，電腦、手機、電視上都可以閱讀。而傳統(tǒng)出版的很多編輯的思維還是比較傳統(tǒng)的，對新型出版可能不太熟悉。數(shù)字出版的出現(xiàn)，各種媒體、各種載體對出版內(nèi)容的要求是不一樣的，很多編輯還不是都能適應。編輯能適應與否，在很大程度上影響著出版社的生命力。作為一名好編輯，一定要明白編輯的作用和功能，不是簡單的案頭工作，拿過來加加工就完活兒，而是要有創(chuàng)意，有創(chuàng)新，能善于利用新技術(shù)，再有一定的組織能力，把東西吸收進去，重新整合。例如，同一個內(nèi)容，怎么適合傳統(tǒng)出版，怎么適合數(shù)字出版，怎么適合其他衍生品？好編輯應該善于在挑戰(zhàn)中抓住機遇，善于利用新技術(shù)，在出版新時代創(chuàng)造新價值。

五、讀書——編輯的終生愛好

原三聯(lián)書店總經(jīng)理、《讀書》雜志主編沈昌文說：“我們做編輯的，讀書的第一個目的是了解動向，所以要經(jīng)常瀏覽。注意，我這里說的是瀏覽，不全是讀書。第二個目的，是發(fā)現(xiàn)好的作家和稿件，看看有什么買賣好做。第三個目的才是怡情養(yǎng)性?！?/p>

銷售過百萬的暢銷書《哈佛女孩劉亦婷》的責任編輯楊葵，當初在看某報紙時，看到了關(guān)于劉亦婷的小報道，他從中找到了靈感：一個普通女孩，如何能走出國門考取世界名校？這里一定有“文章”可做。于是策劃出版了《哈佛女孩劉亦婷》在業(yè)界引起不小的轟動。

編輯要做一個雜家決不容易。無論在學校里讀的是什么專業(yè)，到出版社后接觸的稿子未必都是專業(yè)對口的，即使剛好專業(yè)對口，也有一個知識更新和不斷追蹤專業(yè)研究前沿的問題。所以，對于書稿來講，永遠有未知的東西在等著你，編輯必須永不停息地追逐新知識，解決新問題。

真正好的編輯可能本身就是一個學者，如葉圣陶、周振甫。他們給我們做出了榜樣。葉圣陶不僅是一個編輯，更是文學家和教育家。而周振甫先生深厚的文史修養(yǎng)得到錢鐘書這種大師級人物的認同，周先生因此一直擔任錢先生書稿的責任編輯，在業(yè)內(nèi)留下不少佳話。

在浮躁的社會里，編輯需要偶爾靜下心來，靜以養(yǎng)心，靜以讀書，體味出文字背后的內(nèi)涵，領(lǐng)略文字背后的美，不斷提升自己的編輯修養(yǎng)，做一個有擔當、有品位的好編輯。

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