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        中國災(zāi)難題材影視劇的敘事結(jié)構(gòu)模式

        2015-02-28 04:40:02仝美慧
        新聞研究導(dǎo)刊 2015年14期
        關(guān)鍵詞:影視劇救災(zāi)災(zāi)難

        仝美慧

        (云南藝術(shù)學(xué)院 文華學(xué)院,云南 昆明 650304)

        中國災(zāi)難題材影視劇的敘事結(jié)構(gòu)模式

        仝美慧

        (云南藝術(shù)學(xué)院 文華學(xué)院,云南 昆明 650304)

        不管是好萊塢災(zāi)難電影還是國產(chǎn)災(zāi)難影片,大多都是采用傳統(tǒng)的敘事模式,遵循經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu),即:“秩序—失序—恢復(fù)”。[1]國產(chǎn)災(zāi)難影片的拍攝多在災(zāi)難發(fā)生之后,展現(xiàn)災(zāi)難的發(fā)生,側(cè)重于救災(zāi)場面的刻畫,由災(zāi)難的發(fā)展推進(jìn)了故事情節(jié)的演變,進(jìn)而展現(xiàn)在災(zāi)難面前。本文從敘事結(jié)構(gòu)入手,分析因果結(jié)構(gòu)和U型結(jié)構(gòu)在中國災(zāi)難題材影視劇中的運(yùn)用。

        敘事;因果;U型

        一、因果承接的敘事結(jié)構(gòu)模式

        近年來,大部分的災(zāi)難題材影視作品,都采用線性敘事的結(jié)構(gòu),也就是“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的結(jié)構(gòu)。采用全知的敘事視角進(jìn)行敘事,巧設(shè)懸念、運(yùn)用巧合等手段,從而突顯影片的戲劇化沖突,具體則表現(xiàn)為“因果承接的敘事結(jié)構(gòu),主要以事件的因果關(guān)系為核心;敘事線索以單一的線性時間順序展開?!保?]以國產(chǎn)災(zāi)難電影《唐山大地震》為例,其主要故事情節(jié)如下:

        (1)方登和方達(dá)是一對龍鳳胎,方登很照顧弟弟,有一個西紅柿也讓給弟弟吃;地震發(fā)生,姐弟倆被壓在同一塊石板的兩端。(2)大強(qiáng)死了,救援的人員問李元妮救兒子還是救女兒,李元妮決定救兒子,而方登在石板下聽到了母親的這個決定。(3)一場大雨后,方登生還,卻沒有去找李元妮,而是被解放軍領(lǐng)養(yǎng);方達(dá)被截掉了一只胳膊,和母親一起生活。(4)32年后,方登在加拿大生活,看到汶川地震的新聞趕回國參與救災(zāi);方達(dá)在杭州事業(yè)成功,聽說汶川地震組織員工參與救災(zāi)。(5)在救災(zāi)的過程中,方登意外從方達(dá)口中知道母親這32年來的煎熬,和方達(dá)一起回家看母親,母親在桌子上放了一盆洗好的西紅柿等著方登,最后母女相認(rèn)。

        從以上表述的這些詳細(xì)的情節(jié)當(dāng)中,我們可以看出:

        因果 → 因果→ 因果 → 因果

        ↑ ↑ ↑

        (1) → (2) (3) (4) → (5)

        ↓ ↓ ↓

        開端 → 發(fā)展 → 高潮 → 結(jié)局

        這就是《唐山大地震》因果承接的敘事結(jié)構(gòu),故事的發(fā)展是一個又一個的因果推進(jìn)關(guān)系,最終將故事推向高潮??梢哉f,沖突之間環(huán)環(huán)緊扣,形成了流暢的線性敘事。正因?yàn)榻愕軅z被壓在同一塊石板的兩端,在救助過程中才只能選擇其中一個救援,使得方登心里埋下了怨恨母親的種子,才使得她甘愿被人領(lǐng)養(yǎng)也不愿意找到母親,從而改變了她的生活;因?yàn)樗?jīng)歷過地震,所以她不愿意打掉自己肚子里的孩子,在得知汶川地震的消息時第一時間趕赴災(zāi)區(qū)。可以說,整個故事的發(fā)展,是被緊緊地套在因果線性結(jié)構(gòu)中的,因而敘事顯得十分清晰和明了。就像悉德·菲爾德所說“事情的發(fā)展,從起因發(fā)展到結(jié)局,一定是由一系列互為因果的事件構(gòu)成,最后導(dǎo)致戲劇性結(jié)局?!保?]

        二、U型敘事結(jié)構(gòu)模式

        加拿大文藝批評家諾思洛普·弗萊在《偉大的代碼—圣經(jīng)與文學(xué)》一書中分析了《圣經(jīng)》的敘事結(jié)構(gòu):“背叛之后落入災(zāi)難,隨之是悔悟,重獲新生?!边@種U型敘事模式,在影視作品中也時常出現(xiàn)。就像法國電影理論學(xué)家馬爾丹認(rèn)為:“電影最初是一種演出或者是現(xiàn)實(shí)的簡單再現(xiàn),之后才逐漸成為一種語言。也就是說,成了敘述故事和傳達(dá)思想的手段。”影片《緊急迫降》在敘事結(jié)構(gòu)上,呈現(xiàn)出與《圣經(jīng)》原型相似的敘事結(jié)構(gòu):機(jī)械故障——乘客受難——迫降成功,這是一種樂觀向上的發(fā)展趨勢。

        影片開始男女主人公相互埋怨,迫于工作踏上同一趟航班,隨著故事的發(fā)展,事故發(fā)生,倆人并沒有因?yàn)閭€人恩怨而怠慢迫降工作,齊心協(xié)力救助機(jī)艙中得乘客。在地面上,還有一心為人民,牢記自己使命的市領(lǐng)導(dǎo)親自指揮,消防、武警全力出擊,時間緊張,消防武警馬不停蹄。緊急時刻,地面工作人員正確指揮,男主人公憑借嫻熟的技術(shù)和良好的心態(tài),將飛機(jī)迫降在停機(jī)坪上,整個機(jī)艙的乘客和機(jī)艙工作人員化險(xiǎn)為夷,男女主人公也在生死面前找到了屬于他們的感情。結(jié)局就是一個上升的U型結(jié)構(gòu),盡管救災(zāi)中遇到許多問題和困難,但是都被救災(zāi)人員解決和克服,總體是往好的方向發(fā)展的,并且最終到達(dá)U型結(jié)構(gòu)的頂點(diǎn)。

        在整部影片中,U型的底端是事故發(fā)生,并且試用多種方法都沒有辦法解決,隨之而來的便是影片的高潮,雖然不是U型的頂端,但是卻是整個影片分量最重的情節(jié),正是因?yàn)椤暗统薄辈庞泻竺娴谋l(fā),使事故解決最終化險(xiǎn)為夷,到達(dá)U型的頂端。在救災(zāi)過程中,電影營造了一個極其緊張的氛圍,受眾心中猜測著事故何時解決、怎么被解決、是否會有人員傷亡,在這樣的焦躁的情緒下,當(dāng)迫降成功時,也使觀眾長舒一口氣之時。

        《緊急迫降》通過這種U型結(jié)構(gòu)的敘事策略,更加清晰的表達(dá)了敘述者要呈現(xiàn)出的劇中的人物的倫理,乘務(wù)員及各級相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)以人為本,尊重生命,愛崗敬業(yè),為了盡到自己的責(zé)任,不惜犧牲自己的生命。整個故事給我們呈現(xiàn)的除了冷靜之外,還有一種集體的力量,每個人都貢獻(xiàn)出自己的智慧,為迫降想方案,大家互相鼓勵,眾志成城,最后,在大家的努力下,化險(xiǎn)為夷。

        三、結(jié)語

        不管影視劇采用哪一種敘事結(jié)構(gòu),都是要更好的講述故事。對于中國災(zāi)難題材影視劇來說,敘事結(jié)構(gòu)更是為了幫助敘事者達(dá)到表達(dá)主題的目的,同樣,不管是哪一種敘事結(jié)構(gòu),只要得當(dāng)?shù)倪\(yùn)用,也都能夠傳達(dá)敘事者要傳達(dá)的道德和倫理。

        [1] 徐岱.敘事文本的可能性空間——小說與電影比較論[J].文學(xué)評論,1992(05).

        [2] 李顯杰.電影敘事學(xué):理論和實(shí)例[M].北京:中國電影出版社,2000:112.

        [3] 悉德·菲爾德(美).電影劇作寫作基礎(chǔ)[M].鮑玉衍,等,譯.北京:中國文聯(lián)出版公司,1985:79.

        [4] 高莉敏.“災(zāi)難片”引發(fā)的對人與自然關(guān)系的思考[J].電影文學(xué),2007(19).

        [5] 黃俏.生于憂患——?dú)W美災(zāi)難片的“生命意義”[J].電影文學(xué),2008(21).

        [6] 路春艷.對類型電影的認(rèn)識[J].當(dāng)代電影,2004(03).

        J905

        A

        1674-8883(2015)14-0085-01

        仝美慧(1987—),女,山東人,云南藝術(shù)學(xué)院文華學(xué)院助教,研究方向:廣播電視藝術(shù)理論。

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