◎鮑綿娜

?

聲情兩妙——論《登高》聲律兼及《白帝城最高樓》

◎鮑綿娜

杜甫《登高》這首名詩(shī)，歷來(lái)評(píng)價(jià)甚高，明代胡應(yīng)麟更是盛贊其“古今七言律第一”。高中課堂圍繞《登高》的評(píng)品討論，多從意象、境界、情感生發(fā)，筆者認(rèn)為若能提供聲律這一鑒賞角度或能對(duì)《登高》及杜甫七律詩(shī)有更全面的認(rèn)識(shí)，畢竟杜甫自認(rèn)對(duì)于聲律他是精心安排的，如他所說(shuō)的“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”。

其實(shí)，袁行霈在《中國(guó)文學(xué)史》論及《登高》時(shí)，已然提到這一點(diǎn)：“細(xì)究起來(lái)，全詩(shī)在音律句式上，又有極精密的考究。八句皆對(duì)，首聯(lián)句中也對(duì)。嚴(yán)整的對(duì)仗被形象的流動(dòng)感掩蓋起來(lái)了，嚴(yán)密變得舒暢。首聯(lián)上句第一字仄聲換成平聲，下句第一字平聲換成仄聲，一開(kāi)始便用輕重的變化增加了兩個(gè)節(jié)奏。‘猿嘯’處本應(yīng)是二仄聲，他為了使‘天高’與猿聲連著表現(xiàn)一種高揚(yáng)凌厲的情調(diào)，用了一個(gè)平聲字‘猿’，三個(gè)平聲連續(xù)上揚(yáng)，“嘯”仄下沉，兩頭均有一個(gè)急速的起伏，最后一個(gè)‘哀’字，揚(yáng)而不返。這首句在通過(guò)平仄的精心安排來(lái)表現(xiàn)聲象上，真是精彩極了。”循著袁行霈的解讀，我們不妨再細(xì)細(xì)打量這首詩(shī)。

與作為七言律詩(shī)“仄起平收”的標(biāo)準(zhǔn)格式相較，《登高》除了首聯(lián)的平仄發(fā)生改變，在頸聯(lián)的下句和尾聯(lián)的“潦”字也發(fā)生了改變。“百年多病獨(dú)登臺(tái)”平仄原為“平平仄仄仄平平”，杜甫變?yōu)椤柏破狡截曝破狡健?，“百”是仄聲，“多”是平聲。從“平平仄仄”到“仄平平仄”，自然也是增加了兩個(gè)節(jié)奏，而這增加了的節(jié)奏更能表現(xiàn)情感的跌宕起伏，反復(fù)低回，而這正是杜詩(shī)“頓挫”的特點(diǎn)?！鞍倌甓嗖　敝小鞍佟必葡鲁?，而“年”和“多”則聲調(diào)舒緩，而后再用一個(gè)“病”字仄聲下沉，詩(shī)人在顛沛流離中的家國(guó)之思、身世之感噴薄而出。再接續(xù)上“獨(dú)登臺(tái)”這“仄平平”，整句在一聲孤零的嘆息中結(jié)束。尾聯(lián)“潦倒新停濁酒杯”也是如此，從“仄仄平平仄仄平”變?yōu)椤捌截破狡截曝破健保?jié)奏的增加與頓挫的情感恰能相合，可說(shuō)是聲情兩妙。

當(dāng)然，杜甫對(duì)于聲律的安排，不只是止于平仄。比如《登高》頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”中“蕭蕭”和“滾滾”疊詞的使用。“蕭蕭”一詞寫(xiě)盡了落葉紛飛在聽(tīng)覺(jué)上的連續(xù)感，“蕭蕭”兩字再接一個(gè)“下”字，三字均已“x”作聲母，讀來(lái)便有窸窣聲。而“滾滾”則盡顯江水的無(wú)盡奔涌?！皾L滾”為閉口呼，而再接一個(gè)開(kāi)口呼的“來(lái)”，三字從聲音的重濁突變?yōu)轫懥?，凸顯了雄渾奔放的氣勢(shì)，而這也恰能和無(wú)窮大江之景相合。所以在聲律細(xì)部的打磨上，也可看出杜甫的講究。

“詩(shī)律群公問(wèn)”的杜甫在聲律上可謂精心安排，但也會(huì)從嚴(yán)謹(jǐn)中求變化，其中的典型就是拗體。拗體是格律之外橫放的杰出，但老杜有意為拗，如人所說(shuō)“公胸中有抑郁不平之氣，每以拗體發(fā)之”。但細(xì)究杜甫的拗體，亦在法度之中，可以說(shuō)是“從心所欲不逾矩”。試從被顧隨認(rèn)為“老杜拗律中最拗之一首”《白帝城最高樓》來(lái)加以討論。

白帝城最高樓

城尖徑仄旌旆愁，獨(dú)立飄渺之飛樓。

峽坼云霾龍虎臥，江清日抱黿鼉游。

扶桑西枝對(duì)斷石，弱水東影隨長(zhǎng)流。

杖藜嘆世者誰(shuí)子？泣血迸空回白頭。

此詩(shī)作于杜甫去蜀入夔時(shí)期。這一時(shí)期，杜甫的七律寫(xiě)作已是爐火純青。拗律寫(xiě)作也從初期嘗試而達(dá)到成熟。這首《白帝城最高樓》雖特拗而出于格律之外，實(shí)際卻是杜甫深于格律三味之作。

先看音律：首聯(lián)第一句“旆”應(yīng)平而仄，則第二句“飛”應(yīng)仄而平，故“之飛樓”為三平，而次句“立”、“緲”為二、四字復(fù)仄聲，所以是以拗救拗。頷聯(lián)格律以“一三五不論，二四六分明”衡量，則平仄恰合。頸聯(lián)上句“扶?！逼较戮洹叭跛必?，上句“枝”平下句“影”仄，“對(duì)斷石”三仄，“隨長(zhǎng)流”三平，再次以拗救拗，又不失為有律可尋。尾聯(lián)以散文句法入詩(shī)，聲律自是特拗，但“回白頭”三平還是有“者誰(shuí)子”三仄對(duì)。

再看句式：“縹緲之飛樓”、“嘆世者誰(shuí)子”，一為歌行體句法，一為散文用法。以此法入七律，極大膽，但收到工變相參之效。杜甫在七律中句式不拘常格，工中求變的作法在《曲江》中也可得見(jiàn)：“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”化七律句式三四結(jié)構(gòu)為上五下二，雖是奇兀卻又十分妥貼。

整首詩(shī)極有力，“力向紙背皆軒昂”?！皬健薄ⅰ柏啤?、“立”、“坼”、“對(duì)”、“斷”、“石”、“迸”這幾字不僅字音多為入聲，有爆破之力，字義也如此，如生鐵鑄成，真是“風(fēng)與水博，海水壁立”?！蔼?dú)立縹緲之飛樓”句是三平尾，想起崔灝登高之作《黃鶴樓》中“白云千載空悠悠”亦三平尾，然讀“白云千載空悠悠”意象飛動(dòng)?！蔼?dú)立縹緲之飛樓”縱然有“飛”字，有“縹緲”疊韻之回環(huán)，讀來(lái)還是巋然不動(dòng)，蓋是“獨(dú)立”之筆力千鈞之故。而這掣鯨魚(yú)于碧海中之力實(shí)乃與當(dāng)時(shí)國(guó)家時(shí)局之沉重相和，所生抑郁艱苦之情又與整體拗峭之格相合。其所把握的仍是聲情相合。

故《白帝城最高樓》雖為特拗之作，但平仄還是有律可尋，且正變相參，聲情相合，所以拗中依然有度。

正如葉嘉瑩所說(shuō)：“如果在中國(guó)詩(shī)史上，曾經(jīng)有一位詩(shī)人，以獨(dú)立開(kāi)辟出一種詩(shī)體的意境，則有之，首當(dāng)推杜甫所完成之七言律詩(shī)了?！蓖瑫r(shí)她也認(rèn)為：“杜甫此種變體（多指在夔州所作）之拗律，與另一種謹(jǐn)守格律，而于格律之拘限中作騰擲跳躍的正格律詩(shī)，實(shí)在乃是同一種成就的兩種表現(xiàn)。”這于杜甫而言，絕非溢美之詞。杜甫對(duì)七律表現(xiàn)范圍的拓寬，渾融境界的營(yíng)造多為人樂(lè)道，而他在律詩(shī)寫(xiě)作上對(duì)于聲律的考究安排和極盡變化的創(chuàng)作意圖同樣不容忽視，本文選取的《登高》和《白帝城最高樓》恰是杜詩(shī)聲律在正格和變體上的典范之作。在聲律上有所認(rèn)知，無(wú)疑能更全面地領(lǐng)略杜詩(shī)之魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：高等教育出版社，1999.

[2]葉嘉瑩.迦陵論詞叢稿[M].石家莊：河北教育出版社，1997.

[3]顧隨.顧隨詩(shī)詞講記[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2006.

（鮑綿娜 浙江省寧波市寧波外國(guó)語(yǔ)學(xué)校 315121）