周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

庭審類電視節(jié)目的探索與實踐——以攀枝花市廣播電視臺《現(xiàn)在開庭》為例

周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

《現(xiàn)在開庭》是攀枝花市中級人民法院與攀枝花市廣播電視臺聯(lián)合打造的一檔以法庭審判為主線的法制節(jié)目。開播7年來，在本地電視觀眾中有著深刻的反響和較高的收視率。本文將從選題、采訪、結(jié)構、敘事等方面論述欄目構成諸要素，探究庭審類節(jié)目的法治宣傳實踐與意義。

欄目宗旨

《現(xiàn)在開庭》欄目的核心理念是：用法律的視角關注世間萬象，用道德的標尺衡量內(nèi)心世界，用真實的法案見證法治進程。我們旨在推出相關經(jīng)典案例，帶領百姓走進庭審現(xiàn)場，搭建一個老百姓和法院、法庭零距離接觸的平臺，形成強大的法制宣傳聲勢和良好的輿論氛圍，讓法治理念走進千家萬戶，走進百姓心中。同時充分展現(xiàn)人民法院公開、公正、公平的庭審過程，樹立人民法院公正司法的良好形象，以增進社會各界進一步關心、理解和支持法院工作。

選題精準化

電視節(jié)目創(chuàng)作的首要問題是題材的選擇。節(jié)目要做得好，選題十分關鍵。這就像要做一桌好菜，首先是確定要做什么菜，用什么料，如果不假思索，盲目地去菜市場選購食材，做菜時一定會手忙腳亂，無從下手。對電視法制節(jié)目的創(chuàng)作來說，首先應在選題和案例的選擇上下工夫。多年來我們積累了一些辦節(jié)目的經(jīng)驗，欄目的選題實行兩級報送制，各區(qū)縣基層法院經(jīng)過篩選，把案例統(tǒng)一報送至中級人民法院宣傳處，宣傳處經(jīng)過甄別，再報送至欄目組，最終由欄目組制片人與組員商討，站在觀眾的角度來確定采用的選題。選擇針對性強的案件，從百姓實際生活出發(fā)，分析法律和普通人的聯(lián)系，培養(yǎng)普通百姓的法律意識，提高遵紀守法的自覺性。我們的選題有以下幾個標準：

一是要顯著、重要、獨特。所選取的案件在全市具有重大影響，人們的觀注度極高。比如《案中案·夜殺》、《案中案·尋毒》、《案中案·劫毒》、《案中案·懲罰》，這是四集刑事類系列節(jié)目，本案共有16名被告人，涉及毒品8公斤，公訴機關指控的罪名包括販賣毒品罪、運輸毒品罪、故意殺人罪、搶劫罪、非法拘禁罪、窩藏罪、幫助毀滅證據(jù)罪共六項。無論從涉案人數(shù)，還是涉及的罪名來看，都是極其罕見、復雜的刑事案件。像這類的選題成功率非常高，因為它符合人們的普遍心理關注度和興趣點，極易激發(fā)觀眾的收視欲望。

二是要有故事性、曲折性。案件本身是否具有可供挖掘的情節(jié)、過程和深度，如果故事非常曲折，一波未平，一波又起，就可以不斷地制造懸念，步步展開、層層剖析，吸引觀眾不斷的看下去。比如《戴手銬的母親》這期節(jié)目，年輕母親在公共場所親手摔死自己剛剛出生52天的孩子，一接到這個選題，就覺得有很強的故事性，有很多細節(jié)可以深度挖掘。母親為什么這么做？當時她的心里到底是怎樣想的，下得了如此狠手？她這么做是否與家庭有關系，是否與丈夫有關系？這位母親有著怎樣的經(jīng)歷，孩子是不是她與丈夫所生？摔死孩子，她內(nèi)心會受到怎樣的煎熬，法律又會如何判決？當采訪結(jié)束后，所有的疑問一一解開，復雜的前因后果，故事的來龍去脈，為觀眾呈現(xiàn)了家庭、情感、人性、道德、法治等諸多思考。

三是要有視覺、有畫面、有現(xiàn)場、有形象。電視是以畫面為主，是視聽藝術的結(jié)合體，同時擁有第一手的現(xiàn)場畫面更為珍貴。它能給觀眾帶來真實感、參與感和目擊性。所以在做選題時，我們盡量選擇有事發(fā)現(xiàn)場畫面的題材。比如節(jié)目《婚變》，屬于一個自訴案件。法官到當事人家里實地調(diào)查，了解情況，并有大量現(xiàn)場畫面。期間，當事人哭泣、爭吵、呼喊、對話、甚至發(fā)生下跪打人的事情，全部都有視頻畫面，感官刺激非常強烈。這些畫面總是能揪著人看下去，就像人們?yōu)槭裁纯船F(xiàn)場直播一樣，因為隨時都有情況發(fā)生，不知道結(jié)果會如何。有了這些，這個選題就值得期待。

四是要有貼近性。選題要與百姓生活息息相關，能設身處地地展開聯(lián)想，這樣才能與觀眾產(chǎn)生共鳴。一味地追求重大、稀奇、暴力、兇殺的案件，并不能長期地激發(fā)觀眾收視欲，甚至還能引起視覺疲勞和心理失衡。為此欄目提出了一個觀點：民生的，就是我們的。

欄目開播以來，我們做了大量貼近民生的節(jié)目，選題包括財產(chǎn)利益、生命健康、民事侵權、家庭紛爭、行政訴訟、商業(yè)糾葛、勞動關系、強制執(zhí)行、保險理賠等等。所選案例很接地氣，很可能就發(fā)生在我們每一個人身邊。同時，這些節(jié)目也能讓觀眾了解更多法律知識，并運用這些知識保護自身的合法權益。

這些案例很接地氣，很可能就發(fā)生在我們每一個人身邊。同時，這些節(jié)目也能讓觀眾了解更多法律知識，并運用這些知識保護自身的合法權益。

采訪融入化

所謂采訪融入化，就是全身心的投入節(jié)目采訪，編導不僅要深入了解故事，融入事故，而且還要有切身感受，讓自己準確把握事件的每一個細節(jié)。還是以做菜為例，想好了做什么菜，用什么料，我們往往會列出菜譜，設置清單，然后到菜市場按單精心選購食材，而選購食材的過程演

化到節(jié)目制作中就是采訪的過程。

首先，做好充分的采訪準備，拿到一個選題要先找出看點、興趣點、關注點和值得挖掘的、觀眾最關心的地方。比如節(jié)目《熊傷人 誰之過》，選題是公園里的一只狗熊咬傷游客的事件。我們在策劃準備時，就列出了看點和興趣點：1、游人是如何被咬傷的，具體經(jīng)過是什么（兩方現(xiàn)場采訪）。2、傷者傷情怎樣，對自己的生活造成什么后果（傷者家中采訪）。3、事情發(fā)生后，傷者的態(tài)度，公園方的態(tài)度（兩方采訪）。4、庭審中傷者和公園方爭論的焦點是什么、有什么證據(jù)出示（庭審現(xiàn)場）。5、法院如何認定事實，如何判決，法律依據(jù)是什么（庭審現(xiàn)場）。6、這個案例給我們帶來怎樣的思考和啟迪（法官、法學專家采訪）。在采訪過程中，上述六點的針對性很強，需要編導整體把握，逐一突破，否則就有可能造成遺漏和缺失，進入創(chuàng)作階段后，就會出現(xiàn)很多編導無法解決和回答的問題。

其次，采訪時不能忽視具有感染力的細節(jié)。比如《戴手銬的母親》這期節(jié)目，母親在鬧市摔死親生孩子，編導采訪這位母親時，問她是怎么摔孩子的，她輕描淡寫地說：“就是抱起往地下摔”。編導繼續(xù)追問，舉多高摔下去的，是不是很用力，摔了幾次，摔的時候心里怎樣想的，是不是想把孩子摔死，孩子摔下去后有沒有后悔，孩子當時的反應是什么，有沒有哭，有沒有睜開眼睛看著你。同時，編導還采訪了目擊者，問“當時你看到什么”，目擊者答“就看到有個女人把一包東西摔在地上”。編導又追問，“你知不知道是母親摔自己的孩子，你的第一反應是什么”，目擊者回答，“當時還以為這個女人是瘋子，摔的可能是她手上的玩具娃娃，哪個會想到母親會摔自己的孩子喲”。

這個例子是典型的突出細節(jié)，把摔孩子的每一個動作，都說得很清楚。而突出細節(jié)的關鍵為了設下疑問和懸念，為后繼講述這個家庭的故事作鋪墊。母親為什么會這么狠心，她為何如此瘋狂，非要在鬧市，毫無顧忌地摔死自己的孩子，她又有著怎樣的經(jīng)歷。如果沒有前面的細節(jié)鋪墊，后面的故事顯然缺乏支撐和說服力。

第三，采訪時要注意深度挖掘。不能被案件本身牽著鼻子走，要把案件背后的故事呈現(xiàn)給觀眾，因為這不是一則簡短的新聞，而是一個有深度的講述。節(jié)目《極度瘋狂》，這個案子其實就是一起簡單的搶劫殺人案，兇手與被害人并不認識，更無交集，乍一看好像沒有太多故事可挖。但在采訪中，編導發(fā)現(xiàn)被告人作案手段之殘忍、后果之嚴重令人震驚。他們之所以搶劫殺人，犯下滔天罪行，真正的目的是為即將實施的更大陰謀作準備——綁架一名富豪。于是，編導追尋兇手的每一個作案細節(jié)，深度挖掘還沒有實施的犯罪行為，讓這個故事突然間峰回路轉(zhuǎn)，變得撲朔迷離，一波三折，真可謂故事背后一定還有故事，就看你挖掘的深度如何。一檔優(yōu)秀的庭審類法制節(jié)目不僅要吸收好的案例,而且要采取好的案情敘述方式。在堅持法律理性的同時兼顧故事性。生動鮮明的故事化案情敘述方式是提高觀眾參與度,加大法制節(jié)目普法力度的又一個重要特征和方法。

第四，拉近與當事人之間的距離。我認為這是一個態(tài)度和角色定位的問題。采訪中，當事人是否愿意敞開心扉，講述自己的故事，這對節(jié)目至關重要。那么編導如何才能取得當事人的信任，如何走進當事人的內(nèi)心，傾聽他們的真實告白，這就需要編導拉近與當事人之間的心理距離。走進了當事人的內(nèi)心世界，這樣的節(jié)目才有震撼力。

采訪中，編導往往以記者的身份站在當事人的對立面，總覺得自己提的問題當事人都必須要回答，特別是采訪一些較弱勢的對象時，這種情況尤為明顯，當然，這樣做只能適得其反，肯定不會收到預期的效果。

有一期節(jié)目《一個女人的控訴》，講述的是一個農(nóng)村婦女遭受丈夫家庭暴力的故事。受害人面對鏡頭有些抵觸情緒，不愿多說什么。后來編導放下話筒，與她細細溝通，站在她的角度體會她的痛苦，以一個近似朋友的身份，幫她分析家庭暴力的成因、危害和應對策略。就這樣，編導逐漸取得這名婦女的信任，她把自己被拐賣的真實遭遇、內(nèi)心的痛苦與掙扎、對生活的無助與迷惘全部和盤托出。這就是拉近距離，走進了當事人的內(nèi)心世界，這樣的節(jié)目才有震撼力。

結(jié)構碎片化

確定了選題，結(jié)束了采訪，下一步進入編輯制作階段。如同列好菜譜，選購了食材，剩下的就是精心烹制。

《現(xiàn)在開庭》的節(jié)目有個顯著的特點，就是以庭審過程為主線講述故事，這條主線也是節(jié)目的明線。即開庭——法庭調(diào)查——舉證質(zhì)證——法庭辯論——最后陳述——宣判，這是一種法律固定程序，順序是不能打亂的。講述的故事有一個發(fā)生、發(fā)展、結(jié)束的過程，這是節(jié)目的隱線，主線和隱線相互交錯，同時展開。一個完整的故事，就如一條線段，從發(fā)生、發(fā)展到結(jié)束，是有時間先后順序的，這是一個線性的過程。如果按照時間先后順序講述這個線性的故事，必定就像一杯白開水一樣平淡，甚至有些枯燥、乏味。因此，我們強調(diào)結(jié)構的碎片化，把故事切割成若干個碎片，然后把這些碎片重新拼接。

比如節(jié)目《與狼為伴16年》，講述的是一名村主任和他妻子被人雙雙殺害于家中的故事，我們繪制了這個故事的線段圖。這個故事我們把它分割為9個小段碎片，打亂以后把碎片根據(jù)需要植入庭審過程。順序為I J段：兇案對這個家庭的影響，一段親人上墳的畫面→演播室主持人提問設下懸念（死者是誰，為什么遭此厄運）→開庭（三名被告人以故意殺人罪被公訴，他們殺的人是誰）→H I段：講述案發(fā)后，警方開展案偵工作至最終破案，抓獲真兇→演播室主持人提問，三被告人是怎樣實施作案的→GH段：被告人預謀后雇兇殺害村主任夫婦，詳盡展示作案過程→演播室主持人提問，被告人要為何設局殺害自己的好友和妻子→FG段：被告人屢次企圖殺害村主任，但未得逞→演播室主持人提問，為什么三番五次要殺害村主任夫婦→AB段：村主任與被告人相識→BC段：兩人成為好朋友→CD段：被告人與村主任妻子發(fā)生婚外情→DE段：被告人與村主任發(fā)生經(jīng)濟矛盾→EF段：被告人與村主任妻子發(fā)生感情矛盾→整個案情真相大白→宣判→演播室主持人總結(jié)全案，提出思考。

整個節(jié)目的結(jié)構充分體現(xiàn)了碎片化，就像玩拼圖游戲一樣，每個碎片都會設置疑問和懸念，層層推進，不斷強化和引導觀眾的收視興趣，一直到最后才明白案件發(fā)生的真正原因。法庭審理與碎

片的結(jié)合是個難點，兩者什么時候相互轉(zhuǎn)換，而且要恰到好處，這就需要編導認真審視和思考。弄不好會把節(jié)目做成真正的碎片，雜亂無章，結(jié)構混亂。

敘事多樣化

題材的展開往往需要借助文學或小說的手法，為整個故事搭起一個好的敘事框架。因此我們大量使用倒敘、插敘、補敘的方法，這樣就可以容納更豐富的信息。節(jié)目可能有一個平白樸素但意味深長的開頭，也可能有意安排一個戲劇性的開頭，目的是要在節(jié)目開始兩分鐘抓住觀眾。此外，在講故事之前，還要把所有的相關資料，故事中的矛盾，全部嚼透，然后用一種嚼爛的方式來講這個故事。

比如節(jié)目《遲來的親子鑒定》，開篇就拋出一份親子鑒定書，李老漢發(fā)現(xiàn)撫養(yǎng)了15年的兒子不是自己親生的，他感到五雷轟頂，痛苦萬分，并狀告前妻索要賠償。開篇就提出一個殘酷的、令人無法接受的現(xiàn)實問題，矛盾沖突的白熱化，這就抓住了觀眾的胃口，到底發(fā)生了什么，結(jié)果會怎樣。在講述這個故事的時候，編導大量使用倒敘、插敘和補敘的手法。

親子鑒定書，孩子非親生→打官司向前妻索要賠償→離婚后孩子的撫養(yǎng)費成爭論焦點，雙方各有說法→11年前離婚，一份離婚協(xié)議引發(fā)爭議，甚至曝出是假離婚→李老漢因超生，被開除公職，失去生活來源，創(chuàng)業(yè)又四處受挫→離婚將房子賣給前妻→翻開歷史，李老漢與前妻的感情經(jīng)歷→法院查清案情，作出判決。

在敘事中，這個故事基本是用倒敘的手法，步步推進，一直倒推到兩人的感情經(jīng)歷，其中又用插敘等手法，補充了很多細節(jié)片段。因此，平鋪直敘讓故事波瀾不驚，毫無懸念，而采用倒敘等的手法，則可使故事跌宕起伏，充滿未知性和吸引力。

此外，有一個好的開場，對于一期電視節(jié)目至關重要。開場一定要拋出問題，設置懸念，把矛盾沖突中最精彩的一幕帶給觀眾。例如節(jié)目《直擊旋耕機事件》，編導把一段雙方當事人爭吵，甚至險些發(fā)生肢體沖突的畫面作為開場，沒有一句解說詞，把時間充分留給畫面。一下就能牢牢抓住觀眾。

《現(xiàn)在開庭》作為一個固定的電視欄目，最主要的特點是客觀真實，全程記錄庭審過程，發(fā)掘有意義的現(xiàn)場細節(jié)，強化“進行時”與“目擊性”。節(jié)目編排雖復雜多變，但又緊湊有序，結(jié)構都是節(jié)目導視－片頭－主持人導播－庭審現(xiàn)場－與案情有關的若干個故事背景介紹（與庭審現(xiàn)場隨時穿插）－庭審現(xiàn)場－法官釋案－專家點評－觀眾參與－演播室主持人結(jié)束語-片尾字幕。我們的所有節(jié)目都是這樣的結(jié)構和風格，具有一致性，因此有一批忠實觀眾。

結(jié)語

《現(xiàn)在開庭》欄目發(fā)展到今天，可以說是一個不斷自我完善的過程，作為媒體，作為制作團隊，作為制片人，只有不斷自我完善，才能保證節(jié)目的生存和發(fā)展，使之既能充分發(fā)揮自身具有的優(yōu)勢，又能補足缺憾，揚長避短，健康發(fā)展，這是我們的責任，更是《現(xiàn)在開庭》的使命。