宋彩珍 龍榮(.長沙師范學(xué)院體育系 湖南長沙 4000;.徐家井小學(xué) 湖南永州 45000)
湘西苗族花鼓動(dòng)作中的美學(xué)價(jià)值研究①
宋彩珍1龍榮2
(1.長沙師范學(xué)院體育系湖南長沙410100;2.徐家井小學(xué)湖南永州425000)
摘 要:湘西苗族花鼓是湘西地區(qū)苗族文化歷史和文化空間的特殊舞蹈形式,有力地支撐著這片區(qū)域內(nèi)苗族世世代代的精神文化生活,表現(xiàn)了苗族人民非凡的文化創(chuàng)造力和想象力,具有突出的代表性和典型性,具有很高的藝術(shù)生命力和體育研究價(jià)值。通過文獻(xiàn)資料調(diào)研法、專家訪談法和邏輯分析法,結(jié)合現(xiàn)代信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等闡述湘西苗族花鼓動(dòng)作中動(dòng)作之美、節(jié)奏之美、空間的技巧美、緊密節(jié)奏和意境的內(nèi)涵之美、獨(dú)特藝術(shù)魅力和藝術(shù)感染力的社會(huì)美的美學(xué)價(jià)值。
關(guān)鍵詞:湘西苗族花鼓動(dòng)作美學(xué)價(jià)值
①基金項(xiàng)目:2014國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《我國民族傳統(tǒng)體育優(yōu)秀資源的活態(tài)傳承與發(fā)展路徑研究》,項(xiàng)目編號(hào):14BTY082。作者簡介:宋彩珍(1978—),女,土家族,副教授,長沙師范學(xué)院體育系,研究方向:民族傳統(tǒng)體。
流傳在湖南省湘西土家族苗族自治州境內(nèi)的吉首市、鳳凰縣、瀘溪縣、保靖縣、花垣縣、古丈縣等的湘西苗族鼓舞歷史悠久,表演藝術(shù)原生態(tài)是我國苗族地區(qū)最獨(dú)特、最具代表性的舞蹈藝術(shù)。據(jù)歷史文獻(xiàn)記載,源于漢代以前,產(chǎn)生在苗族祭禮活動(dòng)中。湘西苗族花鼓的演變從古至今,它有力地支撐著這片區(qū)域內(nèi)苗族世世代代的精神文化生活,表現(xiàn)了苗族人民非凡的文化創(chuàng)造力和想象力,具有突出的代表性和典型性,蘊(yùn)含著豐富的文化人類學(xué)、歷史學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)及藝術(shù)學(xué)等信息,具有很高的藝術(shù)生命力和研究價(jià)值。
由最初的生產(chǎn)祭祀活動(dòng)到大型的苗族花鼓表演,從模仿動(dòng)物的習(xí)性到增加舞蹈的藝術(shù)性,把湘西苗族花鼓推上了一個(gè)新的藝術(shù)舞臺(tái)。隨著時(shí)代的變化,湘西苗族鼓舞已成為苗族人民最喜愛的舞蹈藝術(shù)形式,是苗族文化歷史和文化空間的特殊舞蹈形式,是該地區(qū)苗族文化象征的集中體現(xiàn),是苗族這一支系文化的歷史根源和力量所在。它已經(jīng)不單單是苗族百姓生產(chǎn)生活的反映,而且具有了更高的藝術(shù)價(jià)值和健身價(jià)值。
湘西苗族花鼓是湘西苗民在社會(huì)物質(zhì)生活與精神文化生活的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,湘西苗民將其美的天分和靈性融入進(jìn)對(duì)苗鼓的感悟中,創(chuàng)造出眾多優(yōu)美高雅的藝術(shù)動(dòng)作,使湘西苗族花鼓成為中國鼓樂文化中的一朵藝術(shù)奇葩。這些動(dòng)作源于自然和生活,但又高于自然和生活,實(shí)際上是對(duì)生活的藝術(shù)寫意和詩化表達(dá)。表演時(shí)擊鼓縱歌、手舞足蹈、舞姿歡快活潑,優(yōu)美動(dòng)人,加之配上嗩吶、銅鑼、三弦等器樂伴奏,給鼓舞增加了氣氛和色彩。鼓舞在表演過程,時(shí)而體旋劈叉,時(shí)而騰踏起飛,給人一種剛健、柔美、恬靜的享受。剛?cè)嵯酀?jì)和強(qiáng)線條的表現(xiàn),自然地對(duì)一個(gè)襟懷豁達(dá)、性格豪爽、熱情好客、能歌善舞的民族不由產(chǎn)生一種崇敬之情。
表1 湘西苗族花鼓的分類
從美學(xué)的視角來看,湘西苗族花鼓的動(dòng)作作為花鼓表演中最重要的因素,其中所包含的美學(xué)與審美價(jià)值是多方面的。首先他是一種本體的動(dòng)作表現(xiàn),因其優(yōu)美的動(dòng)作,動(dòng)聽的節(jié)奏,高超的技術(shù),具有本身存留的動(dòng)作美、節(jié)奏美和技術(shù)美。其次,湘西苗族花鼓源于湘西苗族地區(qū),由苗民自發(fā)和自由創(chuàng)作,世代流傳,其美學(xué)價(jià)值是直接的符合大眾的審美特質(zhì),能夠得到大眾的認(rèn)同,因此,他還具有普遍的內(nèi)涵美和社會(huì)美。
3.1湘西苗族花鼓動(dòng)作的動(dòng)作美
動(dòng)作美是指身體各部分在空間活動(dòng)變化而呈現(xiàn)出來的外部形態(tài)的美,是一種具有造型性質(zhì)的動(dòng)態(tài)美。藝術(shù)本身就來源于生活,而高于生活,湘西苗族的花鼓動(dòng)作大部分都源于歷代相傳的生產(chǎn)勞動(dòng),祭祀儀式,生活狀況及模仿動(dòng)物習(xí)性的形態(tài)動(dòng)作,動(dòng)作千變?nèi)f化。湘西苗族花鼓的動(dòng)作舒展、大方、自然,男性的動(dòng)作剛勁有力,女性的動(dòng)作柔美灑脫,集體舞的動(dòng)作磅礴大氣,它包括有剛健美、柔軟美、緊張美、松弛美、優(yōu)雅美、速度美、爆發(fā)美,輕快美等。這種動(dòng)作上的美感給人帶來的是最直觀的美,這也符合了現(xiàn)代的審美意識(shí)。
3.2湘西苗族花鼓動(dòng)作的節(jié)奏美
節(jié)奏感是人類較早形成的感覺要素之一,它起源于人類的勞動(dòng)。一種節(jié)奏輸入到人們的頭腦中,逐漸地形成了一種美感意識(shí)、藝術(shù)節(jié)奏感?;ü淖鳛橐繇?,自有其聲音上的特點(diǎn):明晰、古拙、樸素,使其節(jié)奏更易入耳。另外,為了彌補(bǔ)音樂旋律上的不足,聰明的苗家發(fā)明了敲擊鼓心、鼓邊、鼓棒的打法,緩、急相間節(jié)奏美,豐富了花鼓的音樂性。節(jié)奏,由花鼓的情緒變化而決定鼓點(diǎn)的快慢與輕重,使花鼓在鼓點(diǎn)的變化上竭盡造化之功能,形成了統(tǒng)一獨(dú)特而豐富的音樂風(fēng)格。一套完美的花鼓表演,往往手的擺動(dòng)、步伐的行進(jìn)、舞姿的變幻、感情抒發(fā),無不伴著鼓點(diǎn)和節(jié)奏,形成了一套一套特
定的鼓點(diǎn)類型,讓舞蹈、音樂緊密聯(lián)系,使之閃爍出原始文化之光,表現(xiàn)了舞蹈與民族文化的親密關(guān)系。
3.3湘西苗族花鼓動(dòng)作的技巧美
湘西苗族花鼓動(dòng)作的技巧美是指技術(shù)的巧妙美。巧妙的技術(shù)有打鼓時(shí)的技術(shù)、舞蹈的技術(shù)以及控制(旋律、節(jié)奏、速度)的技術(shù)等等,這類技術(shù)的各種要素的目的得到滿足時(shí),能夠感受到作為技巧的美及技術(shù)的要素美。湘西苗族花鼓動(dòng)作的技巧美主要包括有變化美、和諧美、韻律美、力量美和準(zhǔn)確美等,苗族花鼓在表演的時(shí)候,運(yùn)用巧妙的技術(shù),把花鼓表演的動(dòng)作分割成一幅一幅的空間的序列,形成動(dòng)作的空間美。
3.4湘西苗族花鼓動(dòng)作的內(nèi)涵美
內(nèi)涵美不僅是美學(xué)的重要組成部分,而且是美學(xué)與審美的核心。湘西苗族花鼓動(dòng)作中的內(nèi)涵美,一方面是表現(xiàn)在打鼓的擊打旋律,擊打技巧,緊密的節(jié)奏和豐富優(yōu)美的意境;另一方面是富有敘事感情的舞蹈動(dòng)作,與打鼓相得益彰。湘西苗族花鼓動(dòng)作中的內(nèi)涵美,其根本原因在于他來源于生活,題材和內(nèi)容貼近人們的社會(huì)生活,來源于湘西地區(qū)苗族人民的自由創(chuàng)作,基于對(duì)生活的感悟、體驗(yàn),而后經(jīng)過歷代相傳,使之升華為一種大眾化的民族民間藝術(shù),給苗族人民帶來了歡樂和美的享受。
藝術(shù)來源于生活,來源于人們的創(chuàng)造性勞動(dòng),并反映人們的社會(huì)生活。任何一種藝術(shù),都是在特定的社會(huì)環(huán)境下產(chǎn)生、生存和生長。在原始戰(zhàn)亂時(shí)期,苗族人民就苦于政治、經(jīng)濟(jì)和種族的壓迫,為了躲避戰(zhàn)亂,藏匿于深山之中,過著原始的耕農(nóng)生活,精神生活也極為匱乏。在這種環(huán)境下,他們逐漸發(fā)明了擊鼓作樂的娛樂方式,進(jìn)而發(fā)展為現(xiàn)今的苗族花鼓。湘西苗族花鼓充分來源于他們的生活,他們熱愛他們生活的土地,造就了勤勞勇敢、團(tuán)結(jié)互助、樂觀向上的苗族人民,正是他們生活的苦難,才創(chuàng)造了具有獨(dú)特藝術(shù)感染力和藝術(shù)魅力的社會(huì)之美。
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中圖分類號(hào):G8
文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
文章編號(hào):2095-2813(2015)03(a)-0230-02