江 澤

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211100）

影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究

江 澤

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211100）

隨著當(dāng)今我國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，我國(guó)的文化藝術(shù)也迎來了繁榮昌盛，百花齊放的大好時(shí)代。影視作品則憑借其獨(dú)特的傳播特征，風(fēng)靡文化藝術(shù)領(lǐng)域。而若想提高影視作品的質(zhì)量，提高其受眾面，精良的影視后期制作則是必不可少的。影視后期制作，即對(duì)拍攝完成的影視作品進(jìn)行數(shù)字特效及剪輯處理等方面的加工。本文致力于探討在計(jì)算機(jī)處理圖像圖形技術(shù)日趨成熟的今天，影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用及對(duì)其產(chǎn)生的重大作用。

數(shù)字技術(shù)；影視后期；國(guó)產(chǎn)影片制作

影視后期制作是影視作品拍攝后，對(duì)素材進(jìn)行剪輯，在剪輯中加入數(shù)字特效合成處理的技術(shù)。影視后期制作早期在影視作品應(yīng)用十分少，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅猛發(fā)展，計(jì)算機(jī)對(duì)圖像圖形的處理技術(shù)已十分成熟，通過影視后期的制作，對(duì)影視作品的故事和創(chuàng)意可以更好地表現(xiàn)與完善?，F(xiàn)在在影視作品中得到了廣泛運(yùn)用，市場(chǎng)也不斷擴(kuò)大，變革了傳統(tǒng)的影視作品制作方式，大大提高了影視作品的質(zhì)量，后期制作將有更廣闊的應(yīng)用與發(fā)展空間。對(duì)于影視作品中的部分視覺特效，有時(shí)難以在實(shí)際中實(shí)現(xiàn)，這就需要利用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行影視后期制作，不僅能展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的特效效果，更能節(jié)約拍攝成本，提高影視作品的經(jīng)濟(jì)效益。

一、影視后期制作概述

一個(gè)完整的影視后期制作是指，利用專門用于影視的特有制作軟件，憑借計(jì)算機(jī)這一現(xiàn)代化工具處理初期素材，以獲得最終完成的精良完整影視作品。具體處理步驟包括：素材處理，素材剪輯，特效加工等。接下來，筆者將對(duì)影視后期制作的三個(gè)主要內(nèi)容進(jìn)行分析，即鏡頭的剪輯，特效的合成，聲音的剪輯。

（1） 鏡頭的剪輯。鏡頭的剪輯又被稱為影視后期剪輯。主要操作過程是先依據(jù)分鏡頭校本，在導(dǎo)演的指導(dǎo)下獲取全部分鏡頭的拍攝成果。然后，利用后期剪輯技術(shù)刪減或者重新排列這些拍攝好的分鏡頭，使其變成一個(gè)富有邏輯性，條理性，連貫性的完整故事。這也造成了影視作品的優(yōu)劣不僅和導(dǎo)演的拍攝能力好壞有關(guān)聯(lián)，更和后期剪輯技術(shù)有著極大關(guān)系。換言之，好的剪輯手法和技術(shù)能突出影片的優(yōu)勢(shì)，凸顯其內(nèi)涵，營(yíng)造獨(dú)特的藝術(shù)美感。相反，不好的剪輯則會(huì)間接造成影視作品的失敗。

（2）聲音的剪輯。聲音剪輯對(duì)于影視作品的重要性不亞于鏡頭剪輯，且將根據(jù)錄音的同期或不同期而有所差異。所謂同期錄音，是指在聲音剪輯過程中，不僅要關(guān)注素材本身的前后銜接的合理度和故事與畫面的契合度，還需要關(guān)注場(chǎng)景氣氛是否有合適的背景音樂來烘托。譬如，一個(gè)悲傷的場(chǎng)景，絕對(duì)不能配歡樂的北京音樂。而不同期錄音通常開始于鏡頭剪輯完成后，主要關(guān)注點(diǎn)是配音演員的聲音語(yǔ)調(diào)是否與人物性格相符合。

（3）特效的合成。特效在影視后期制作中有著很長(zhǎng)的發(fā)展歷史。特效技術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)從常見鏡頭切換變?yōu)榭梢约尤?D特效或者動(dòng)畫開場(chǎng)特效等。這些特效技術(shù)的發(fā)展，一方面更有利于表達(dá)一部影視作品的藝術(shù)內(nèi)涵，提高畫面的精美度；另一方面也滿足了觀眾日益提高的審美水平。最重要的是，促進(jìn)了影視行業(yè)的長(zhǎng)足發(fā)展。

二、影視后期制作在影視作品中的具體應(yīng)用

以國(guó)產(chǎn)影片為例，影視后期制作技術(shù)在其中得到了很好的應(yīng)用。盡管早期的后期制作相對(duì)粗糙落后，但仍舊能給觀眾帶來震撼的視覺體驗(yàn)。譬如，我國(guó)82版《西游記》中就有大量的特效技術(shù)的應(yīng)用。最經(jīng)典的如孫悟空騰云駕霧，七十二變，又或是妖魔鬼怪的變換，真假美猴王的對(duì)戰(zhàn)等。又譬如，我國(guó)經(jīng)典武俠劇《神雕俠侶》中楊過的那個(gè)“雕兄”，都是依賴影視后期制作技術(shù)才得以完成。隨著后期制作在影視作品中重要性的逐漸凸顯，究竟在什么時(shí)候應(yīng)用特效技術(shù)，也是一個(gè)值得關(guān)注的問題。通常情況下，以下兩種情況更需要應(yīng)用后期特效技術(shù)。

（1）拍攝對(duì)象并不存在。許多影視題材中，涉及的拍攝對(duì)象本身并不存在，如中國(guó)影視劇中的龍，以及西方題材中的外星種族等?；诖耍粝朐谟耙晞≈猩婕斑@些對(duì)象，唯一的方式就是影視后期制作加工，也即計(jì)算機(jī)3D后期制作技術(shù)。具體方法是利用3D技術(shù)構(gòu)造虛擬人物和場(chǎng)景，并設(shè)置計(jì)算機(jī)數(shù)值，使得拍攝對(duì)象能夠按照劇情走向呈現(xiàn)不同的動(dòng)作和表情。

（2）所需畫面不可能出現(xiàn)。在很多影視作品中，所需的一些場(chǎng)景，譬如六月下鵝毛大雪，山崩地裂等是無法拍攝的，這個(gè)時(shí)候便需要應(yīng)用到后期合成技術(shù)了。此外，還有一種情形是，將前期單獨(dú)拍攝的對(duì)象運(yùn)用后期技術(shù)合成到某個(gè)畫面中，從而達(dá)到影視劇本規(guī)定的效果。譬如，《春光燦爛豬八戒》中女主角變出的靈鶴，即3D建模而成。

三、數(shù)字化后期制作對(duì)影視作品的影響

在影視后期制作的發(fā)展中，數(shù)字化后期制作占據(jù)著很大比重，有著很好的發(fā)展前景。隨著我國(guó)計(jì)算機(jī)技術(shù)的迅速發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)勢(shì)必會(huì)得到越來越廣泛的應(yīng)用。

（1）數(shù)字影響的處理技術(shù)。這種處理技術(shù)以導(dǎo)演具體要求為準(zhǔn)，通過對(duì)畫面質(zhì)感，形狀變形，色彩成像等方面的處理，來實(shí)現(xiàn)對(duì)影視畫面的加工。很多電影畫面看上去并無突出，但是其畫面的層次感與厚重感的獲得，是調(diào)色師進(jìn)行了精心處理后才得以顯現(xiàn)的。

（2）數(shù)字影像的合成技術(shù)。這種技術(shù)用的是計(jì)算機(jī)圖形圖像原理，致力于將實(shí)拍影像變?yōu)閱我粓D像的復(fù)合組成部分。與傳統(tǒng)影像合成技術(shù)相比，它擁有更廣的應(yīng)用領(lǐng)域，包括實(shí)拍影像畫面的合成，以及道具和制作畫面的合成等。在此不多做贅述。

四、總結(jié)

毫無疑問，計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，勢(shì)必會(huì)使得數(shù)字化技術(shù)在影視后期制作中得到大量應(yīng)用。這將極大地促進(jìn)數(shù)字化后期制作技術(shù)的更新，提高我國(guó)影視制作行業(yè)中制作人的重視與關(guān)注。而觀眾審美水平的提高，審美需求的多樣化也將間接促進(jìn)影視后期制作技術(shù)走向日新月異?；诖耍耙暫笃谥谱骷夹g(shù)的學(xué)習(xí)和應(yīng)用有著極其光明的前景，這是科技水平?jīng)Q定的，更是市場(chǎng)需求決定。筆者相信，只要不斷學(xué)習(xí)，積極進(jìn)取，本土影視團(tuán)隊(duì)會(huì)煥發(fā)新的活力，國(guó)產(chǎn)影視作品終會(huì)大放異彩。

［1］ 趙奕超.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究［J］.現(xiàn)代裝飾，2014.

［2］ 陳雅紅.淺談?dòng)耙暫笃谥谱髟谟耙曀囆g(shù)中的應(yīng)用［J］.科技信息，2013.

［3］ 孫淑佳.數(shù)字技術(shù)在影視廣告后期制作中的運(yùn)用［J］.實(shí)驗(yàn)室研究與探索，2011.

［4］ 姜毅.解析影視后期制作在影視作品中的運(yùn)用［J］.大眾文藝，2014.

J93

A

1674-8883（2015）22-0224-01