徐 碩（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

電視剪輯關(guān)鍵問題分析

徐 碩
（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

摘 要：電視剪輯是電視節(jié)目最終呈現(xiàn)的重要藝術(shù)過程。電視剪輯需要將大量的攝影素材進(jìn)行重新選取與排序，為電視節(jié)目營造出完全不同的效果，其對(duì)電視節(jié)目有著非常重要的影響。因此，本文主要針對(duì)如何進(jìn)行電視剪輯的幾個(gè)重要步驟進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電視剪輯；鏡頭；音樂；風(fēng)格

1　鏡頭的排序根據(jù)

1.1事物的客觀規(guī)律

現(xiàn)實(shí)中萬物都遵循客觀的規(guī)律運(yùn)動(dòng)發(fā)展著，在電視剪輯中就可以運(yùn)用到這個(gè)規(guī)律，使其成為電視剪輯中鏡頭排序的一個(gè)依據(jù)。例如在主打山水風(fēng)景，展現(xiàn)當(dāng)?shù)匦沱愶L(fēng)情的節(jié)目中，拍攝素材中囊括了瀑布、溪水中景、游客在溪流游玩、紅葉順流漂走特寫、航拍湖泊、遠(yuǎn)山大景、滿山紅葉中景等。雖然乍看之下并無特點(diǎn)，但是若是將上述順序通過其內(nèi)在邏輯做一個(gè)更加細(xì)膩的調(diào)整，即山上的樹葉紅了，紅葉凋落在山澗溪水中，溪水流淌，最后匯成湖泊的順序，調(diào)整為遠(yuǎn)山大景、滿山紅葉中景、紅葉順流漂走特寫、溪水中景、瀑布、游客在溪流游玩、航拍湖泊，形成了一個(gè)漸進(jìn)的過程，效果將大不一樣。這是因?yàn)榧t葉所在的特殊環(huán)境當(dāng)中，既包含了漂流的溪水，在呈現(xiàn)紅葉順流而下的場(chǎng)景時(shí)也能將漫山遍野盡收眼底，從山上的溪水順流而下至人們游玩的地方，從山上到湖泊就這樣自然地得到了銜接，使畫面更加流暢。

1.2按照生活習(xí)慣演進(jìn)的空間概念

鏡頭記錄的點(diǎn)點(diǎn)滴滴可以通過編輯處理自由地進(jìn)行空間概念的轉(zhuǎn)換，生動(dòng)形象的畫面感是鏡頭語言最大的優(yōu)勢(shì)，后期編輯則好像神之手一樣可以隨意打破這種畫面的順序，為觀眾展現(xiàn)出創(chuàng)新的熒幕空間。而這種創(chuàng)新也并不是隨意捏造隨意安排的，因?yàn)榫庉嫷哪康闹饕菫橛^眾傳達(dá)一個(gè)完整連續(xù)的故事，因此，除了上述按照客觀規(guī)律的順序之外，也可以根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹牧?xí)慣進(jìn)行重組與排列。

1.3音樂的節(jié)奏

除了上述兩點(diǎn)電視剪輯的依據(jù)之外，還有很多手法可以利用，例如鏡頭軸線、色調(diào)、運(yùn)動(dòng)方式等，其中音樂也是一個(gè)重要根據(jù)。音樂在電視節(jié)目中作為重要背景，對(duì)渲染節(jié)目氣氛能夠達(dá)到良好的效果，在進(jìn)行電視剪輯處理時(shí)，有效地讓鏡頭畫面與音樂協(xié)調(diào)地融合在一起也是成功達(dá)到節(jié)目效果的重要依據(jù)。一般情況下在一部有音樂背景的片子當(dāng)中，都會(huì)按照音樂節(jié)奏的強(qiáng)弱來對(duì)鏡頭的剪輯與組接進(jìn)行處理，例如在強(qiáng)節(jié)奏音樂的重音處，可選擇急推鏡頭或硬切；滑音處，可選用推或拉鏡頭。

2　剪輯節(jié)奏的調(diào)控

在電視節(jié)目剪輯中，傳統(tǒng)的鏡頭過渡包含了淡入、淡出、硬切、軟切、閃白等處理技巧，此外還有非編帶來的各種劃像、二維和三維特技。

淡入、淡出通常用于全片或段落的開始和結(jié)束；硬切，又稱為無技巧切換，也就是鏡頭與鏡頭直接相接；軟切，術(shù)語稱為疊化，是兩個(gè)鏡頭重疊漸隱漸出，更多地表示一種時(shí)空的變換，比如時(shí)間的轉(zhuǎn)換，以及回憶和幻想等；俗稱為“閃白”的轉(zhuǎn)場(chǎng)，其實(shí)就是以白色為背景的淡入淡出，也常常用于回憶或夢(mèng)境等，有時(shí)也用于有強(qiáng)調(diào)意味的特殊轉(zhuǎn)場(chǎng)；劃像更多用于表現(xiàn)相同時(shí)間內(nèi)，不同空間平行發(fā)展的事件的轉(zhuǎn)換，表示地點(diǎn)、場(chǎng)景的變化。二維和三維特技除了也能達(dá)到劃像所表達(dá)的效果外，還可以起到特殊轉(zhuǎn)場(chǎng)和某種強(qiáng)調(diào)意味的剪輯作用。

硬切，雖然被稱作無技巧的剪輯，但是，如何用好和用巧卻大有講究。由于兩個(gè)鏡頭直接相接，視覺上會(huì)產(chǎn)生跳躍感，形成相應(yīng)的鏡頭節(jié)奏。根據(jù)這一特性，在需要節(jié)奏快的電視片中，剪輯上應(yīng)該多用硬切，多用短鏡頭。很多形象片、招商片、企業(yè)和產(chǎn)品介紹片屬于這一類。在電視片的高潮和情緒渲染部分，鏡頭切換的節(jié)奏也應(yīng)該相對(duì)比較快，特別是鼓點(diǎn)明顯的背景音樂，每一個(gè)節(jié)拍的鼓點(diǎn)之處就是一個(gè)接點(diǎn)，就是鏡頭的轉(zhuǎn)換之處，這樣有明顯的節(jié)奏效果。硬切用活了也可以成為一個(gè)非常巧妙的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧，達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果。

3　剪輯風(fēng)格的確立

電視節(jié)目種類繁多，不同節(jié)目的主題與體裁都大不相同，無論什么題材的節(jié)目，都具備一種屬于自己的表現(xiàn)風(fēng)格，都會(huì)對(duì)節(jié)目效果起到一定的提升作用。即使是同一種類的電視節(jié)目，也可以展現(xiàn)出獨(dú)屬于自己的表現(xiàn)特色。

節(jié)目的剪輯技術(shù)可以通過學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)的累積得到不斷的提升與進(jìn)步，對(duì)于一部電視作品來說，剪輯不僅是對(duì)于知識(shí)和技巧的展現(xiàn)，同時(shí)剪輯也應(yīng)具備與規(guī)律和技巧同步的審美情懷。

4　非編剪輯的兩個(gè)誤區(qū)

隨著電子科技的發(fā)展與應(yīng)用，電視編輯處理中也在不斷融入新的高科技設(shè)備，剪輯人員可以方便地利用設(shè)備和軟件實(shí)現(xiàn)多種形式的藝術(shù)效果，這些現(xiàn)成的特技模板為剪輯工作帶來了很大的便利。

另外，在現(xiàn)代花樣繁多的特效技術(shù)背后，對(duì)二維、三維特技的濫用成為普遍現(xiàn)象，認(rèn)為特效做得多就是好作品的誤區(qū)正在侵蝕著剪輯師們?cè)械膶?duì)剪輯藝術(shù)的審美。毫無章法的特技濫用，會(huì)直接影響到作品的思想與藝術(shù)對(duì)觀眾的傳遞效果。

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