摘 要:真人秀節(jié)目的發(fā)展雖已有一段歷史，近幾年較之于往年更是異?；馃?，尤其是體驗(yàn)式真人秀節(jié)目。但是體驗(yàn)式真人秀節(jié)目依然存在著許多的不足之處。本文列舉了體驗(yàn)式真人秀節(jié)目最為突出的三點(diǎn)不足，即身份定位與實(shí)際不符，難以將參與者與觀眾帶入節(jié)目設(shè)定中；在節(jié)目的關(guān)鍵點(diǎn)沒有表現(xiàn)出應(yīng)該表現(xiàn)的真實(shí)；節(jié)目宗旨不夠明確，沒有對(duì)主題的深化。并以一檔近期播出的體驗(yàn)式真人秀節(jié)目《明星到我家》為例對(duì)以上3點(diǎn)進(jìn)行舉例說明。

真人秀節(jié)目是如今非常受歡迎的電視娛樂節(jié)目類型，體驗(yàn)式真人秀節(jié)目更是在近幾年贏得了較高的收視率。但是，對(duì)于體驗(yàn)式真人秀節(jié)目來說，目前還存在著很多的不足。本文以《明星到我家》這檔體驗(yàn)式真人秀節(jié)目為例分析這類節(jié)目中需要改進(jìn)與注意之處。

1　身份定位不符合實(shí)際，難以將參與者與觀眾帶入節(jié)目設(shè)定之中

目前的很多體驗(yàn)式真人秀節(jié)目都存在這樣的問題，節(jié)目組要求節(jié)目的參與者不以自己原有的身份在節(jié)目中出現(xiàn)，而是賦予節(jié)目的參與者以假定的人物身份與人物關(guān)系，來進(jìn)行一系列的情感交流與互動(dòng)。在《明星到我家》中一共有四位女明星參與其中，節(jié)目的設(shè)定是讓四位明星深入到農(nóng)村生活之中，并且在農(nóng)村找四戶人家，讓四位女明星分別“嫁入”這四戶人家，成為農(nóng)村媳婦，并在其中體驗(yàn)鄉(xiāng)村生活。但是，在人物身份的設(shè)定上就出現(xiàn)了很大的問題，這種“媳婦”的設(shè)定很明顯是節(jié)目組為了節(jié)目效果而刻意安排的，并不是真實(shí)的。以“媳婦”身份參與其中，不論是農(nóng)村家庭、參與明星還是電視機(jī)前的觀眾都會(huì)產(chǎn)生很明顯的假定感，大家都很清楚這只是一個(gè)假設(shè)。農(nóng)村家庭不可能相信參與的明星就是自己的“媳婦”；明星也知道這只是節(jié)目想要塑造的一個(gè)看點(diǎn)，只要演演戲就好，并不會(huì)全心全意地投入其中；對(duì)于觀眾來說這只是節(jié)目組娛樂大眾的一種方法。因此，參與者和觀眾都不會(huì)在節(jié)目中或?qū)?jié)目產(chǎn)生共鳴，明星與農(nóng)村家庭互動(dòng)時(shí)情感的把握顯得尷尬生疏，很沒有說服力，觀眾看到一些本該動(dòng)情的場景時(shí)，也沒有太多情感波動(dòng)，反而感覺有些虛假。這樣一來，體驗(yàn)式真人秀節(jié)目本該有的真實(shí)的帶入感就全都沒有了，使得整個(gè)節(jié)目從前提的設(shè)定上來看就使人信服。

2　在節(jié)目中的某些關(guān)鍵點(diǎn)沒有表現(xiàn)出真人秀應(yīng)有的真實(shí)感

《明星到我家》中的每一期都用不同的時(shí)間段分別展現(xiàn)四位明星與農(nóng)村家庭相處的過程，但是卻存在一個(gè)共同的弊病，就是在應(yīng)該展現(xiàn)真實(shí)的地方卻加入了過多的人為干預(yù)。比如，節(jié)目中經(jīng)常會(huì)拍攝明星的勞動(dòng)生活，其實(shí)這是一個(gè)可以很好地吸引觀眾眼球的看點(diǎn)。因?yàn)椋^眾都想看到平日里光鮮亮麗的明星面對(duì)這些農(nóng)活會(huì)表現(xiàn)出怎樣的反應(yīng)。但是，節(jié)目組并沒有在這方面的拍攝與策劃上表現(xiàn)出較為全面的客觀真實(shí)與主觀真實(shí)。一方面，許多對(duì)農(nóng)村生活的表現(xiàn)不真實(shí)，在觀看節(jié)目的過程中觀眾可以很明顯地感受到，節(jié)目組為了加強(qiáng)節(jié)目效果故意增加了農(nóng)村生活的艱苦程度。很多節(jié)目里所表現(xiàn)的勞動(dòng)內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，包括許多障礙都有人為干預(yù)的痕跡。節(jié)目組為了節(jié)目的張力添加了這些內(nèi)容，卻給觀眾帶來娛樂大眾的感覺。另一方面，明星們在攝像機(jī)前的一些表現(xiàn)是不真實(shí)的，節(jié)目組和明星為了吸引觀眾且制造話題，在明星正常的表現(xiàn)上添加了過多的夸張因素，比如在面對(duì)農(nóng)活時(shí)明星的表現(xiàn)讓人難以理解且感到突兀。觀眾在體驗(yàn)式真人秀節(jié)目中看到這些場景時(shí)不僅不會(huì)相信其真實(shí)性，反而會(huì)覺得做作。因此，真人秀最關(guān)鍵的“真”沒有被表現(xiàn)出來，會(huì)使觀眾逐漸產(chǎn)生反感的情緒。

3　節(jié)目宗旨不夠明確，沒有對(duì)主題的深化

這是很多體驗(yàn)式真人秀節(jié)目的弊病，在拍攝體驗(yàn)生活的過程中，往往就忘了對(duì)之前設(shè)定的正面主題進(jìn)行深化，或者在開拍之前對(duì)節(jié)目宗旨的設(shè)立就不夠明確。這樣一來，真人秀節(jié)目就缺少了在娛樂之外該有的對(duì)正面主題的宣揚(yáng)。例如《明星到我家》表面上是明星“嫁”到農(nóng)村家庭去體驗(yàn)生活，但是真正要表現(xiàn)的主題應(yīng)該是家人的相互扶持與家庭的溫暖?？梢钥闯龉?jié)目最初對(duì)于主題的設(shè)定是以家庭為基礎(chǔ)的，但是在拍攝和后期制作中卻忽視了對(duì)主題的深化。在明星處理不了一些障礙或在農(nóng)村家庭遇到困難時(shí)大家都會(huì)互相幫助，雖然表現(xiàn)出了他們之間的互動(dòng)與交流，卻沒有對(duì)這些本來可以深化主題的地方做出更多的表述，反而僅僅用淡出、虛化或切換到風(fēng)景畫面等方式轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)另一個(gè)明星的體驗(yàn)片段去了。有時(shí)，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)需要節(jié)目組在關(guān)鍵的片段之后對(duì)主題做出更深層次的表現(xiàn)，否則會(huì)使人覺得整個(gè)節(jié)目僅僅是為了娛樂而編排，失去了本該存在的深刻意義。

體驗(yàn)式真人秀節(jié)目正是當(dāng)下電視熒幕上的主流新貴，呈現(xiàn)出一片繁榮發(fā)展的景象。但是，這類節(jié)目還存在著很多的不足，要想保持住體驗(yàn)式真人秀高收視的勢頭，就必須分析往日的不足并逐漸摒棄它們，對(duì)節(jié)目進(jìn)行完善。只有這樣才能使體驗(yàn)式真人秀節(jié)目上升到一個(gè)新的高度，進(jìn)而成為娛樂類節(jié)目的領(lǐng)頭羊。

作者簡介:朱安琪（1993—），女，吉林省長春市人，吉林大學(xué)文學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)2012級(jí)本科生，研究方向:廣播電視編導(dǎo)。