張陸民徐蘇東

（1上海大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，上海 200444；2內(nèi)蒙古赤峰學(xué)院 文學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

論第二季《中國(guó)好歌曲》的創(chuàng)新誤區(qū)與規(guī)則失序

張陸民1徐蘇東2

（1上海大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，上海 200444；2內(nèi)蒙古赤峰學(xué)院 文學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

第二季《中國(guó)好歌曲》加入了“限時(shí)創(chuàng)作”的環(huán)節(jié)。這一新賽制貌似增加了真人秀節(jié)目的看點(diǎn)，卻違背了音樂(lè)創(chuàng)作的自由精神，并由此而導(dǎo)致了后續(xù)節(jié)目整體上的規(guī)則失序和混亂。對(duì)于當(dāng)前《好歌曲》節(jié)目流程中仍存在的諸多問(wèn)題，文中給出了若干針對(duì)性的解決方案與建議。

《中國(guó)好歌曲》；原創(chuàng)音樂(lè)；真人秀；電視娛樂(lè)節(jié)目

盡管受到了明星親子和戶外真人秀等新類(lèi)型節(jié)目的強(qiáng)勢(shì)沖擊，但2015年各大衛(wèi)視在音樂(lè)真人秀節(jié)目上仍銳意頻出，勢(shì)頭不減?！兑魳?lè)大師課》《最美和聲》《蒙面歌王》《歌手是誰(shuí)》《我是歌手（三）》等各引風(fēng)騷，音樂(lè)仍是拯救收視率和在大眾傳媒環(huán)境中為電視增加藝術(shù)性色彩的不二法寶。當(dāng)然，在諸多音樂(lè)真人秀中，由燦星制作的《中國(guó)好聲音》和《中國(guó)好歌曲》仍是最引人關(guān)注的焦點(diǎn)節(jié)目?！逗寐曇簟吩诒灸甓鹊倪\(yùn)作可以說(shuō)是順風(fēng)順?biāo)?，前七期的平均收視率超過(guò)5%，一挽此前兩季收視和輿情下滑的頹勢(shì)，創(chuàng)造了前三季從未有過(guò)的佳績(jī)。①?gòu)V告收入也進(jìn)賬頗豐，僅在單條廣告費(fèi)上，就拍出了總決賽60秒3000萬(wàn)人民幣的新高。而同是由燦星制作、年初時(shí)在央視平臺(tái)上播出的第二季《好歌曲》，雖然在賽制創(chuàng)新上更加大動(dòng)筋骨，卻未能突破首季的影響力。筆者以為，這不僅因第二季的入選歌曲在藝術(shù)水準(zhǔn)和傳播效果上遜于首季，也與節(jié)目賽制設(shè)計(jì)的不合理密切相關(guān)?，F(xiàn)在恰逢新一季《好歌曲》籌備運(yùn)作之時(shí)，愿在此拋磚引玉，一探原委，以期對(duì)節(jié)目的未來(lái)構(gòu)畫(huà)有所助益。

一、賽制創(chuàng)新的敗筆——“限時(shí)創(chuàng)作”

第二季《好歌曲》在節(jié)目的第二階段中，推出了“限時(shí)極限創(chuàng)作”的新賽制，要求已經(jīng)晉級(jí)的選手在一天內(nèi)創(chuàng)作一首新歌。用透明化真人秀的方式，拍攝展示音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程，可能會(huì)滿足一些觀眾的好奇心理，并避免因一首歌曲反復(fù)改編、由同一個(gè)人演唱而引發(fā)的視聽(tīng)審美疲勞。不過(guò)，這種貌似符合當(dāng)下大眾收視心理和審美情趣的創(chuàng)新，卻違背了音樂(lè)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，不僅在結(jié)果上差強(qiáng)人意，更引發(fā)了后續(xù)賽制規(guī)則的混亂與失序。

對(duì)于“限時(shí)創(chuàng)作”這一新賽制，雖宣傳為“全球首創(chuàng)”的節(jié)目創(chuàng)新，但若究其根源，其實(shí)中國(guó)人大概都會(huì)明白，那不過(guò)是高考命題作文式的變體，是傳統(tǒng)科舉貢院的舊酒，裝進(jìn)了電視真人秀的新瓶。這種具有典型中國(guó)特色的選才模式，或許可以用來(lái)做些八股文章及考察基礎(chǔ)能力素養(yǎng)，但并不適合于音樂(lè)領(lǐng)域的創(chuàng)作。限時(shí)定點(diǎn)創(chuàng)作的方法，其實(shí)不僅對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作不適用，就所有時(shí)間性的藝術(shù)類(lèi)型來(lái)說(shuō)，如小說(shuō)等文學(xué)藝術(shù)類(lèi)型，都不適合。這是因?yàn)闀r(shí)間性的藝術(shù)通常負(fù)擔(dān)著或龐雜或深刻的內(nèi)在情感和思想內(nèi)容，短時(shí)封閉的創(chuàng)作環(huán)境，會(huì)營(yíng)造過(guò)多的外在壓力，從而在心理上干擾藝術(shù)和思想的真實(shí)表達(dá)；而電視全程記錄創(chuàng)作過(guò)程的方式，則更使創(chuàng)作者在鏡頭前處于外在形象焦慮和內(nèi)心構(gòu)思作品的自我撕裂之中，從而加劇創(chuàng)作過(guò)程中他者侵入干涉的壓力，在真人秀的鏡頭前營(yíng)造出一個(gè)“假我”。

另外，為了方便拍攝和豐富鏡頭表現(xiàn)力，在“限時(shí)創(chuàng)作”過(guò)程中，節(jié)目讓選手兩兩相處一室，置身于透明玻璃的環(huán)境中。如果說(shuō)定點(diǎn)、限時(shí)和實(shí)時(shí)拍攝記錄的方式是于內(nèi)在影響創(chuàng)作的深度和心理真實(shí)，那么選手們?cè)谝黄鸫道瓘棾瑒t對(duì)各自的創(chuàng)作在外在上造成了更直接的聲音干擾，從而使得創(chuàng)作難以沉入內(nèi)心的真實(shí)情境。同時(shí)，諸如集體用餐和探營(yíng)等花絮的拍攝，也給創(chuàng)作者們帶來(lái)了不必要的負(fù)面影響。在同步播出的《好歌曲—原創(chuàng)之聲》節(jié)目中，即有幾位選手明確表示其創(chuàng)作受到了他人聲響和拍攝環(huán)節(jié)的嚴(yán)重干擾。

音樂(lè)是一種自由的藝術(shù)。在音樂(lè)創(chuàng)作中，心靈的自由和情感的真實(shí)投入是創(chuàng)作佳品的先決條件。沒(méi)有自由，就沒(méi)有靈感的電石火花。優(yōu)秀音樂(lè)作品的誕生，往往都是在自由和偶然的情境下隨機(jī)而生。而“限時(shí)創(chuàng)作”的方式，違背了音樂(lè)創(chuàng)作中的靈感先行和自由精神，注定無(wú)法孕育出真正的佳作。②

用鏡頭來(lái)記錄“限時(shí)創(chuàng)作”的真人秀，看似很真很美好，但結(jié)果卻違背了《好歌曲》為大眾推介優(yōu)秀原創(chuàng)作品的節(jié)目初衷。整體而言，以藝術(shù)含金量和觀眾影響力來(lái)看，選手們?cè)谙迺r(shí)創(chuàng)作中完成的歌曲，大多明顯遜色于自己的盲選作品。這些限時(shí)創(chuàng)作的作品，基本上是以突出節(jié)奏感和迎合現(xiàn)場(chǎng)觀演為主的外向型歌曲，雖適合現(xiàn)場(chǎng)氛圍的煽動(dòng)，卻匱乏音樂(lè)藝術(shù)中最能打動(dòng)人心的內(nèi)在情感力量和思想的深度。在決賽中唱響的六首新作中，《輪回》《暖光》《夢(mèng)想的顏色》《小小》和《老神仙》等五首歌曲皆為此類(lèi)。

第二季《好歌曲》前六期盲選階段的平均收視率為1.521，而第二和第三階段的平均收視率為1.245。③可以看出，盡管在第二階段中加入了“限時(shí)創(chuàng)作”，但節(jié)目二、三階段的收視率在整體上仍低于盲選階段，這表明限時(shí)創(chuàng)作的歌曲在受眾吸引度上遜色于盲選作品。而新賽制后平均1.245的收視率，也只比首季《好歌曲》同等階段1.00的平均收視率多出不到25%的增值。但首季《好歌曲》的相應(yīng)階段中，為盲選歌曲的再度現(xiàn)身，只是在編曲上做出調(diào)整。由此可以看出：盡管第二季中加入了新賽制，但這些限時(shí)創(chuàng)作的新作品與第一季的重唱盲選歌曲相比，對(duì)觀眾的吸引度上相差不大。

由于“限時(shí)創(chuàng)作”的加入及后續(xù)賽制設(shè)置的不合理，使多首盲選階段的優(yōu)秀作品未能躋身第二季《中國(guó)好歌曲》的決賽行列，如趙牧陽(yáng)的《俠客行》、劉胡軼的《從前慢》和蘇紫旭的《沒(méi)有你》等。這些好歌的出局，對(duì)今年的《好歌曲》來(lái)說(shuō)顯得不夠公正客觀，并在一定程度上導(dǎo)致了盲選階段之后的收視吸引力下降，實(shí)屬不該有的失誤與遺憾。

二、晉級(jí)賽制的失序與悖謬

就已播出的兩季節(jié)目來(lái)看，《好歌曲》在各環(huán)節(jié)仍存在明顯硬傷，在游戲規(guī)則中尚有若干不合理甚至自相矛盾之處，影響了節(jié)目的流暢性及質(zhì)量水準(zhǔn)。

首先，在節(jié)目第二階段的開(kāi)始，每位導(dǎo)師組內(nèi)部進(jìn)行“十六進(jìn)八”的遴選，在沒(méi)有任何標(biāo)準(zhǔn)的情況下，僅憑導(dǎo)師個(gè)人意愿，就圈定了八人入圍下一輪，而將其余半數(shù)選手淘汰。這種篩選方式值得商榷，因?yàn)樗粌H缺少情節(jié)的鋪墊和內(nèi)容線索的發(fā)展邏輯，也匱乏音樂(lè)的說(shuō)服力，讓觀眾感到簡(jiǎn)單生硬和不明就里。

其次，在入圍第二階段后，選手們的限時(shí)新作未能得到全面展示。按照節(jié)目的游戲規(guī)則，在“限時(shí)創(chuàng)作”階段，每位導(dǎo)師組的八位學(xué)員分為四對(duì)，每對(duì)選一個(gè)晉級(jí)四強(qiáng)。八位選手在限時(shí)中均如期完成新作，但八首歌曲中只有五首經(jīng)編曲后展示在觀眾面前（“八進(jìn)四”后的四首歌曲，外加導(dǎo)師附選一首）。我們不禁要問(wèn)：既然加入“限時(shí)創(chuàng)作”的初衷就是通過(guò)新歌來(lái)豐富節(jié)目視聽(tīng)，并藉此說(shuō)明選手的創(chuàng)作能力，那么為何不將新作全部展示？畢竟，對(duì)于大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，能夠聽(tīng)到更多新歌，才是他們收看《好歌曲》的動(dòng)力來(lái)源。

再次，在決賽中，《好歌曲》采用了現(xiàn)場(chǎng)投票選出兩個(gè)賽組的每組頭名來(lái)PK決勝冠軍的方式。這與首季決賽的規(guī)則大體相同。不過(guò)，由于加入了“限時(shí)創(chuàng)作”的新賽制，今年進(jìn)入決賽的選手都已各自手握兩首作品，相對(duì)首季而言，這其實(shí)為決賽的規(guī)則設(shè)定提供了更多的回旋余地。但令人詫異的是，在第二季的總決賽中，在八位選手各自擁有兩首作品的情況下，竟如首季一樣，仍由每位選手只演唱一首歌曲來(lái)競(jìng)爭(zhēng)桂冠——蘇運(yùn)瑩和杭蓋樂(lè)隊(duì)竟然只憑借各自一首歌的單次出演，由現(xiàn)場(chǎng)觀眾為他們分別投兩次票，再由媒體評(píng)審團(tuán)投一次票，來(lái)決定最后的冠軍所屬。唱一首歌，投三次票，等一個(gè)結(jié)果。套用一下網(wǎng)絡(luò)流行用語(yǔ)：這樣奇葩的賽程設(shè)計(jì)，想想也是醉了。

另外，在“限時(shí)創(chuàng)作”之后的晉級(jí)規(guī)則上，存在著明顯的失序和邏輯沖突。在節(jié)目的第二階段中，是以限時(shí)新作來(lái)作為晉級(jí)決賽的標(biāo)桿，并非將盲選與限時(shí)階段的兩首歌曲相結(jié)合來(lái)總評(píng)衡量。按照這樣的選拔方式，盲選歌曲只是一張入場(chǎng)券，進(jìn)入到“限時(shí)創(chuàng)作”環(huán)節(jié)后，票即作廢，積分清零，選手們需要重新去爭(zhēng)取一張可以晉級(jí)下一輪的新門(mén)票。而如果按照一以貫之的思路，既然已將第一階段和第二階段割裂評(píng)判，那么在進(jìn)入到?jīng)Q賽后，就應(yīng)該繼續(xù)執(zhí)行第二階段的標(biāo)準(zhǔn)，以“限時(shí)創(chuàng)作”的歌曲來(lái)競(jìng)爭(zhēng)冠軍。然而，讓人感到悖謬的是，決賽中并沒(méi)有按照正常的邏輯沿用第二階段的標(biāo)準(zhǔn)，而是采用了不區(qū)分盲選歌曲和限時(shí)新作的模糊方法，讓選手任意選唱一首。既然盲選積分已清零，僅以限時(shí)新作為評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)而晉級(jí)決賽，那么有何理由讓選手返回去選擇盲選歌曲？如果決賽階段可以演唱盲選歌曲，那么一些在盲選階段現(xiàn)身卻又在“限時(shí)創(chuàng)作”中被淘汰的唱作人的歌曲——如《從前慢》《俠客行》和《沒(méi)有你》等——似乎更有理由進(jìn)入決賽，因?yàn)檫@些歌絕不遜色，甚至高于最后進(jìn)軍決賽的八首作品。

這種前后不一、相互矛盾的游戲規(guī)則，暴露了創(chuàng)意上的思路不清與邏輯混亂，使節(jié)目流程缺乏嚴(yán)謹(jǐn)合理的前后銜接。同時(shí)，正是由于這種規(guī)則失序的賽制，使第二季《好歌曲》的晉級(jí)過(guò)程和最終奪冠結(jié)果均引發(fā)了諸多爭(zhēng)議與質(zhì)疑，并偏離了節(jié)目向觀眾推廣好歌曲的初衷。

三、關(guān)于節(jié)目各階段調(diào)整之具體建議

根據(jù)《好歌曲》在賽制及各環(huán)節(jié)存在的各種問(wèn)題，筆者認(rèn)為，須做如下調(diào)整：

首先，節(jié)目應(yīng)在盲選階段增加歌曲播放量。目前的盲選階段中，一些歌曲已被導(dǎo)師推桿卻并未播出，有的雖播放卻只選取十幾秒的片段；而與此同時(shí)，有的歌曲未被選中，節(jié)目卻因話題炒作的需要而完整播放并大肆渲染。其實(shí)，對(duì)于那些已被導(dǎo)師收入麾下的作品，應(yīng)完整播出。多聽(tīng)?zhēng)资仔赂瑁粌H不會(huì)降低收視率，反而可能因歌曲的多樣性綻放而吸引更多的受眾群，從而進(jìn)一步提升節(jié)目的影響力。而在關(guān)于如何增加歌曲播放量的問(wèn)題上，一是可以適當(dāng)增加第一階段的總期數(shù)，由六期增至八期或更多。另外，也可延長(zhǎng)節(jié)目的單期時(shí)長(zhǎng)，或適當(dāng)壓縮娛樂(lè)性的對(duì)話內(nèi)容，來(lái)提升歌曲的總?cè)萘俊?/p>

而在盲選階段結(jié)束后，應(yīng)該如何設(shè)置第二階段的游戲規(guī)則，目前來(lái)看，大概有三種可行方法：其一，回復(fù)到首季中的一首歌曲不斷改編精進(jìn)的貫穿式賽制模式，并在改編方式和演唱組織上做出更大的豐富空間。其二，大體上沿用第二季“限時(shí)創(chuàng)作”的游戲規(guī)則，但須對(duì)限時(shí)和定點(diǎn)的方法做出更符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的改變。其三，讓選手加演自己的另一首作品，演唱人可以是作者本身，也可為與他人構(gòu)成的組合方式。實(shí)際上，無(wú)論《好歌曲》在下一季的第二階段中是沿用“限時(shí)創(chuàng)作”的方法，還是采用第三種方案，都可以在各組的“十六進(jìn)八”階段即開(kāi)始運(yùn)作。倘若如此，則不僅使每組內(nèi)部“十六進(jìn)八”的淘汰晉級(jí)有章可循，還可為節(jié)目和觀眾提供更多的新歌。同時(shí)，在每組的內(nèi)部選拔上，應(yīng)以兩首作品的綜合表現(xiàn)來(lái)評(píng)判，以避免節(jié)目在內(nèi)在發(fā)展邏輯線索上的脫節(jié)，并防止對(duì)盲選階段所涌現(xiàn)出的真正好歌的誤傷，從而確保所有優(yōu)秀作品都能被送入決賽。

此外，須對(duì)決賽中的投票方法和爭(zhēng)冠賽制進(jìn)行調(diào)整。目前的決賽中，存在著對(duì)單次的歌曲演唱進(jìn)行反復(fù)投票的不合理狀況，應(yīng)該以公布每位選手所得具體票數(shù)的方式來(lái)直接選出小組頭名。而在冠亞軍之爭(zhēng)環(huán)節(jié)，應(yīng)由兩強(qiáng)選手演唱自己的另一首歌曲，并根據(jù)兩首作品的綜合表現(xiàn)來(lái)決定桂冠所屬。以兩首作品的綜合得分來(lái)評(píng)判花落誰(shuí)家，在節(jié)目?jī)?nèi)容上會(huì)更豐富，也能更全面的展現(xiàn)選手的整體實(shí)力，從而在結(jié)果上會(huì)更具說(shuō)服力。同時(shí)，應(yīng)取消冠軍之爭(zhēng)時(shí)“媒體評(píng)審團(tuán)”上臺(tái)逐一投票的環(huán)節(jié)，這種制造現(xiàn)場(chǎng)懸念的方法拖沓冗長(zhǎng)且缺少足夠的吸引力，并非必須。完全可以把這段時(shí)間節(jié)省出來(lái)，讓兩強(qiáng)演唱各自的第二首作品，并采用更簡(jiǎn)潔的按鍵投票的方式來(lái)選出冠軍。

筆者希望，以上這些針對(duì)性的建議，能夠引發(fā)制作方和業(yè)界節(jié)目策劃人士的關(guān)注與思考，從而推動(dòng)《好歌曲》這檔中國(guó)大陸原創(chuàng)節(jié)目的合理化發(fā)展。我們期待著下一季的《好歌曲》能夠在賽制規(guī)則和節(jié)目形態(tài)上更加完善，為觀眾奉獻(xiàn)出更多的時(shí)代好歌，為推動(dòng)華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)的健康發(fā)展和提升中國(guó)電視綜藝節(jié)目的文化品質(zhì)做出新的表率。

注釋?zhuān)孩贀?jù)索福瑞CSM城市網(wǎng)收視統(tǒng)計(jì)，第四季《中國(guó)好聲音》前七期的收視率為：5.308、5.455、5.181、5.363、5.137、4.962、4.960。

②有關(guān)音樂(lè)創(chuàng)作與限時(shí)創(chuàng)作之間矛盾關(guān)系的論述，詳見(jiàn)本文作者的另一文章：張陸民.“限時(shí)創(chuàng)作”對(duì)音樂(lè)本真的背離［J］.人民音樂(lè)，2015（8）：80-81.

③據(jù)索福瑞CSM城市網(wǎng)收視統(tǒng)計(jì)，《中國(guó)好歌曲》第二季總十一期的收視率分別為：1.471、1.350、1.37、1.642、1.764、1.527、1.334、1.453、1.165、1.16和1.112。

［1］ 楊艷琪.論新媒體新聞大眾自傳播的局限［J］.編輯之友，2014（8）.

［2］ 鐢崇拋.關(guān)于新媒體新聞大眾自傳播的局限性探究［J］.科技傳播，2015（2）.

［3］ 張建中.讓新聞重歸社區(qū)：大眾自我傳播時(shí)代的新聞教育［J］.新聞界，2011（9）.

［4］ 李鐵亮.中國(guó)當(dāng)代學(xué)術(shù)集刊研究——以武漢大學(xué)《新聞與傳播評(píng)論》為例［D］.河南大學(xué)，2013.

［5］ 莫智勇.新媒體傳播形態(tài)及產(chǎn)業(yè)化傳媒重構(gòu)［J］.深圳大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2012（3）.

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