謝 芳

（作者單位：吉林電視臺）

電視紀(jì)錄片中懸念敘事的應(yīng)用

謝 芳

（作者單位：吉林電視臺）

懸念是一種獨特的敘事結(jié)構(gòu)形式，無論是在文學(xué)小說作品故事中，還是在電視影視作品中，對于懸念敘事藝術(shù)風(fēng)格的嵌入追求的是一種精準(zhǔn)、合理，要能夠符合整個作品故事情節(jié)的發(fā)展要求。本篇文章主要針對電視紀(jì)錄影片中關(guān)于懸念敘事風(fēng)格的應(yīng)用及其效果為探討分析對象，重點闡述電視紀(jì)錄片運(yùn)用懸念敘事的必要性，并針對其中所蘊(yùn)含的敘事風(fēng)格提出相應(yīng)的建構(gòu)懸念的設(shè)定。

電視紀(jì)錄片；懸念敘事；應(yīng)用

隨著新世紀(jì)社會經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)突飛猛進(jìn)，人們對于社會各領(lǐng)域、各層面的發(fā)展需求也越來越高，尤其是在電視、影視生產(chǎn)與創(chuàng)作領(lǐng)域，無論是數(shù)量規(guī)模還是質(zhì)量水平，都得到了極大地改善與提升，像國內(nèi)的一些電視紀(jì)錄片，在國際上獲得各種獎項。但是，在當(dāng)前這個電視傳媒產(chǎn)業(yè)市場競爭異常激烈的環(huán)境下，國內(nèi)的電視紀(jì)錄片在國際市場范圍內(nèi)還是處于明顯劣勢，那就是絕大部分電視紀(jì)錄片缺乏一種靈活的敘事技巧，缺乏對懸念敘事風(fēng)格理解與設(shè)定的運(yùn)用。

1　國內(nèi)電視紀(jì)錄片的發(fā)展方向

1.1敘事風(fēng)格藝術(shù)的轉(zhuǎn)型

當(dāng)前，國內(nèi)的電視影視傳媒事業(yè)的發(fā)展，總體上處在一個停滯不前的發(fā)展態(tài)勢，就以國內(nèi)的電視紀(jì)錄片為例，關(guān)于其今后的發(fā)展方向的探討與分析，形式化的改造以及制作懸念風(fēng)格的敘事藝術(shù)才是今后發(fā)展的重點方向之一。電視紀(jì)錄片敘事風(fēng)格藝術(shù)模式的轉(zhuǎn)型，關(guān)鍵在于“懸念”的營造，包括我們在一些電視紀(jì)錄片中所看到的故事情節(jié)的發(fā)展以及主人公命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，而關(guān)注的主體則是廣大的電視熒幕前的觀眾，怎樣才能讓劇情更加吸引讀者、觀眾，怎樣才能讓觀眾與劇中主人公有著同樣命運(yùn)的關(guān)切心情？這才是敘事風(fēng)格藝術(shù)轉(zhuǎn)型的切入點。

1.2國內(nèi)電視紀(jì)錄片敘事風(fēng)格轉(zhuǎn)型過程中存在的不足

正所謂“文似看山不喜平”，如果一部影片在敘事構(gòu)架上表現(xiàn)為平鋪直敘、一覽無遺，那么將索然無味；如果一部作品在劇情發(fā)展上波瀾曲折、起伏多變，那么將更加引人入勝、耐人尋味。我們在影視劇作、電視紀(jì)錄片中所呈現(xiàn)在眼前的極具戲劇化特征的劇情沖突，就是一種懸念的成功設(shè)置。但是，當(dāng)前國內(nèi)電視紀(jì)錄片在敘事風(fēng)格轉(zhuǎn)型過程中所存在的不足也正是限制我國電視紀(jì)錄片走向國際市場的關(guān)鍵因素。

1.2.1故事化傾向嚴(yán)重

電視紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)的影視劇作品，真實性是一部成功的電視紀(jì)錄片必備的一大要素。當(dāng)下，故事化在電視紀(jì)錄片中的運(yùn)用存在著明顯的錯位與漏洞現(xiàn)象，這些制作過程中的處理不當(dāng)?shù)默F(xiàn)象直接導(dǎo)致整部紀(jì)錄片作品的真實性弱化。

1.2.2娛樂化盛行

為了追求經(jīng)濟(jì)效益、節(jié)目影響力方面的突破，在現(xiàn)發(fā)展階段，國內(nèi)的許多電視紀(jì)錄片在制作的過程中更加傾向于娛樂化。當(dāng)下，我國的電視紀(jì)錄片所追求的是一種封閉式的故事化敘事模式，在這種大眾傳媒環(huán)境下，許多電視傳媒工作者變得急功近利。

1.2.3“情境再現(xiàn)”模式的虛假性

2008年的5月份，BBC——“英國廣播公司”公開承認(rèn)之前播出的一部紀(jì)錄片存在虛假的采訪鏡頭，在針對英國流行音樂歌手——斯科特·沃爾克進(jìn)行的紀(jì)錄片拍攝過程中，BBC公司通過一些虛假的采訪畫面冒充真實的采訪鏡頭，此舉嚴(yán)重侵害了廣大觀眾的利益，嚴(yán)重誤導(dǎo)了觀眾。

2　懸念敘事風(fēng)格手法在電視紀(jì)錄片中的應(yīng)用

2.1敘事懸念是吸引受眾的誘餌

“懸念”在《現(xiàn)代漢語詞典》中，是這樣來定義的：“欣賞戲劇、電影或者其它文藝作品時，對故事中發(fā)展人物命運(yùn)的關(guān)切心情”。關(guān)于電視紀(jì)錄片的懸念敘事，其中的敘事就是指針對事件進(jìn)行敘述，事件敘事不是單純的靜態(tài)呈現(xiàn)，也不是單純的動態(tài)表述，而是動靜結(jié)合的一個反映過程；紀(jì)錄片中的事件敘述者，就是通過其中的故事情節(jié)以及與故事人物之間的接觸談及自身的感受，所以這是一種動態(tài)情景中的雙向交流過程。關(guān)于敘事懸念的設(shè)置，包括像獨家報道、獨特的視角、獨有的深度等節(jié)目敘事觀念，它們都存在一個共同點，就是一種“表現(xiàn)形式”上的懸念選擇。

2.2電視紀(jì)錄片懸念設(shè)定的建構(gòu)表現(xiàn)

2.2.1巧妙運(yùn)用敘事結(jié)構(gòu)，建構(gòu)懸念

關(guān)于電視紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)置，并不是指故事情節(jié)有多么復(fù)雜、有多么多變，而是簡單情節(jié)中的形式轉(zhuǎn)變，這種表現(xiàn)形式上的轉(zhuǎn)變要通過“沖突”來體現(xiàn)，就以電視紀(jì)錄片《河姆渡文明之謎》為例，該片在開篇就設(shè)置了一個總體懸念，隨著劇情的發(fā)展，懸念更加撲朔迷離，同時也讓觀眾更加地緊張，而最終的懸念卻要一直延續(xù)到最后的結(jié)尾部分才得以揭示。

我國的《走進(jìn)科學(xué)》電視欄目，也是電視紀(jì)錄片節(jié)目的成功案例，其中極具戲劇化色彩的情節(jié)沖突，更能激發(fā)出電視觀眾的求知欲望，并一直緊逼伴隨著劇情的發(fā)展與結(jié)束。上述所提到的懸念敘事上的差異性，所采用的就是沖突型表現(xiàn)形式以及抑制型表現(xiàn)形式，通過在開篇部分對部分或者對整體進(jìn)行懸念的設(shè)置，進(jìn)一步加劇片中人物形象的沖突，從而增強(qiáng)整部紀(jì)錄片故事的曲折性，又不失真實性，杜絕虛假性。

2.2.2通過電視紀(jì)錄片語言的靈活運(yùn)用來表現(xiàn)敘事懸念風(fēng)格

隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展以及社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的不斷完善，在未來的一段時期內(nèi)，國內(nèi)的電視紀(jì)錄片將會以大眾化、多樣化的敘事風(fēng)格為發(fā)展主導(dǎo)方向。紀(jì)錄片本身也是電影的一種，主要區(qū)別就在于懸念的設(shè)定領(lǐng)域，對于電視紀(jì)錄影片而言，其可以通過多元化的敘事方式記錄傳統(tǒng)社會價值的一種服務(wù)。但是，要清楚地認(rèn)識到，這僅僅是對形象的補(bǔ)充而不是歷史事實的再現(xiàn)。

3　結(jié)語

我們平常所看到的電視紀(jì)錄片，包括像《走進(jìn)科學(xué)》《神秘的自然》《舌尖上的中國》等優(yōu)秀作品，它們所接觸、所反映的都是對社會現(xiàn)實生活的事件。在片中，我們會看到各種各樣的環(huán)境、場景，形形色色的人物，他們之間本身就存在著固有的矛盾與沖突，這些都是通過懸念建構(gòu)的設(shè)定形式進(jìn)行制作?？偠灾?，當(dāng)前我國的電視紀(jì)錄片總體水平處于一個瓶頸發(fā)展?fàn)顟B(tài)，改革與創(chuàng)新的重點就在于懸念敘事風(fēng)格的運(yùn)用領(lǐng)域，關(guān)于這一點，在文章中也進(jìn)行了相應(yīng)地探討與概述，如紀(jì)錄片中懸念的沖突型表現(xiàn)形式、懸念的抑制型表現(xiàn)形式等。

［1］陳琳娜.論電視紀(jì)錄片的故事化敘事策略［J］.東京文學(xué)，2011（3）.

［2］蔡之國.電視紀(jì)錄片的懸念建構(gòu)［J］.聲屏世界，2007（12）.

［3］鄒鑫.歷史講述類紀(jì)錄片的敘事時空技巧——淺談上海電視臺紀(jì)實頻道《檔案》欄目的懸念效果設(shè)置［J］.美與時代（下半月），2012（3）.

［4］蔣東升.由《舌尖上的中國》看紀(jì)錄片的敘事方法［J］.學(xué)園，2013（23）.