田麗坤

（作者單位：山西傳媒學院）

電影的靈魂旋律
——《何以笙簫默》插曲音樂與畫面的唯美契合分析

田麗坤

（作者單位：山西傳媒學院）

最近幾年，很多以青春為主題的電影開始進入人們的視線中，這些電影大多數(shù)都是改編自青春小說，《何以笙簫默》這種題材的電影引起了廣泛地議論。愛情和青春是兩個不可分割的主題，愛情在青春中有以喜劇收場的，也有以悲劇收場的?！逗我泽虾嵞愤@部電影從多個層面分析了對愛情的音樂式的理解，這部電影是在顧漫的小說上改編而成的，其主題依舊是以主人公曲折的愛情故事為線索，其中的音樂應用也為人們所稱道。

靈魂旋律；何以笙簫默；插曲音樂

《何以笙簫默》這部電影有一個較為唯美的名字，其中飽含了作者顧漫對愛情的闡釋。當所有的繁華落盡，回歸于沉默的愛情才是真正的愛情。然而，在唯美的劇情中，還是具有一貫的愛情套路，以兩個人的戀愛為開端，中間經(jīng)歷了誤解與分離，最終有情人終成眷屬。為了使這部影片更加具有沖擊力，影片中的主角也將影片演繹得淋漓盡致。在影片中加入了唯美的音樂，從而升華了影片的主題，實現(xiàn)了電影與音樂的完美契合。

1　《何以笙簫默》的插曲和音樂旋律與影片表達

在電影《何以笙簫默》中，很多流行歌曲貫穿其中，有張靚穎、黃曉明以及那英的歌曲，這些音樂旋律與影片的內(nèi)容是相互契合的，能夠?qū)嬅姹磉_得淋漓盡致。特別是那英演唱的主題曲《默》，將主人公十年未變的愛情表達得更加真摯與深厚?！赌肥怯捌械闹黝}曲，是高曉松創(chuàng)作的，這首歌曲具有高度的情感糾葛，與電影中的情節(jié)能夠完美地結(jié)合在一起，使觀眾在觀看影片的時候感到震撼?！赌返母柙~是比較唯美的，“我被愛判處終身孤寂，不還手，不放手”，將青春時期的愛情的唯美表達得具體而深刻，將青春時期的情感體驗分析得非常到位，這種歌曲的音樂旋律也是比較舒緩的，與影片的主題能夠契合。當感情到達深處，所有的言語都將沉默，影片中的主人公沉默了數(shù)年，在那英的這首主題曲中將情感外化，運用天籟之音來傳遞影片的主題。

《何以笙簫默》這部影片中的插曲《默》，已經(jīng)被制作成了MV的形式，主人公的手語、音樂的旋律和影片的情節(jié)交叉展現(xiàn)在觀眾面前。MV的色調(diào)比較單一，主要色調(diào)以黑白為主，能夠?qū)械那檎{(diào)細膩地表現(xiàn)出來，而且還帶有一種冷漠之感，影片中黃曉明用手語來表達，與影片的角色完美契合，配以憂傷的旋律，展現(xiàn)出情感與音樂的契合。影片中應用《默》這一主題曲，能夠?qū)⒂捌那楣?jié)、音樂的憂傷、舞蹈的唯美有機地結(jié)合在一起，在鏡頭的處理上、音樂的渲染上和舞蹈的制作上都非常有創(chuàng)意，加入手語表演，使影片更加有看點。影片的情節(jié)、舞蹈、音樂三者融合最終的落腳點是那英的音樂。那英的演唱具有較廣的音域，其聲音是比較空靈的，使音樂盡顯唯美之風，唯美的聲音與冷漠的鏡頭畫面相結(jié)合，歌詞與影片的主題相結(jié)合，使《默》這首歌曲成為影片的靈魂旋律。主題曲將主人公七年的愛情完美地詮釋出來，運用無聲的語言加以訴說，將心靈中真摯的情感表達出來，實現(xiàn)音樂與影片的完美契合。電影《何以笙簫默》將一個漫長的愛情以畫面的形式一一呈現(xiàn)在觀眾面前，配上憂傷的音樂，使影片的穿透力更強，直擊觀眾的內(nèi)心，使觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生震撼。

在《何以笙簫默》這部影片中，除了那英的《默》這首主題曲之外，還有張靚穎的《you are my sunshine》這首主題曲，這首歌曲具有很強的代入感，能夠?qū)⒂^眾迅速帶入到主人公的環(huán)境中，能夠起到對情節(jié)渲染的作用。這種歌曲是一種英文的愛情歌曲，張靚穎在演唱時用溫柔的歌喉，將歌詞和曲調(diào)完美的呈現(xiàn)，將完美的愛情呈現(xiàn)出來。將主人公七年的愛情故事反應在歌曲中，將七年的漫長時光濃縮在歌曲中。

黃曉明演唱了同名主題曲《何以笙簫默》，歌詞中運用了大量的詩詞，展現(xiàn)出古典主義的風格，為影片增添了唯美之風。李琦演唱的《我并不是那么堅強》，將主人公在戀愛階段的挫折都展現(xiàn)出來，更能夠牽動觀眾的內(nèi)心，讓觀眾為之感動。這兩首歌曲都能夠窺探觀眾的心理，進而渲染了影片的主題。

2　國產(chǎn)電影中音樂的應用

國產(chǎn)電影也是一種文化，在藝術(shù)消費形式不斷多元化的今天，營銷中是要講究方法的，在電影中可以采用音樂營銷的方式，合適的音樂能夠?qū)τ捌那楣?jié)起到促進的作用，能夠使畫面達到輔助的效果，幫助畫面?zhèn)鬟_情感，讓觀眾能夠通過音樂更好地理解影片的內(nèi)容。在影片的推廣階段，音樂是很重要的。一部經(jīng)典的影片中，總有一兩首經(jīng)典的歌曲被人們深深記住。電影音樂在表達自身情感的同時，也要與影片契合，展現(xiàn)出一種綜合的美感，展現(xiàn)出綜合性的美學原則。音樂在制作中應該與影片的主題、風格一致，通過對音樂的把握，分析出影片中主人公的性格特征。

在電影史上，那些經(jīng)典的電影中都有經(jīng)典的音樂作為陪襯，從而抒發(fā)愛情的唯美。電影音樂是作曲家根據(jù)影片的內(nèi)容編寫的，是一種綜合藝術(shù)的體現(xiàn)。電影的放映能夠帶動觀眾的感知，在國產(chǎn)影片中，影片的插曲已經(jīng)被廣泛應用，電影音樂與電影的發(fā)展幾乎是同步進行的，將音樂完美地穿插在電影中，能夠分析電影的內(nèi)容屬性。

電影中的插曲主要分成兩個類別，其一是為電影量身定做的，要按照電影的內(nèi)容和主題創(chuàng)作音樂，音樂是由專門的創(chuàng)作團隊制作的。在國產(chǎn)的電影中，電影音樂一般都是采取這種形式制作的，在影片細節(jié)的表達和宣傳上都能夠發(fā)揮作用，也能夠與影片的畫面產(chǎn)生完美契合。其二是一拍即合式的創(chuàng)作方式，這種方式表現(xiàn)出音樂與影片的畫面并不同步，也不會對音樂產(chǎn)生一定的約束，這種音樂是為影片的內(nèi)容服務的。

3　電影音樂的旋律與畫面的契合

電影音樂是結(jié)合了視覺藝術(shù)和聽覺藝術(shù)的，要將兩種藝術(shù)統(tǒng)一起來，電影音樂與一般的音樂不同，要與畫面協(xié)調(diào)，要呈現(xiàn)出音樂與畫面的關(guān)系。電影音樂是將音樂服務于影片的主題中，展現(xiàn)出音樂的本質(zhì)，而且比一般的音樂創(chuàng)作還要復雜，應該考慮到電影的層面。電影作曲家首先要是一名聽眾，只有在分析電影內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，才能夠創(chuàng)作出合適的音樂。

電影音樂在創(chuàng)作的階段，作曲者要有較高的創(chuàng)作思想，電影音樂也是電影的營銷戰(zhàn)略，能夠提高電影的票房。電影音樂的作曲家與其他形式音樂的作曲家也是相通的，都需要對客觀世界有全面地認識，有完善的感知能力，然后通過音樂的形式將情感表達出來。電影作曲家通過節(jié)奏和旋律，將生活展現(xiàn)出來，再現(xiàn)生活的場景，將生活外化，將情感化、影像化的內(nèi)容通過音樂表達出來，實現(xiàn)了人們對影片的認識，展現(xiàn)出影片的真情實感。影片的拍攝是源于生活的，因此電影音樂也要再現(xiàn)真實的場景。電影音樂還要完美地塑造人物形象和性格，其是一種感官的藝術(shù)形式，能夠通過音樂渲染人物的心理，通過心理展現(xiàn)人物的性格。音樂形象是在音樂的反復播放中展現(xiàn)的，讓觀眾能夠通過畫面與音樂的結(jié)合，產(chǎn)生立體認識。

4　結(jié)語

在電影中運用音樂能夠突出影片的主題，使影片更加具有沖擊力，將細膩的情感表達得更加淋漓盡致。所以，在制作電影音樂的過程中，要使電影音樂與影片的主題相契合，進而更好地傳遞影片的情感，促進影片情節(jié)的推進。

［1］王鑫，翁雪.電視劇《何以笙簫默》以音樂刻畫愛情的藝術(shù)分析［J］.當代電視，2015（4）.

［2］衛(wèi)麗軍.電影的靈魂旋律——《何以笙簫默》插曲音樂與畫面的唯美契合［J］.電影評介，2015（12）.

［3］鄭藝，錢今幗.激揚水墨精神 點化丹青靈韻——中國動畫音樂創(chuàng)作述評［J］.吉林藝術(shù)學院學報，2014（4）.

［4］袁邈桐.國破山河在——《金陵十三釵》電影音樂淺析［J］.中國音樂，2014（2）.

［5］李蔚.影視音樂在影視藝術(shù)中的美學特質(zhì)與功能［J］.安徽工業(yè)大學學報（社會科學版），2011（5）.

田麗坤（1979-），女，山西大同人。研究方向：電影音樂分析。