李龍丹

（作者單位：四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

論網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)改編電視劇現(xiàn)狀

李龍丹

（作者單位：四川師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

摘 要：自2011年《步步驚心》熱播，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品改編電視劇一度引起風(fēng)波。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的多題材、多創(chuàng)意讓電視劇市場(chǎng)一時(shí)間風(fēng)起云涌，尤其是女性文學(xué)作品的優(yōu)秀成績(jī)令人矚目。簽約網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品成為電視劇競(jìng)爭(zhēng)中的一條康莊大道，來(lái)自原著粉絲的熱捧與既有小說(shuō)保證的高質(zhì)量，讓這些電視劇幾乎部部開門紅。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)；電視??；前景

1 網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的發(fā)展?fàn)顩r

1998年，國(guó)內(nèi)主要媒體首次出現(xiàn)“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”字樣，因此，學(xué)界習(xí)慣將這一年作為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)起始年。由于網(wǎng)絡(luò)傳播的快捷和閱讀的便利，十多年來(lái)，文學(xué)在民眾心目中的影響力迅猛上升，文學(xué)寫作和閱讀繼上個(gè)世紀(jì)80年代之后，再次形成全民關(guān)注的文化現(xiàn)象[1]。原本需要大量出版發(fā)行才能被人得知的文學(xué)作品，如今只需要一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，便可口手相傳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展速度令人驚奇，而網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)則為女性文學(xué)的發(fā)展打開了新大門?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的開放、平等為女性文學(xué)的創(chuàng)作提供了許多便利。尚存的一些性別偏見、創(chuàng)作環(huán)境的限制、傳播媒介的稀少等問(wèn)題在互聯(lián)網(wǎng)面前一一迎刃而解。除此之外，“網(wǎng)絡(luò)品牌化”對(duì)女性文學(xué)的推動(dòng)作用也是巨大的。龐大的女性受眾群體，讓“紅袖添香小說(shuō)網(wǎng)”“瀟湘書院”等一批以女性文學(xué)為主的網(wǎng)站在競(jìng)爭(zhēng)激烈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌中站穩(wěn)腳跟。網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)發(fā)展固然可喜，網(wǎng)絡(luò)這一成本低廉的傳播媒介也突顯出了其發(fā)展中的劣勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作多為連載，由于網(wǎng)絡(luò)各端口展示的特殊性與傳播成本的低廉，網(wǎng)文的盜版比起實(shí)體文學(xué)作品只多不少，盜版猖獗也影響了網(wǎng)絡(luò)寫作群體的獲利。

2 網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)的電視劇改編成品

2.1改編電視劇成品代表作

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的題材涉獵廣泛，由于女性情感傾向性，大多的網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)以細(xì)膩的情感表現(xiàn)題材為主，從古裝言情到現(xiàn)代言情，從穿越架空到家庭倫理均有涉獵。2012年3月，在安徽衛(wèi)視、東方衛(wèi)視上星首播并連續(xù)一個(gè)月獲得收視前兩名的《后宮·甄嬛傳》在2015年的暑期檔仍有播出，堪稱宮斗題材小說(shuō)的代表作之一。穿越小說(shuō)一般附加“主角光環(huán)”，熟知“未來(lái)”又或是現(xiàn)代人的思維理念讓穿越的主人公一路離奇，故事情節(jié)引人入勝?！恫讲襟@心》作者桐華被稱為文壇言情小說(shuō)“四小天后”之一，畢業(yè)于北京大學(xué)，2011年憑借《步步驚心》改編影視劇名聲大噪。晉江原創(chuàng)網(wǎng)的駐站作家顧漫2005年以《何以笙簫默》一舉成名，2010年憑借《微微一笑很傾城》獲得第三屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)節(jié)最佳作者獎(jiǎng)?！逗我泽虾嵞犯木幊傻碾娨晞∫唤?jīng)播出廣受好評(píng)，收視口碑雙收。

2 被改編為電視劇的網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品特征分析

與精英文學(xué)和“男性向”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同的是，網(wǎng)絡(luò)女性寫作保留了更多社群共享的性質(zhì)，女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值和意義、作者的聲望和權(quán)力，是由這個(gè)絕大多數(shù)成員為女性、帶有顯見的女性視角、關(guān)注女性話題的社群共同生產(chǎn)的[2]。作為女性作者，其筆下的人物往往細(xì)膩豐滿，故事情節(jié)多含女性所渴望的“期望意象”，比如男主角外在光鮮內(nèi)里脆弱，女主角則貼近生活獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)。女性敘述視角的確立使作品得以統(tǒng)一，具有代表性，更收獲群體讀者的喜愛?！痘ㄇЧ恰分惺刈o(hù)著天下蒼生的長(zhǎng)留上仙，武力值爆表卻無(wú)愛無(wú)憎；《步步驚心》中帝王座上做帝王，兄弟劍下殺兄弟的冷面四爺；《后宮·甄嬛傳》中的甄嬛，蕙質(zhì)蘭心，堅(jiān)信真愛。女性敘述視角讓文學(xué)作品多了女性獨(dú)有的情思綺想，其改編的電視劇也更易貼合受眾內(nèi)心，引發(fā)共鳴。然而，“期望意象”的夸張也容易使作品浮于表面。

3 網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)改編電視劇的影響

3.1對(duì)原文學(xué)作品的影響

首先是媒介改變導(dǎo)致的讀者流失。網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)本見于網(wǎng)絡(luò)，又或獲出版成為實(shí)體書，始終是以文字形式展現(xiàn)文學(xué)作品。相較于閱讀的“視”，電視的“試聽”更為立體生動(dòng)，電視劇將小說(shuō)中可供幻想的形象具象化，人物以完全成熟立體的形象進(jìn)行展示。除此之外，電視劇往往以知名演員擔(dān)任主演，明星的號(hào)召力也讓更多“粉絲”放棄讀書，轉(zhuǎn)而觀劇。其次，電視劇的熱播也提升了原著的知名度。顯而易見，收視觀眾的數(shù)量是龐大的，相較于在網(wǎng)絡(luò)中的主動(dòng)性，觀眾在收看電視時(shí)是被動(dòng)選擇的。改編的電視劇受到熱捧，原著及作者知名度上升，對(duì)作品及作者的未來(lái)發(fā)展十分有利。

3.2對(duì)電視劇成品的影響

當(dāng)今我國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)表現(xiàn)十分良好，人們?nèi)找嫣岣叩木裥枨笠捕酱僦娨晞⌒袠I(yè)更快發(fā)展。近年來(lái)，部分電視劇不注重邏輯，不刻畫仔細(xì)，經(jīng)不起觀眾推敲。根據(jù)既有小說(shuō)進(jìn)行的電視劇改編已經(jīng)有了非常完整的故事，劇情的改編一般只做錦上添花。相比于一般形式的劇本創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)女性文學(xué)作品的改編更具優(yōu)勢(shì)，幾乎所有改編電視劇成品都受到了觀眾的喜愛。電視劇營(yíng)銷也擺脫了固有的模式，依靠原著影響，積極收攏人氣。然而，原著影響也是雙刃劍，部分讀者心中已經(jīng)固化了書中人物及情節(jié)，當(dāng)來(lái)自電視劇的具象化與讀者的理想化碰撞，沖突在所難免。因此，只有把握好改編的度，電視劇才能贏得滿堂紅。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬季.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：中國(guó)當(dāng)代文學(xué)第二次起航[N].人民日?qǐng)?bào),2011-04-19 （24）.

[2]徐艷蕊.網(wǎng)絡(luò)女性寫作的生產(chǎn)與生態(tài)[J].北京大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）,2015（1）.