尚 輝

《美術(shù)》雜志主編

當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展，尤其是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展有一些比較學(xué)術(shù)的嵌入，有個(gè)人的觀點(diǎn)，相對(duì)于工筆人物畫(huà)的繁盛、變化多端，在藝術(shù)語(yǔ)言上有很多的新的增進(jìn)和融合，花鳥(niǎo)畫(huà)相對(duì)來(lái)說(shuō)稍微弱一些。所以我們?cè)谧钣袑W(xué)術(shù)探索性的作品里面，一般很難把工筆花鳥(niǎo)畫(huà)放進(jìn)去，但是我剛才想一下，我們今天如果審視工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，它的生長(zhǎng)點(diǎn)，主要的學(xué)術(shù)突破在哪些方面，我個(gè)人認(rèn)為主要有兩個(gè)方面。

一個(gè)就是從當(dāng)代藝術(shù)的角度破解原來(lái)所謂的詩(shī)情畫(huà)意，去田園式的意趣，而增加文化韻味，把今天當(dāng)代藝術(shù)中，通過(guò)一個(gè)物體或者一束花，那么一個(gè)靜物，來(lái)表達(dá)一種文化理想和文化的寓涵。我們從當(dāng)代青年的工筆畫(huà)家當(dāng)中可以看到他們的探索。

第二方面，如果沒(méi)有這種文化寓意的話，還是從傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)角度來(lái)表現(xiàn)，可能和當(dāng)代視覺(jué)語(yǔ)言結(jié)合得比較近，所以剛才各位先生都談到了，比如說(shuō)他的平面構(gòu)成性，或者是影像性的特征等等，就是說(shuō)從工筆這樣一種藝術(shù)語(yǔ)言和當(dāng)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)做一個(gè)很好的對(duì)接。我覺(jué)得曾景祥先生毫無(wú)疑問(wèn)屬于后者，所以剛才薛先生還有包括王宏建老師都談到了曾景祥先生在花鳥(niǎo)畫(huà)中所表現(xiàn)出的一種田園的意趣，詩(shī)人自有的情懷、詩(shī)境我贊成。但是僅僅這一方面還不夠，曾景祥先生毫無(wú)疑問(wèn)就他自己花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言我個(gè)人認(rèn)為，曾景祥先生這次展覽他的工筆畫(huà)可以用“真切的簡(jiǎn)約”來(lái)概括，如果我給他寫(xiě)文章就用這樣的標(biāo)題?！罢媲小本褪钦f(shuō)明作為一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)家非常注重寫(xiě)生和觀察，因?yàn)閮H僅從畫(huà)本來(lái)畫(huà)我們所熟知的松竹梅蘭菊，同樣也能夠畫(huà)得很好，但是缺少個(gè)人對(duì)這個(gè)花卉生命體的一種感悟，或者很難把花的質(zhì)感轉(zhuǎn)移到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)里面，所以我覺(jué)得曾景祥先生并不在于花鳥(niǎo)畫(huà)的題材擴(kuò)大，我們今天看到很多花鳥(niǎo)畫(huà)家花了熱帶南國(guó)的花木，顏色的漂亮、碩大的花瓣都是我們?cè)趥鹘y(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)里面沒(méi)有看到的。曾景祥先生的花鳥(niǎo)畫(huà)還是畫(huà)溫帶花卉，主要是月季、芍藥，特別是菊花、玉蘭居多，我個(gè)人認(rèn)為曾景祥先生畫(huà)得最好的畫(huà)是菊花，當(dāng)然也有話梅花。但是菊花之所以畫(huà)得這么好，或者包括月季，就說(shuō)他對(duì)月季的花托的枝葉的感受，還包括花瓣綻放以后，在畫(huà)中收緊，緊中是的生命體態(tài)他感悟比較多，如果說(shuō)是他的花鳥(niǎo)畫(huà)能夠感動(dòng)我們的話，首先是他對(duì)于月季、菊花生命體的獨(dú)特的感受，在他作品里面這種感受野表達(dá)非常真切和深切。

《花蝶戲春風(fēng)》曾景祥

《暖 陽(yáng)》2012年作│130×65cm│曾景祥乳燕雙飛意趣和 翻身顧盼語(yǔ)聲多 朝霞似錦花含笑 日暖泥香好筑窩

當(dāng)然作為一個(gè)花鳥(niǎo)畫(huà)來(lái)講，怎么樣用勾勒的方式去觀察花卉的綻放，花是在夜間開(kāi)，還是在陽(yáng)光下開(kāi)，還是在凌晨開(kāi)，我覺(jué)得關(guān)于各種花生長(zhǎng)的習(xí)慣，都是可以寫(xiě)一本很豐富的生物學(xué)的書(shū)。

第二個(gè)方面，僅僅停留在寫(xiě)生的基礎(chǔ)上還是不夠的，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之所以能夠成為工筆繪畫(huà)的一種語(yǔ)言，他在勾勒、渲染上所使用的特有的一種語(yǔ)言所呈現(xiàn)的形式美感是非常重要的。我剛才談到，在曾景祥作品里面可以看到一些現(xiàn)代人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。比如說(shuō)剛才幾位先生實(shí)際上多多少少都談到了，他的作品里面，比如說(shuō)暗背景的處理，實(shí)際上暗背景和他的留白形成了兩個(gè)比較大的體系，我們印象比較深刻的不是他的留白，不是他的遮枝，而是把的暗背景，這種暗背景實(shí)際上也不僅僅是夜色，我看里面還有蝴蝶、蜻蜓，我想蝴蝶和蜻蜓一般深夜里不會(huì)飛出來(lái)的，很顯然暗背景是他的一種藝術(shù)語(yǔ)言。

除了暗背景之外，我們今天看到的視覺(jué)圖像對(duì)他的影響也非常大，他畫(huà)的菊花，有幾個(gè)菊花名字我叫不出來(lái)，比如說(shuō)花在邊緣的時(shí)候完全裁開(kāi)了，通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖的需要，完全把花瓣裁成一大半，或者留出一小半，完全由于構(gòu)圖的需要，也就是說(shuō)鏡頭語(yǔ)言的呈現(xiàn)，那種花的完整性和傳統(tǒng)的并不完全一樣。

第三個(gè)方面，我覺(jué)得剛才談到他的暗背景，暗北京中他的花有一些影調(diào)的處理，他和這種素描關(guān)系也并不完全一樣，我剛才所以概括是一種簡(jiǎn)約的方法，即使是有影調(diào)，但是這種簡(jiǎn)約也讓他通過(guò)平面畫(huà)的一種方式去呈現(xiàn)，這個(gè)簡(jiǎn)約的基礎(chǔ)實(shí)際上是一個(gè)平面化。即使是暗背景他強(qiáng)調(diào)這種幽深感，但是這種暗背景也是通過(guò)一種面的暗去處理的，而且這種暗和花瓣之間構(gòu)成了層疊的關(guān)系，層次和透疊的關(guān)系。

第四，他的藝術(shù)語(yǔ)言最多使用漸變和透疊，所以背景一定要暗，這個(gè)透疊讓你的花感覺(jué)到層次特別豐富。比如我最喜歡那張東面墻上正中間的《釀》，畫(huà)大朵月季花。我們?cè)谠跋榛绠?huà)作品里面可以看到一個(gè)普遍的現(xiàn)象，他把所有的面的花卉、花朵都超過(guò)了真實(shí)花朵的尺寸。這個(gè)尺寸的變大，實(shí)際上是給他所具有多少藝術(shù)語(yǔ)言，能夠讓他放大是非常有關(guān)的，很多人當(dāng)放大的時(shí)候，他已經(jīng)沒(méi)辦法處理了，如果是簡(jiǎn)單的用構(gòu)線和暈染的方法會(huì)感覺(jué)到很單調(diào)，花朵的美是在于花瓣那種又透，但是又很溫潤(rùn)，透中、薄中體現(xiàn)出那樣一種溫潤(rùn)的感受，那個(gè)花又艷麗，艷麗又很典雅，像一個(gè)女性，讓我們感受到這種生命的質(zhì)感。再回到《釀》上來(lái)看，背景毫無(wú)疑問(wèn)是深底子，但是從深底到月季花乳黃色的花朵之間繁復(fù)的，但是有漸變持續(xù)性的美感，就是透疊，很可能這是完全通過(guò)照相機(jī)的方式達(dá)不到，完全是靠藝術(shù)家通過(guò)工筆繪畫(huà)的語(yǔ)言，或者他發(fā)展了工筆會(huì)話語(yǔ)言，在構(gòu)線和渲染之間重新建立的關(guān)系，所以我覺(jué)得他更多是在染之后如何把它洗掉，在洗和染之間重建勾勒和渲染的一種關(guān)系，所以他的線并不這么直入、剛勁，也不完全像陳之福（音）先生特別細(xì)、柔韌，是似有若無(wú)，在細(xì)的平面上和邊緣線之間構(gòu)成一種微妙的轉(zhuǎn)換關(guān)系，所以他的畫(huà)中還有另外一種，淡底子用暈邊體現(xiàn)勾勒性。前不久我在景德鎮(zhèn)他們?nèi)碎g瓷畫(huà)做一個(gè)培訓(xùn)班，探討瓷畫(huà)藝術(shù)發(fā)展，我感覺(jué)到曾景祥先生工筆畫(huà)里面有很多瓷畫(huà)語(yǔ)言，同樣是構(gòu)線，但是通過(guò)堆釉，這個(gè)釉和線之間構(gòu)成面和線的轉(zhuǎn)變關(guān)系，通過(guò)高溫、火燒之后形成一種特有的釉變，我看曾景祥先生畫(huà)的柳枝，柳枝上面的花鳥(niǎo)，能夠把線到畫(huà)的背面，這也是一種能力。當(dāng)然曾景祥先生還畫(huà)了很多月季花，大家知道玫瑰紅的月季花最難畫(huà)，一畫(huà)就俗、薄、艷，我們?cè)谠跋橄壬S色的玫瑰花和玫瑰色的玫瑰里面，可以看到他對(duì)色彩艷而質(zhì)、艷而厚的處理，所以我覺(jué)得在工筆繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的當(dāng)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)化上，我覺(jué)得這是曾景祥先生做的最突出的探索。

最后說(shuō)一下自己的感受，從齊白石先生一直到今天，湖南工筆繪畫(huà)，尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)從未斷過(guò)，所以從齊白石中間還經(jīng)過(guò)好幾位先生，到最近我們?cè)谥袊?guó)美術(shù)館看到的還有鄒傳安先生，今天又看到曾景祥先生，當(dāng)然工筆繪畫(huà)語(yǔ)言湖南的傳統(tǒng)很深厚，有這么多在傳統(tǒng)語(yǔ)言勾勒和暈染、沖洗之間的一種變化上，他們有很多自己獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，所以才達(dá)到今天這樣的一種高度。曾景祥先生說(shuō)，他在中國(guó)美術(shù)館辦展覽很忐忑，不知道大家會(huì)給他考卷上打一個(gè)什么樣得分?jǐn)?shù)，我說(shuō)以你藝術(shù)的成就，你應(yīng)該說(shuō)是理直氣壯，很有自信地站立在今天的畫(huà)壇上，至少你在工筆花鳥(niǎo)上有自己獨(dú)特的面目和語(yǔ)言。