宋玉函 （長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 434000）

以《威尼斯船歌》為例探析和聲在音樂中的作用

宋玉函 （長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 434000）

和聲對每個歌曲都有不一樣的作用，有時能表達意義，有時又能體現(xiàn)歌曲中的共性，對于每一首歌曲來說都是特別的存在。本文則以《威尼斯船歌》為例探析和聲在音樂中的作用，以供參考。

和聲；音樂；作用；《威尼斯船歌》

《威尼斯船歌》是德國偉大的浪漫主義作曲家之一門德爾松在《無詞歌》中創(chuàng)作的樂曲之一，樂曲中的和聲所具有的邏輯力量和色彩豐富了音樂的表現(xiàn)手法，讓聽眾沉浸在綺麗的威尼斯風(fēng)光中。

一、《威尼斯船歌》相關(guān)概述

門德爾松浪漫樂派的重要代表人物之一，更是浪漫主義前期極富才華的德國作曲家。他擅長將樂曲結(jié)合浪漫主義，使樂曲好比春日的花朵，有著清新、嫵媚、詩意、典雅等風(fēng)格。他于1830年到意大利威尼斯旅行，深深地迷戀上了這座如夢幻般的水城，為行發(fā)內(nèi)心的情感和描繪他心中的美景，特創(chuàng)作了三首《威尼斯船歌》，極富極富詩意與浪漫的樂曲描繪了一副美麗的風(fēng)景畫。門德爾松喜歡在嚴(yán)謹?shù)墓诺淝街屑{入富有幻想性的旋律，實現(xiàn)樂曲理性與感性的統(tǒng)一，使作品極富藝術(shù)美感。威尼斯當(dāng)?shù)卮焦ぞ邽橐环N平底狹長、輕盈纖細的小舟，船歌的起源就為拉船工所高歌的樂曲，是當(dāng)時意大利人們喜愛的浪漫抒情曲體裁。整首歌曲主要表現(xiàn)威尼斯的風(fēng)景，彰顯其靜中有動和動中有靜的詩意景象。

二、從《威尼斯船歌》分析和聲在音樂中的作用

1.復(fù)調(diào)和聲

門德爾松的創(chuàng)作一直受復(fù)調(diào)的和聲思維的影響，以至于他的許多作品中都能聽到復(fù)調(diào)。他為了表達復(fù)調(diào)思想，運用了多聲部對位化的寫作風(fēng)格和復(fù)調(diào)的對位手法對旋律和聲進行充實，使作品變得更加厚實飽滿。再加上門德爾松對巴赫的復(fù)調(diào)藝術(shù)十分崇拜，因而在作品中也體現(xiàn)了對復(fù)調(diào)的深入研究。門德爾松在創(chuàng)作船歌中用復(fù)調(diào)闡釋了他追求理性平衡的創(chuàng)作思維，由延留音形成的復(fù)調(diào)和聲在樂曲對位化的和聲結(jié)合中最為簡潔的創(chuàng)作方式。圖1《威尼斯船歌》中的部分樂曲，門德爾松采用保持音的方式延遲中部旋律，從而襯托主旋律的發(fā)展，由此一來不僅突出了第一聲部的旋律，也保證了縱向和聲的厚實感，音樂材料在各個聲部可以和諧發(fā)展，互不干擾，上述手法類似于早期奧爾加農(nóng)的復(fù)調(diào)，門德爾松在創(chuàng)作音樂中就常用該方式。1

在門德爾松的《威尼斯船歌》中，兩種對立的復(fù)合和弦功能在作品中有著重要的作用，尤其二者以一種對立的方式可有效解決和弦第三功能屬性紅的矛盾沖突，提高音樂作品的品質(zhì)。低聲部和弦為T功能的I級主和弦并后續(xù)進行至V級。在21小節(jié)后三拍為第二處，V7／V為DD功能中的高聲部和弦的曲調(diào)?？傊?，正統(tǒng)和聲功能的體現(xiàn)在于旋律音調(diào)與和弦結(jié)構(gòu)的組成，全新的和弦結(jié)構(gòu)結(jié)合傳統(tǒng)基礎(chǔ)和聲語匯彰顯獨特的音樂風(fēng)格。

2.同類和弦的連續(xù)使用

門德爾松創(chuàng)作中的一大特色就是七和弦的連續(xù)使用，圖2為作品0pl9Nr.6，從圖中可看出，從22小節(jié)開始旋律一直運動于減七和弦中，隨即顯現(xiàn)旋律和聲的游離感和不穩(wěn)定。仿佛旋律的神秘性好似在描繪了一副薄霧中的水上風(fēng)景，越是看不清前方，就越吸引人前去探究。下意識會以為門德爾松會以完滿的方式終止樂曲第二樂段結(jié)束處出現(xiàn)的不穩(wěn)定和弦，然而隨即出現(xiàn)的半終止使門德爾松創(chuàng)作更多了一份不可預(yù)見性。門德爾松在音樂構(gòu)造中常用的和聲創(chuàng)作手法為為主和弦的連續(xù)使用，他之所以將穩(wěn)定的功能和弦運用至和聲，大部分和他堅持的理性創(chuàng)作思維息息相關(guān)。持續(xù)的主和弦來構(gòu)思維貫穿于樂曲的開頭和結(jié)尾，一定程度上為樂曲增加了整部作品的穩(wěn)定性。在主和弦的運動下最后的尾聲提前預(yù)示了樂曲的結(jié)束，重復(fù)的主和弦旋律也有種擴充樂曲之感，再加上不斷重復(fù)的主和弦鞏固了g小調(diào)傷感的調(diào)性，體現(xiàn)了含蓄內(nèi)斂的情感表達。2-3

和弦外音大量的出現(xiàn)在門德爾松的《威尼斯船歌》作品中，制造樂曲中的矛盾和解決樂曲中矛盾效果都借助這些不和諧音完成，形成獨特的音樂效果、旋律聲部及各聲部都流暢性相對于沒變化之前都有所增強，使樂曲更為生動。

三、從《威尼斯船歌》分析和聲在音樂中的思維模式

音樂除了樂譜和音調(diào)，但其形成感情作用的話則需要相應(yīng)的邏輯發(fā)展，其中和聲就是邏輯發(fā)展的關(guān)鍵部分，分為橫向和縱向發(fā)展。和聲在音樂中的簡單到復(fù)雜及單純到深邃的和聲思維在門德爾松《威尼斯船歌》中體現(xiàn)的淋漓盡致，為這首作品增添了與眾不同的獨特感。首先橫向，和聲思維在這部作品中來源于調(diào)式調(diào)性，音樂就在此基礎(chǔ)上以橫向線條思維逐漸擴展。上行和下行的音階式音樂體現(xiàn)于旋律聲部的音階式思維，表現(xiàn)在A與B兩個主題樂句中。分解和弦位于左手的低音聲部，第3拍和第6拍多次長時間出現(xiàn)于A音及倒數(shù)第二聲部，兩個低音聲部會出現(xiàn)在第2和第5拍，其最低音會逐漸往e方向發(fā)展，尤其在水域表現(xiàn)無較大變化。上述線性思維是一種特有的筆法，在和聲寫作中能憑借聲部平緩、輕柔的特點將樂曲中的和弦關(guān)系顯示出來，為音樂陳述語氣增添一絲幽靜。其次，音樂的色彩性和功能性之間的交織會體現(xiàn)和聲思維特征。其中色彩性多來源于豐富多變的旋律，也是創(chuàng)作靈感的來源。

總之，和聲是音樂創(chuàng)作中的必備條件，可以說沒有和聲就沒有音樂旋律，一條和聲旋律能譜寫多章意義不同的旋律線條，因而它在音樂中有牢固的地位和作用，是不可缺少且具有較強藝術(shù)表現(xiàn)力的要素。

注釋：

1.劉冬萌.門德爾松《威尼斯船歌》Op.62No.5和聲風(fēng)格與特征初探[J].赤峰學(xué)院學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2014（2）：245-247.

2.劉潔.簡析和聲在音樂中的作用和意義——以《威尼斯船歌》為例[J].音樂時空，2012（11）：92-93.

3.徐恩平.門德爾松《威尼斯船歌》的藝術(shù)特征初探[J].北方文學(xué)（中旬刊），2012（7）：88.

宋玉函，女，湖北潛江，1984.5，本科，長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：和聲。