張妤嬌 （西安美術(shù)學(xué)院2012級美術(shù)史論系 710065）

畫筆
——斗士心中的風(fēng)暴與閃電

張妤嬌 （西安美術(shù)學(xué)院2012級美術(shù)史論系 710065）

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner ）是英國著名的風(fēng)景畫家之一，19世紀(jì)上半葉英國學(xué)院派畫家的重要代表。透納的風(fēng)景畫善于利用光線和色彩，生動(dòng)地表現(xiàn)自然界的風(fēng)、雪、霧、雨等。透納的絕大多數(shù)作品都是明媚而鮮亮的，但《販奴船》這件作品卻截然不同。本文試圖通過對透納兩幅作品的對比分析，探究他內(nèi)心深處對光明的追求和對黑暗的鞭撻。

色彩；光線；廢奴隸制

引言：本文通過對比透納同時(shí)期同自然背景的兩幅畫作，探究透納繪畫《販奴船》以及《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》筆法，光線的表達(dá)方式，突出強(qiáng)調(diào)《販奴船》這幅畫的特殊之處。進(jìn)一步探究他作畫時(shí)的情感和傳遞給觀者的信息。結(jié)合英國當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，挖掘畫面背后深層的人文內(nèi)涵。

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納其畫作所展示的鮮明的民族性和強(qiáng)烈的人文性，使英國畫壇風(fēng)氣為之一新。

一、表現(xiàn)多樣

透納善用色彩和光線刻畫細(xì)節(jié)，《販奴船》和《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》這兩幅作品都選取了夕陽西下的場景，但表現(xiàn)的手法截然不同。

首先，從畫面的基調(diào)來看，《販奴船》雖然是以天空和大海作為背景，但整幅畫的主色調(diào)是暖色，夕陽如火焰一般將天空和海面都染上了紅色?！侗煌先ソ怏w的戰(zhàn)艦無畏號》則是以冷色為主色調(diào)，天空的清澈和大海的蔚藍(lán)形成呼應(yīng)。其次，從色彩的表現(xiàn)手法來看，《販奴船》所采用的表現(xiàn)手法顯然比另一幅要豐富的多，天空中的色彩形成了螺旋式的構(gòu)圖，不僅是天空，海面上卷起的浪花乃至激起的水霧都表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》的表現(xiàn)手法也非常獨(dú)到，被夕陽染紅的天空帶著斑斑駁駁的金色，“油畫以重墨渲染了夕陽在云間的光輝，與船索的細(xì)致描繪形成鮮明的對比”，薄霧籠罩下的船以及水面的倒影都是對傳統(tǒng)畫法的突破。最后，從畫面的光線來看，《販奴船》的光線仿佛是明亮的，但海水卻是一片深藍(lán)，天空的盡頭是無邊的黑暗；仿佛是黑暗的，但海面上升處的鐵鏈和人手又非常清晰，《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》所運(yùn)用的光線是自然光， “表現(xiàn)的是流動(dòng)時(shí)刻的景象，表現(xiàn)了僅屬于一天中頃刻即逝光彩彌漫的效果……這是從景物印象的要素中抽出來的精筆”這是對透納作品極高的評價(jià)。

這兩幅畫面一個(gè)激烈，一個(gè)平靜；一個(gè)熱烈奔放，一個(gè)理性穩(wěn)重；一個(gè)洶涌澎湃，一個(gè)平靜如鏡，作者豐富的表現(xiàn)手法給我們帶來迥異的時(shí)空感受。

年代：1840名稱：《The Slave Ship》類型：風(fēng)景技法：布面油畫尺寸：90.8*122.6CM收藏地點(diǎn)：波士頓美術(shù)館

年代：1839作品：《The Fighting Temeraire》類型：風(fēng)景技法：布面油畫尺寸：90.7*121.6cm收藏地點(diǎn)：倫敦國家畫廊

二、畫中有情

透納也善于用光線和色彩來表達(dá)情感。《被拖去解體的戰(zhàn)艦無畏號》意在描繪日漸衰落的英國海軍，無畏號戰(zhàn)艦漸漸消失在太陽落下的地方，“透納的原意是想喚起對失去的感覺，并不是只是為了記錄這個(gè)事件”透納通過薄霧所遮蓋的光線和夕陽西下表達(dá)對逝去事物的緬懷，平靜的畫面里孕育著厚重的主題。作者在畫面中表達(dá)了豐富的情感，殘陽如血象征著殖民者的血腥統(tǒng)治，無邊的黑暗象征著被殖民地區(qū)的未來，在驚濤駭浪中伸出的手以及鐵鏈象征著奴隸的無助和對生的渴望，襯托出殖民者的殘酷冷血和暴虐，在海浪中飄搖的小船預(yù)示著奴隸們的未來如風(fēng)中的船一般飄搖不定，無法預(yù)知。畫面看似雜亂無章，卻飽含深意，小船駛向太陽落下的方向也就是西方，夕陽照射在海面上但并沒有落在掉落海中的奴隸身上，象征著西方世界所倡導(dǎo)的人性，并沒有能夠拯救奴隸的命運(yùn)，透納用畫筆抨擊了英國的奴隸制度，振聾發(fā)聵，令人動(dòng)容。

三、杰作誕生

透納是一位風(fēng)景畫家，他更是一位用畫筆與奴隸制度作堅(jiān)決斗爭的勇士！他創(chuàng)作這幅《販奴船》的原因和理由和他的好友威爾伯福斯有很大的關(guān)系。

透納在晚年與威爾伯福斯交好，并受到了他反對奴隸制度思想的影響，創(chuàng)作了這幅作品。這幅作品的出現(xiàn)是對英國社會(huì)奴隸制度的有力批判和對英國上流社會(huì)蔑視奴隸生命的辛辣諷刺。這幅作品不僅展現(xiàn)了透納晚年對油畫筆觸色彩的熟練運(yùn)用，也體現(xiàn)了他對于社會(huì)人文的關(guān)注。

四、結(jié)語

透納的《販奴船》是一件具有高度藝術(shù)價(jià)值和人文價(jià)值的作品，嫻熟的筆觸和用色是透納晚年在藝術(shù)上的深厚造詣，繪畫的內(nèi)容則是透納對于社會(huì)現(xiàn)象的深刻反思。透納被認(rèn)為是連接傳統(tǒng)風(fēng)景畫和印象派的畫家，他非常具有遠(yuǎn)見性的在自己的畫作中用色彩描繪自然的變化。本文通過對透納這件作品的分析，探究了內(nèi)容上的深層含義，對透納繪畫的前瞻性和人文性有了深刻的理解。關(guān)于透納的繪畫精神方面，我們還可以作進(jìn)一步的探究，讓透納的形象在我們心中更加豐滿起來，讓我們走近大師，走進(jìn)大師的心靈世界！

[1]唐納德·雷諾茲，羅斯瑪麗·蘭伯特，蘇珊·伍德福特，錢乘旦，羅通秀譯.《劍橋藝術(shù)史3》中國青年出版社，1994.

[2]《光色統(tǒng)一的實(shí)驗(yàn)者—透納的藝術(shù)追求》劉永健湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院《文藝研究》.2010（8）.

[3]伊恩·沃瑞爾泰特.《透納—一位讓英國繪畫-+具有民族特征的畫家》美術(shù)館策展人，2009（6）.

[4]蔣本桂.《解讀透納水彩風(fēng)景畫的色彩》《藝海》.2009.

[5]王海賓.《透納晚期水彩風(fēng)景的現(xiàn)代性》《美術(shù)大觀》.2008.