王宇

（遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

試論我國(guó)水墨畫對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

王宇

（遼寧師范大學(xué)海華學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110000）

水墨畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成，也是其精髓所在，中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫和西方的繪畫藝術(shù)是不同的藝術(shù)形式，西方的繪畫藝術(shù)注重寫實(shí)性，強(qiáng)調(diào)光線和色彩的運(yùn)用，運(yùn)用焦點(diǎn)透視觀察物象而中國(guó)的水墨畫注重的人文立場(chǎng)和自身價(jià)值，強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)家的情感體驗(yàn)和心理感受，通過詩(shī)性的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)體會(huì)自然近年來(lái)，現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)不斷發(fā)展，水墨畫的元素也逐漸被運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中，并且影響著設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)水墨畫；現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)；影響

中國(guó)水墨畫對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響，是在20世紀(jì)80年代末90年代初，香港設(shè)計(jì)師靳埭強(qiáng)先生在他的設(shè)計(jì)作品中就開始大量的運(yùn)用，并且得到了國(guó)際上設(shè)計(jì)界的普遍認(rèn)同。隨著城市建設(shè)的進(jìn)程不斷加快，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)業(yè)更加注重多樣化的設(shè)計(jì)元素，中國(guó)水墨畫作為中國(guó)重要的傳統(tǒng)文化，也逐漸被運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，并對(duì)其產(chǎn)生了重要的影響。中國(guó)水墨畫是純粹的繪畫藝術(shù)，但現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)藝術(shù)，兩者是兩種不同的藝術(shù)形式。它們兩者之間既有相互學(xué)習(xí)之處，也有自己的不同之處，如果想要很好的運(yùn)用中國(guó)水墨畫，就必須把水墨畫放到設(shè)計(jì)中具體分析，合理運(yùn)用，才能駕輕就熟。

一、中國(guó)水墨畫的相關(guān)概述

水墨畫起源于中國(guó)的傳統(tǒng)文化，最初起源于唐朝，詩(shī)人王維是水墨畫的鼻祖，后經(jīng)宋代文人的不斷發(fā)展，技藝逐漸成熟，水墨畫的表現(xiàn)更加成型；在南宋時(shí)期表現(xiàn)手法和技藝更加成熟，更加系統(tǒng)完整。在發(fā)展的過程中，不斷地吸取儒家和道家的哲學(xué)思想，在這些人文思想的影響下，水墨畫逐漸地成為表現(xiàn)文人氣質(zhì)和品質(zhì)的重要手段，同時(shí)也是士大夫表達(dá)精神生活和人格理想的重要表達(dá)方式。

二、中國(guó)水墨畫在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）水墨圖形在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在平面設(shè)計(jì)中，水墨畫中的點(diǎn)線面等元素進(jìn)行有機(jī)的結(jié)合和排列，能夠產(chǎn)生不一樣的旋律，構(gòu)成美妙的樂章。筆墨剛?cè)?、粗?xì)和快慢的不同能夠影響人的心理。線條柔和、墨色淡雅，就能讓人產(chǎn)生文雅秀美的感覺；粗而短的塊面能夠產(chǎn)生粗獷豪放的效果。墨色濃淡和水量多少等水墨手法，都能產(chǎn)生獨(dú)特的韻味。在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)著重表現(xiàn)水墨畫的美感、速度感和運(yùn)動(dòng)感等等。如果缺少了力量感，水墨元素就會(huì)失去生機(jī)和活力，在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中應(yīng)用水墨元素的時(shí)候，要將圖形設(shè)計(jì)成圓形、矩形和三角形等規(guī)則圖形，整體把握?qǐng)D形的造型，更加突出主題，讓圖形更加簡(jiǎn)約。例如，對(duì)于龍的造型，可以抓住龍角龍身等主要特征，舍棄其他的細(xì)節(jié)，讓造型更加的意象。有了整體的造型之外，設(shè)計(jì)師還要注重細(xì)節(jié)的差別。例如，橙子和橘子都屬于圓形元素，在設(shè)計(jì)中要有明顯的區(qū)別。水墨畫中的“知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑”，是指用墨之前，黑白物象就已經(jīng)了然于心。在用墨當(dāng)中，很大程度上依賴于畫家的藝術(shù)造詣，虛實(shí)之間有很多的不確定性。在平面設(shè)計(jì)中要虛實(shí)兼顧。用水墨畫的手法來(lái)設(shè)計(jì)圖形，應(yīng)當(dāng)注意結(jié)合現(xiàn)代理念，應(yīng)當(dāng)按照不同的形象進(jìn)行內(nèi)在的結(jié)合，從而整合成新的形象。根據(jù)不同事物之間的相似性，在保證表現(xiàn)其主要特征的基礎(chǔ)上，找到其與水墨畫的內(nèi)在聯(lián)系，從而設(shè)計(jì)出具有表現(xiàn)力的元素。

（二）水墨色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)當(dāng)中的運(yùn)用

墨色在形象塑造和情感表達(dá)方面起著重要的作用，主要色調(diào)有黑白灰三種。墨色濃郁的黑色，能夠表現(xiàn)嚴(yán)肅、凝重的情感，在沉穩(wěn)和厚實(shí)的性情中有著很好的表現(xiàn)力；而墨色較淺的惠澤則能表現(xiàn)含蓄和平凡的感覺，能夠代表事物的明確性。在平面的設(shè)計(jì)當(dāng)中，墨色應(yīng)當(dāng)有主次的進(jìn)行運(yùn)用。濃墨通常是被當(dāng)作設(shè)計(jì)當(dāng)中的主色，能夠使設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的吸引力；淡墨是中間色，主要作用是緩沖畫面和豐富畫面；而白色主要作為背景色，大面積的留白能夠較好的陪襯主體，體現(xiàn)空靈的感覺。墨色的明暗變化同樣是設(shè)計(jì)中的重要方面，不同的明暗程度能夠形成不一樣的視覺效果，明暗對(duì)比強(qiáng)烈能夠使圖像更加的清晰，而明暗對(duì)比小就能夠使得畫面比較柔和。在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，墨色的恰當(dāng)運(yùn)用能夠拉開明暗的差異，這樣就能夠使畫面具有巧妙的視覺變化。色與墨的相互映襯和相互結(jié)合能夠有效地減少用色繁雜造成的視覺疲勞，為平面設(shè)計(jì)增添新意。

圖1 水墨畫

（三）水墨構(gòu)圖在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)的水墨畫當(dāng)中，構(gòu)圖是畫家表現(xiàn)意境和表達(dá)感情的重要手段。水墨畫的構(gòu)圖不像西方繪畫藝術(shù)一樣講究透視，而是注重全方位的關(guān)照和全景式構(gòu)圖，經(jīng)常運(yùn)用大面積的留白來(lái)表現(xiàn)充實(shí)的空靈美。傳統(tǒng)水墨畫的構(gòu)圖是。維的空間構(gòu)圖，常用空空對(duì)比，空實(shí)對(duì)比，空點(diǎn)對(duì)比等等手法表現(xiàn)空間變化，利用平面的透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)縱深感。平面設(shè)計(jì)當(dāng)中可以參考水墨畫的構(gòu)圖方式，建立對(duì)比和統(tǒng)一為基本的構(gòu)圖方式。在水墨畫當(dāng)中，留白是表現(xiàn)獨(dú)特美感的重要手法，留白能夠增加畫面的意境美。云煙主要是用留白的方式表現(xiàn)，這種留白能夠突出表現(xiàn)山的高遠(yuǎn)，水的深遠(yuǎn)，意境更加含蓄，給人言盡意不盡的感覺。另一方面，留白能夠突出表現(xiàn)主體，水墨畫方面的大師都具有高超的留白本領(lǐng)。簡(jiǎn)單的畫面布局加上大面積的留白，言簡(jiǎn)意賅，能夠產(chǎn)生氣勢(shì)磅礴的效果。這種空白的簡(jiǎn)潔，較為符合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理念和單純的表達(dá)方式，是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)當(dāng)中表現(xiàn)個(gè)性與品質(zhì)的重要表現(xiàn)手法。

（四）中國(guó)水墨畫對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

水墨畫屬于繪畫藝術(shù)，而平面設(shè)計(jì)屬于設(shè)計(jì)藝術(shù)的范疇，兩者是截然不同的藝術(shù)形態(tài)，盡管兩者在藝術(shù)上存在著種種差異，但是同時(shí)也有相互借鑒之處。水墨畫高度概括和抽象表達(dá)了藝術(shù)家的主觀精神，屬于感性的藝術(shù)形態(tài)，具有意象性，只有深人細(xì)細(xì)地品味水墨畫，才能體會(huì)到其意境美，充分感悟畫家的心境。從20世紀(jì)中期開始，水墨畫的元素就逐漸融人到了平面設(shè)計(jì)當(dāng)中。例如，中國(guó)的水墨動(dòng)畫，《小蟒鮮找媽媽》就將齊白石先生筆下的蟒鮮、青蛙等等形象搬上了熒屏，水墨畫濃淡有致、文雅自然，整個(gè)動(dòng)畫充滿了詩(shī)意；還有設(shè)計(jì)大師將水墨畫元素應(yīng)用到海報(bào)的設(shè)計(jì)當(dāng)中。到今時(shí)今日，水墨畫的元素已經(jīng)滲透到許多的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并創(chuàng)造出了許多優(yōu)秀的作品。例如，海報(bào)《蘇州印象》，就成功地將蘇州園林的元素應(yīng)用到了設(shè)計(jì)當(dāng)中，將水墨畫的元素和圖形進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合。隨著設(shè)計(jì)不斷進(jìn)步，水墨動(dòng)畫元素逐漸推廣，被應(yīng)用到網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、電視廣告等等各個(gè)領(lǐng)域。在設(shè)計(jì)中，不能表面的理解水墨語(yǔ)言，水墨的手法組合自然、個(gè)性化的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也有直觀性不足缺點(diǎn)。在進(jìn)行設(shè)計(jì)的同時(shí)，要注意將水墨元素和設(shè)計(jì)元素進(jìn)行巧妙結(jié)合，不能生搬硬套，牽強(qiáng)附會(huì)。

圖2 蘇州印象

三、結(jié)語(yǔ)

水墨畫的歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在不斷地發(fā)展當(dāng)中形成了較為完整的文化體系，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成和典型代表。在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，水墨畫的因素良好的應(yīng)用能夠有效繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，同時(shí)對(duì)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展也有重要的意義。因此，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)加強(qiáng)水墨元素在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用，推動(dòng)平面設(shè)計(jì)的良好發(fā)展。

[1]李東娜,魏研研,沈效潔.“設(shè)計(jì)水墨”的意境美對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].裝飾,2011(03).

[2]趙紅繪.試論中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].美與時(shí)代(中), 2013(11).

[3]歐新菊.平面設(shè)計(jì)研究的民俗學(xué)視角——明清圖形對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響[J].內(nèi)蒙古藝術(shù),2012(02).

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1005-5312（2015）08-0182-02