朱 煜

(常州市圖書館，江蘇常州 213000)

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淺談古籍修復(fù)三要素

朱 煜

(常州市圖書館，江蘇常州 213000)

古籍修復(fù)；漿糊；古籍修復(fù)用紙；修復(fù)技術(shù)

古籍作為保存民族文化的重要載體，破損老化嚴重，亟待修復(fù)，這是古籍原生性保護的關(guān)鍵。文章重點闡述傳統(tǒng)古籍修復(fù)中的三要素，即漿糊、古籍修復(fù)用紙與修復(fù)技術(shù)。

古籍作為保存民族文化的重要載體，是中華民族燦爛悠久文化遺產(chǎn)中的寶貴財富。其除了被收藏在圖書館和博物館中外，還有很多散落在民間機構(gòu)和個人藏家手中。由于諸多原因，古籍保護存在不少突出的問題，比如現(xiàn)存古籍底數(shù)不清，古籍老化、破損嚴重，古籍修復(fù)手段落后，保護和修復(fù)人才匱乏等。且不說民間機構(gòu)和個人藏家，單是大部分的基層圖書館的古籍保護工作就一直處于無專業(yè)人員、無專門古籍文獻特藏書庫、無專項古籍保護經(jīng)費的“三無”狀態(tài)。一旦古籍紙張的pH值降到5以下，古籍文獻資源就無法得到利用，古籍保護工作已經(jīng)到了刻不容緩的地步。要想對所有破損古籍進行修復(fù)，僅憑目前條件幾乎是不可能完成的，因此古籍保護修復(fù)工作應(yīng)當是著重搶救性修復(fù)。

古籍修復(fù)是一項傳承了數(shù)百年的關(guān)于古籍保護和修復(fù)的手藝，早在《齊民要術(shù)》中就有了記載。即使在科技文明高度發(fā)達的今天，古籍修復(fù)已經(jīng)有了很多的新技術(shù)、新方法，但其主要采用的還是純手工修復(fù)，這個是無法替代的。古籍修復(fù)的原則，根本上只有一條，那就是“修舊如舊，保持原貌”。

1 古籍修復(fù)三要素

1.1 糨糊

糨糊是古籍修復(fù)的重中之重，好的糨糊決定了古籍修復(fù)的質(zhì)量。明朝周嘉胃在《裝潢志》中特別強調(diào)：“表于之糊，猶墨之于膠。墨以膠成，表以糊就。膠用善則靈液清虛，糊用仁則卷舒溫適。調(diào)用之宜，妍媸攸賴?！濒莺苯邮┯糜诠偶垙埍旧恚瑢偶挠绊懯侵苯拥?、持續(xù)的，它的性能對古籍的存續(xù)至關(guān)重要。

古籍修復(fù)所需的糨糊與平日里接觸到的生產(chǎn)生活糨糊有很大的區(qū)別，它是修復(fù)過程中的主要粘合劑，有著以下特殊的標準：①糨糊的制作原料來源應(yīng)當廣泛，這是最基礎(chǔ)的條件。只有原料易得，方能為今后規(guī)?；墓偶迯?fù)工作提供物質(zhì)基礎(chǔ)。②糨糊的使用必須具有可逆性。也就是說，當文獻需要重新修復(fù)時，可以比較容易地揭下原修補部分的補紙，而不損傷古籍。③糨糊的pH值應(yīng)該接近中性或偏弱堿性。pH值中性可以使古籍紙張保持中性狀態(tài)，而偏弱堿性可以中和紙張中的酸性，延緩紙張酸化，有利于紙張得長時間保存。④糨糊本身要能夠在低溫環(huán)境中長時間存放且性質(zhì)穩(wěn)定，不易發(fā)霉、發(fā)酵、生蟲，這是對糨糊性質(zhì)的重點要求。⑤糨糊的質(zhì)地要白凈，這是糨糊制作中的基本要求。糨糊應(yīng)當無色透明，不含雜質(zhì)，不會對紙張和原書文獻內(nèi)容造成污損。⑥糨糊要有適中的黏性和適當?shù)恼澈纤俣?。如果黏性太強，水分偏少，水分在短時間內(nèi)迅速散發(fā)，可能會在紙張上形成核桃狀的皺紋，破壞紙張的纖維韌性，影響書頁的美觀和保存；如果黏性過弱，水分較多，則不易于干燥，也會造成黏結(jié)不牢、補紙容易脫落的情況，達不到修復(fù)目的。⑦糨糊的制作和使用必須安全無毒，不會對古籍修復(fù)人員的健康造成傷害。這是糨糊制作的重中之重，畢竟人是從事一切工作的主體。

制作優(yōu)良的糨糊一般摸著手感較稀，使用時粘著，能保證補紙與書葉黏結(jié)成一體。傳統(tǒng)糨糊在制作中使用了明礬和部分中藥材，時間長了容易產(chǎn)生酸性，會造成古籍紙張酸化并且變脆，不利于長久保存，因此現(xiàn)在都已經(jīng)很少使用。現(xiàn)代古籍修復(fù)糨糊普遍采用優(yōu)質(zhì)小麥淀粉制作。

1.2 糨糊的制作

糨糊的制作基本憑借經(jīng)驗，春、夏、秋三季一般使用沖制法，冬季用熬制法。

1.2.1 熬制法。①熬制法制作糨糊時，是在電磁爐上用煮鍋將純凈水燒開，然后把用溫水調(diào)好的糨粉倒入水中，邊倒邊攪拌，以防止沉淀。當其濃度不斷增加，顏色由白變暗呈半透明狀時，糨糊開始起泡，此時提起糨糊其緩緩下流而不間斷，猶如線般，這說明糨糊熟了。此時，應(yīng)停止加熱，以確保糨糊黏度適中。②熬制糨糊也可以先用溫水在煮鍋預(yù)先調(diào)配好糨液，然后在電磁爐上加熱并不斷攪拌，電磁爐的溫度控制在70℃～80℃之間, 淀粉糊化后繼續(xù)用小火熬制一段時間，能使糨糊獲得更好的黏性，等到糨糊充分糊化時就可以停止加熱。這樣制作出來的糨糊，呈半透明狀，更適宜用于古籍修復(fù)。③熬制法也可以隔水燉制糨糊，將事先調(diào)制好的糨料投入燒杯，將燒杯放到沸水煮鍋中，使糨液受熱均勻，同時用糨棒不停地攪動糨液。當糨液慢慢變稠滾出氣泡時說明糨糊成熟。熬制時間可長可短，根據(jù)糨料濃度和水溫決定。

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1.2.2 沖制法。首先，將一定量的淀粉加到糨糊盆中，按比例加入適量蒸餾水，用木棒朝一個方向用力攪拌，打成稀糊狀，制成“底子”，打出的底子應(yīng)當細膩不脫筋。其次，隨即用沸水快速沖入盆中，水流要猛，一氣呵成。同時，還要用木棒用力攪拌，使糨糊由稀變稠，等到糨糊變成半透明的膠狀時停止加水，繼續(xù)不停攪拌到水粉交融，充分糊化。

使用糨糊時，要充分考慮到待修古籍紙張的拉力，糨糊黏性過強，會拉斷古籍原書紙張，黏性太弱，則粘接效果不理想。即使修復(fù)同一套古籍，有時也要準備兩份濃度糨糊，視具體情況而用，修復(fù)時要本著對古人、今人及后來人負責(zé)的態(tài)度。

2 古籍修復(fù)用紙

古籍修復(fù)用紙，直接影響了修復(fù)效果和修復(fù)完整后的古籍價值。紙張類別、厚薄、顏色、拉力和收縮性都是修復(fù)選紙時要考慮的必要因素。修復(fù)一冊古籍，首先要辨認出古籍的紙張屬于哪一類。古人印制圖書，用的紙張基本為麻紙、皮紙、竹紙幾大類。

2.1 麻紙

麻紙的名稱有白麻紙、黃麻紙，其生產(chǎn)時間一般被認為是漢代至唐代，當時生產(chǎn)主要為了是便于書畫創(chuàng)作。麻紙的主要產(chǎn)地有南京、揚州、紹興、山西、河北、山東、四川、廣州等。流傳下來的宋元古本，用的大多就是麻紙，分黃麻和白麻幾種顏色。麻紙纖維粗，耐久存，拉力強，不易脆化，但是制作成本高，因此宋元以后，用麻紙印的書就越來越少。一般修復(fù)的古籍少有麻紙，目前國內(nèi)的浙江和福州兩地成規(guī)模地生產(chǎn)手工麻紙。此外，二次染色制作的麻紙制瓷青紙，用來裝幀善本古籍，所制封面美觀大方。

2.2 皮紙

皮紙的名稱有楮皮、桑皮、檀皮、構(gòu)皮等。目前業(yè)界認為其產(chǎn)生于漢代，定型于南北朝時期，量化生產(chǎn)于宋代。皮紙的主要產(chǎn)地有浙江、安徽、廣西、河南、云南、貴州、河北、陜西等。皮紙的優(yōu)點是韌性極好，拉力強，手感佳，缺點是易絮化。明代珍本大多使用的白綿紙，就屬于皮紙中的一種。書畫常用的宣紙，享有“紙壽千年”的美名，就是皮紙的代表，原料主要是檀書皮和特殊草料。以楮樹皮為原料的皮紙，紙質(zhì)潔白，如清代殿本多用的開化紙就是其中的代表。

竹紙的名稱很多，如元書紙、連史紙、毛泰紙、毛邊紙等。竹紙產(chǎn)生于唐代，成熟于宋元，大行天下于明清。竹紙的主要產(chǎn)地有浙江、福建、湖南、四川等。明末和清中晚期，國力衰退，古籍印制紙張質(zhì)量下降，而圖書的需求增多，為降低印書成本，多采用竹紙。竹紙的缺點是拉力差，易脆化，不耐久存，優(yōu)點是原料多，價格便宜，多產(chǎn)于浙江、福建等多竹林地區(qū)，當時在南方被廣泛使用?，F(xiàn)在的寧波奉化棠云村袁家所產(chǎn)手工竹紙，被全國各大圖書館在修復(fù)古籍時采用，據(jù)稱可以保存三五百年而不朽。

古籍修復(fù)必須使用與原書同類型的紙張，因為纖維拉力的不同，不屬同一類型的紙張只會對原書造成破壞。補紙的顏色必須寧淺勿深，因為隨著時間的推移，補紙顏色會慢慢與原書紙張接近。選的補紙，寧薄勿厚，必須比原書紙薄，如果比原書紙厚，有可能會拉斷原書紙張，也不利于修補后的錘平。

3 古籍修復(fù)技術(shù)

古籍修復(fù)技術(shù)的完善，對古籍修復(fù)從業(yè)人員而言至關(guān)重要。業(yè)務(wù)素質(zhì)和熟練程度關(guān)系到從業(yè)人員是否合格。古籍的手工修復(fù)是一個嚴格的操作過程，它要求修復(fù)人員具備相當?shù)膶I(yè)技術(shù)，秉持嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，遵循規(guī)范的工作流程。古籍修復(fù)從業(yè)人員要具備歷史、生化、古籍版本等知識，并且具有一定的藝術(shù)欣賞力。

拿到一冊需要修復(fù)的古籍時，首先要認真審視，制定出確實可行的修復(fù)方案。古籍的紙張類型、破損情況等要素都必須被全面考慮到，要做到“整舊如舊”。根據(jù)文化部頒發(fā)的《古籍修復(fù)技術(shù)規(guī)范與質(zhì)量標準》規(guī)定，修補紙與原書紙的接邊是2mm以下。但在實際操作中，接邊是越細越好，接邊越細，補紙對原書的傷害就越小，便于錘平，同時也美觀。古籍修復(fù)要面對的情況很多，筆者擇經(jīng)常遇見的三種情況簡要言之。

3.1 污損、酸化、生霉古籍書頁的清洗

修復(fù)古籍，時常會遇到紙張污損、長出霉斑等問題。一般方法是在清水中加入從超市購買的口堿(NaOH)進行清洗。清洗書葉時要將書葉按順序排好并放在一個呈傾斜角度的水槽中，在書葉表面覆蓋一塊薄皮紙或者無紡布,避免水直接沖壞書葉，之后用手輕輕按壓書葉，將書葉表面污水擠壓出來，從而達到清潔書葉的目的，同時還可以達到書葉脫酸的作用。

3.2 蟲蛀鼠嚙的修補方法

蟲蛀鼠嚙造成的孔洞是古籍修復(fù)中最常見的現(xiàn)象，修復(fù)人員大量的時間和精力都耗費在這些孔洞的修補上。我國南方氣候潮濕，蛀蟲多是蠹魚和白螞蟻；北方?jīng)鏊稍铮x主要是蠹魚和土蠹。從外觀看，蟲蛀鼠嚙后的書葉有大小不同的孔洞，少的僅有一二，多的像“篩眼”，布滿全書。修補時只需在孔洞周圍淺淺地涂上稀糨糊，左手拿撕去紙邊的補紙按在上面，右手食指按住要補的位置，左手一撕就沿糨糊濕印撕出不規(guī)則的紙邊，然后右手持鑷子，細致的夾去多余的補紙即可。

3.3 脆化、絮化、糟朽紙張的修復(fù)

古籍年代久遠，如若保存不當，更是會加速紙張的老化，一旦發(fā)脆朽爛，紙張的機械性喪失，紙質(zhì)疏松，呈絮狀。這要使用合適的修復(fù)用紙托裱加固，有缺損的地方要先用同類型紙張修補完整后，才能托裱。托裱脆化、朽爛書葉前，先洗干凈工作臺，上置薄膜一張，略大于待托裱的書頁。將書頁輕放于薄膜上，然后用小號羊毛排筆上糨。托裱書葉用的糨糊要稀，排筆上沾的糨糊要足，刷的時候手用力要輕。手稍重或糨糊稍稠，都容易將書葉帶動，導(dǎo)致刷歪或連筆帶起書葉，造成古籍的再次損壞。覆背后，背紙上蓋一張吸水紙用棕刷排實吸水，保證粘實。連同薄膜揭起書頁翻到正面，再揭去薄膜。將托裱好的書葉放置在晾紙架上，避免陽光直射，等到水分散去八成，就可進行噴平工作。

古籍修復(fù)要遵循修舊如舊的原則，不能隨意改變古籍原書的裝幀，要盡量保留原底原封面。明清時期有人把宋元的蝴蝶裝改成包背裝和線狀，現(xiàn)代臺灣的“故宮博物院”把古籍制作成金鑲玉，這些都破壞了歷史原貌。其實，古籍修復(fù)一次，原書的歷史信息就減少幾分，所以古籍保護工作重在改善古籍的保存環(huán)境，減緩古籍的破損老化速度。而古籍修復(fù)工作的重心則是要加快對專業(yè)化修復(fù)人員的培養(yǎng)，提升專業(yè)隊伍素質(zhì)。幸運的是，古籍保護和修復(fù)工作近年來越來越受到國家和社會的關(guān)注，在經(jīng)費投入和人員培養(yǎng)上都有了顯著的進步。不過我國古籍數(shù)量龐大，修復(fù)的速度遠遠趕不上古籍老化破損的速度，古籍保護和修復(fù)工作依然任重而道遠！

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(編校：嚴 真)

2015-03-07

朱 煜(1988—)，常州市圖書館助理館員、專職古籍修復(fù)師。

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1003-1588(2015)05-0092-03