文/蘇 楊

俄羅斯近現(xiàn)代巴揚作品特殊演奏技法研究

文/蘇 楊

內(nèi)容提要

在俄羅斯近現(xiàn)代巴揚作品中，有很多特殊音響效果，需要用一些特殊的、區(qū)別于傳統(tǒng)的演奏技法來完成。這些技法的譜面寫作方式和巴揚演奏的表現(xiàn)方法，以及在具體巴揚作品中的運用，是全面而有表現(xiàn)力地表達巴揚音樂作品內(nèi)容的重要手段。通過分析俄羅斯近現(xiàn)代巴揚作品中一些需要特殊演奏技法的片段來分析在巴揚上的演奏方法及展現(xiàn)的音樂效果。

巴揚 特殊演奏技法 俄羅斯近現(xiàn)代巴揚作品 俄羅斯作曲家

（本文系沈陽音樂學(xué)院科研立項，項目編號：2014KYL21）

俄羅斯一些作曲家為巴揚創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的作品，例如古柏杜麗娜創(chuàng)作的《架結(jié)構(gòu)》《期望奏鳴曲》《發(fā)自深處》，庫斯亞科夫為巴揚創(chuàng)作的6首奏鳴曲和組曲等都成為了巴揚經(jīng)典作品。在這些作品當中運用了區(qū)別于傳統(tǒng)創(chuàng)作的一些技法。

1.巴揚變音器作為改變音色的重要手段在巴揚演奏中的特殊使用

在近現(xiàn)代俄羅斯巴揚作品中，由于作曲家對于作品在音響上的需要，除了運用傳統(tǒng)的一些創(chuàng)作方式外，把右手變音器、下頜變音器和左手變音器都作為改變音色的重要手段，在這一方面又根據(jù)巴揚作品的細致要求，在演奏技法上有了細化。

俄羅斯近現(xiàn)代巴揚作品有個重要的特征，就是追求色彩性的聲音，巴揚右手變音器一般有15個，可以模仿多種樂器的聲音。敲擊變音器，把變音器作為一個打擊樂器來使用。特別是在表現(xiàn)音樂特殊的音響色彩時，變音器的連續(xù)性使用是一種改變音色的重要手段，也可把變音器作為一種打擊樂器進行敲擊而產(chǎn)生機械式的聲響。在舒爾賓第二號奏鳴曲中使用了這種演奏技法，敲擊變音器，表現(xiàn)時鐘的滴答聲、行進的腳步聲。

2.巴揚風箱作為特殊演奏技法的運用

2.1抖風箱

抖風箱在俄羅斯近現(xiàn)代作品中被大量使用，抖風箱包括二抖風箱、三抖風箱、四抖風箱、五抖風箱。五抖風箱在古柏杜麗娜

巴揚作品《期望奏鳴曲》中得到了運用。二抖風箱在諾爾巴克的《顫抖的樹葉》中使用得恰到好處，全曲通過抖風箱結(jié)合輪指的技巧來表現(xiàn)出秋風瑟瑟、顫抖的樹葉的藝術(shù)形象，曲調(diào)優(yōu)美感人，作品短小而精致。三抖風箱在佐拉塔耶夫的二號奏鳴曲中得到應(yīng)用，三抖風箱的運用使這段音樂更加的緊張連貫，緊密的和弦連續(xù)地進行，把樂曲推向了高潮，在激昂的音響效果中結(jié)束，據(jù)著名巴揚演奏家教育家里普斯講，這是首次在巴揚作品中運用三抖風箱的演奏技法。

2.2顫風箱

顫風箱是用風箱作出顫音的音響，在音響上的表達十分細膩，像風吹水面起伏的漣漪。例如在庫斯亞科夫組曲《冬季素描》中得到了運用。

2.3風箱作為打擊樂器的使用

特別是在表現(xiàn)音樂特殊的音響色彩時，根據(jù)巴揚作品的具體演奏要求，例如可以模仿鼓聲、拍擊風箱如同打鼓，例如謝苗諾夫的《兒童組曲》中，模仿士兵隊伍行進的聲音就運用了拍風箱。刮奏風箱的葉片也會產(chǎn)生特殊的音響效果。

3.巴揚左右手鍵鈕部分在觸鍵上的特殊演奏技法

3.1指法與巴揚鍵鈕排列的巧妙運用

巴揚結(jié)構(gòu)上具有自身特點，現(xiàn)代巴揚一般右手為五排鍵鈕，音域從低音大字組E至高音小字組g，右手鍵鈕106鍵，有效鍵鈕64鍵，其余為重復(fù)的兩排鍵鈕，因為有重復(fù)鍵鈕的原因，有一些音在同音輪指的演奏時，既可以在一個鍵鈕上演奏，也可以在兩個鍵鈕上演奏，在某種程度上手指會更加放松。左手大拇指也參與到演奏中，是一些近現(xiàn)代作品當中特殊的要求。巴揚左手部分一般為雙系統(tǒng)自由低音結(jié)構(gòu)，既可以演奏傳統(tǒng)低音與和弦，也可以轉(zhuǎn)換成自由低音，在很多作品中把傳統(tǒng)低音和自由低音同時使用形成一些演奏上的特點，例如在佐拉塔耶夫的《兒童組曲》中就得到了體現(xiàn)。

3.2單音滑音

演奏者在表現(xiàn)音樂時，在聲音上要具有豐富的想象力，在表現(xiàn)巴揚作品時，把自己內(nèi)在的豐富情感和對生活的體驗變成有生命力的音響色彩時才能培養(yǎng)演奏者手指觸鍵的敏感，特別是在表現(xiàn)微分音的聲音時才能模仿出近于人聲的效果。也可以模仿如木管樂器的一些特殊的發(fā)聲。

在舒爾賓的第二號奏鳴曲中，在結(jié)尾部分使用了微分音，這個音以本音開始按下鍵鈕后然后慢速地抬起琴鍵，同時需要加大風箱的壓力，會產(chǎn)生一個從音準準確到另一個音的音響滑動過程，這個發(fā)音的音響過程是流行演唱中經(jīng)常使用的一種聲樂演唱方法，在巴揚上的運用更接近人聲的效果，在舒爾賓的這首巴揚奏鳴曲中，使用在樂曲的結(jié)尾部分，仿佛是時光轉(zhuǎn)瞬的流逝，音響從明亮逐漸消失，讓人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想。

3.3揉鍵顫音或揉巴揚琴體某部分的顫音

在俄羅斯作曲家佐拉塔耶夫的《兒童組曲》中，需要作出顫音的效果，巴揚演奏者在演奏方式上要用指尖在琴鍵上按下，然后揉鍵形成顫音的效果，揉鍵動作的幅度根據(jù)音樂的要求可以幅度從小到大，也可以從大到小，但演奏者持琴的狀態(tài)要放松，巴揚和演奏者形成一定的空間有利于揉鍵時整個巴揚隨著手指的顫抖能抖動起來，巴揚的發(fā)聲也能夠較為充分并保持巴揚的基本聲音質(zhì)量的傳播。揉鍵幅度的大小是由音樂作品的情感內(nèi)容來決定的，揉鍵形成的顫音音響效果也具有人聲的特點，哭泣般的感覺，揉鍵顫音產(chǎn)生了特別的色彩效果，可以突出音樂的色彩，例如大幅度的揉鍵形成的顫抖的聲音和微分音的運用都具有聲樂演唱中的人聲特點，速度快的揉鍵可以達到快速抖動風箱的效果。

3.4刮奏

刮奏：刮奏可以右手單指刮奏、雙指刮奏、三指刮奏、四指刮奏等方式。一種可以刮奏出音響，另外一種用手指刮奏鍵鈕表面，產(chǎn)生摩擦得到一種音響?？梢陨闲?、下行來進行刮奏形成不同的音響特點。刮奏在巴揚作品中大量應(yīng)用，右手刮奏技術(shù)相對來說比較容易，左手相對困難。用刮奏的方式使音樂形象生動鮮明，謝苗諾夫的《兒童組曲》中運用了這一技法，在表現(xiàn)這一形象過程中，從強到弱表現(xiàn)了一對士兵由近而遠的行進過程，在鍵鈕上進行刮奏。

滑奏也可細分為不同的方法來進行，由低音向高音的滑奏，或從高音向低音的滑奏，也可在鍵鈕上逐步級進的滑奏，又可根據(jù)不同的排列方式及具體音響的要求而產(chǎn)生不同的形態(tài)。演奏時根據(jù)音響的需要在音素的力度、寬度上決定了用手指、手掌、拳頭、小臂等部位演奏巴揚，特別是表現(xiàn)一些近于噪音的音響時。例如：滑音音簇、波浪形變化的音簇、音束、音塊演奏等，把噪音作為一種音響材料在巴揚作品中被當做一種音樂色彩進行使用。

3.5按放氣孔

按下放氣孔同時推拉風箱發(fā)出氣流的聲響，巴揚即鍵鈕式手風琴，在左手鍵鈕的排列方式上由傳統(tǒng)低音和自由低音相結(jié)合的方式極大拓寬了巴揚在表現(xiàn)音樂作品方面的能量，而這種結(jié)構(gòu)的發(fā)展使得作曲家們在創(chuàng)作上更加自由。

俄羅斯著名作曲家尼古拉?柴金為巴揚創(chuàng)作了奏鳴曲、協(xié)奏曲。一大批作曲家例如古柏杜麗娜、班契科夫、謝苗諾夫、庫斯亞科夫、季莫申科、佐拉塔耶夫、納尤金、林杰涅夫、巴德蓋茨、布隆涅爾、列普尼科夫、申德廖夫、米亞斯科夫、舒爾賓、別林斯基、霍爾米諾夫、西薩科夫等人為巴揚創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。一些優(yōu)秀的巴揚演奏家由于對巴揚演奏技術(shù)的拓展，發(fā)明了一些新的演奏技術(shù)，例如巴揚演奏大師里普斯對三抖風箱的首次運用，豐富了巴揚的演奏技術(shù)，形成了一個特殊的演奏技法。作曲家和演奏家的結(jié)合推動了巴揚的創(chuàng)作發(fā)展。

（責任編輯 霍 閩）

蘇楊（1967—）女，沈陽音樂學(xué)院副教授。