張 毅

一、《紅樓夢》翻譯的比較研究

劉靖之（1981）認(rèn)為，在過去的80年里中國的翻譯理論一直在強調(diào)重神似不重形似，從而達到化境。而《紅樓夢》作為一部中國的古典名著，體現(xiàn)了曹雪芹的語言風(fēng)格、寫作技巧，情感和藝術(shù)準(zhǔn)則。因此，當(dāng)談到翻譯時，正如劉靖之（1991）所言：翻譯不僅要忠實于原文的字面意思，而且也要忠實于原文的潛在意義。也就是說，忠實包含了風(fēng)格、情感、思想和原文的節(jié)奏。而且，20世紀(jì)70年代和80年代“目的論”的提出者漢斯·弗米爾（H.J.Vermeer）認(rèn)為，在翻譯行為中，譯者是一位專家。弗米爾強調(diào)了譯者的重要性。毫無疑問，作為翻譯家的大衛(wèi)·霍克斯和楊益憲夫婦對《紅樓夢》的翻譯都傾注了巨大的心血，正如林以亮所言：如果譯者在從事翻譯時沒有激情，那么他（或她）在一開始就注定要失?。ㄞD(zhuǎn)引自Jinzhi Liu 1981）。在本論文中，我們參照的是1972年人民文學(xué)出版社出版的《紅樓夢》一書。與此同時，文章探討了《紅樓夢》第二十回和二十九回中標(biāo)題的翻譯。其中楊代表楊益憲夫婦，霍代表大衛(wèi)·霍克斯。

二、《紅樓夢》第二十回和第二十九回標(biāo)題的比較分析

第二十回

原文：王熙鳳正言彈妒意林黛玉俏語謔嬌音

霍：Wang Xi-feng castigates a jealous attitude with some forthright speaking

And Lin Dai-yu makes a not unattractive speech impediment the subject of a jest

楊：Xifeng Reproves a Jealous Woman

Daiyu Mocks a Prattling Girl

第二十九回

原文：享福人福深還祈福多情女情重愈斟情

霍：In which the greatly blessed pray for yet greater blessings

And the highly strung rise to new heights of passion

楊：Favourites of Fortune Pray for Better Fortune

An Absurd，Loving Girl Falls Deeper in Love

首先，《紅樓夢》的每一章節(jié)標(biāo)題都是一副對聯(lián)。根據(jù)維基百科，對聯(lián)應(yīng)該遵循以下原則：

原則一，對聯(lián)中上下兩聯(lián)必須字?jǐn)?shù)相等。

原則二，講究對仗工整，對聯(lián)的對仗除要求上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等外，還要求句法相似。

原則三，講究平仄強調(diào)平仄，是為了使對聯(lián)讀起來抑揚頓挫，有音律和諧美。對聯(lián)的平仄要求平對仄，仄對平。

對比分析如下：

平平仄仄平平仄仄

平仄仄仄仄仄平平

很顯然，上下聯(lián)并沒有完全字字平仄相反，原文的上聯(lián)和下聯(lián)第一個字都是平調(diào)，第三個字和第四個字都是仄調(diào)。上下聯(lián)并沒有完全遵循講究平仄的原則。黃兆 認(rèn)為有兩個原因：第一，標(biāo)題的完全平仄會使對聯(lián)顯得僵硬呆板；第二，“王熙鳳”和“林黛玉”都屬于最小的語言單位。（Jinzhi Liu 1981）在其他章節(jié)標(biāo)題也會有諸如此類的問題。

基于語法分析，在上聯(lián)中，“王熙鳳”是主語，“妒意”是賓語，“彈”是動詞，“正言”作為副詞修辭動詞“彈”；下聯(lián)“林黛玉”是主語，“嬌音”是主語，“謔”是動詞，“嬌音”修飾動詞“謔”。此外，“正言”和“巧語”反映了人物不同的性格和形象?！罢浴笔侵竾?yán)肅和正式的語言，王熙鳳負(fù)責(zé)榮國府的日常事務(wù)運行，在家庭中有著顯著的經(jīng)濟和政治權(quán)力。王熙鳳表面試圖安慰賈環(huán)，但她的真正意圖是搞垮趙姨娘。林黛玉聰明并且接受過良好教育，她總是說些俏皮話讓姐妹們開心。因此，上下聯(lián)的關(guān)系不僅體現(xiàn)在語法上，同樣也體現(xiàn)在言辭上。此外，“享福人福深還祈福 多情女情重愈斟情”在第二十九回給我們留下這樣的印象：作者為了激發(fā)讀者閱讀興趣故意采用了一定的修辭技巧。從上面的分析不難看出，章節(jié)標(biāo)題的翻譯特點包括上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等、語法結(jié)構(gòu)之間的平衡以及一定的修辭技巧。顯然，我們無法從譯文中獲得原文的感受和情感。然而，大衛(wèi)·霍克斯的翻譯強調(diào)文本的功能。章節(jié)標(biāo)題的功能是為了勾勒出故事的大綱。大衛(wèi)·霍克斯一方面保存原文的風(fēng)格，畢竟，讓完全不同的兩種語言完全對等幾乎是不可能的。另一方面，大衛(wèi)·霍克斯語言更加清晰、地道。大衛(wèi)·霍克斯似乎在原文本和目標(biāo)讀者中尋找一種平衡，目標(biāo)讀者可以掌握故事的情節(jié)。正如林以亮提出的翻譯標(biāo)準(zhǔn)：第一，整體把握源文本；第二，母語的操縱能力；第三，經(jīng)驗加上足夠的想象力（Jinzhi Liu 1981）。大衛(wèi)·霍克斯在原文本和目標(biāo)文本找到了一種合適的平衡。相比之下，楊益憲夫婦的翻譯強調(diào)了《紅樓夢》的故事性，告訴目標(biāo)讀者相關(guān)章節(jié)的內(nèi)容，而忽視了對原文特點的關(guān)注。

本文比較分析了大衛(wèi)·霍克斯和楊益憲夫婦對《紅樓夢》第二十回和第二十九回標(biāo)題的翻譯，我們要感謝譯者為翻譯《紅樓夢》所做的不懈努力，對語言的高超的掌控以及樹立的翻譯的審美標(biāo)準(zhǔn)。與此同時，在翻譯第二十回和第二十九回時也存在一些小的錯誤。由此我們可以得出一個結(jié)論：文學(xué)翻譯是一個困難和令人興奮的領(lǐng)域，只有那些擁有很高的文學(xué)造詣、高超的寫作技巧和優(yōu)質(zhì)的雙語溝通能力的譯者才能翻譯得更好。

Xueqin Cao.1972.Hong Loumeng bashihui xiaoben（紅樓夢八十回校本）[M].Beijing：People’s Literature Publishing House.