王麗娜

（南通科技職業(yè)學(xué)院，江蘇 南通 226007）

《紅玫瑰與白玫瑰》寫(xiě)于1944年，小說(shuō)立足于20世紀(jì)40年代的都市生活，圍繞佟振保與生命中兩個(gè)女人的感情糾葛，描寫(xiě)都市生活的男歡女愛(ài)。短短兩萬(wàn)多字的小說(shuō)里包含了幾十個(gè)比喻，有人說(shuō)張愛(ài)玲就像一位在文學(xué)的河邊玩著沙子的小孩兒，語(yǔ)言藝術(shù)就是她身后無(wú)邊無(wú)盡的沙粒，隨便一抓便是一大把。從小說(shuō)中我們到處可以看到新奇絕妙的比喻，那一個(gè)個(gè)比喻恰如其分地表現(xiàn)了事物卻不落窠臼，給人耳目一新的感覺(jué)。本文將通過(guò)對(duì)其比喻修辭藝術(shù)的分析，探討其語(yǔ)言運(yùn)用的魅力。

一、《紅玫瑰與白玫瑰》比喻修辭的特點(diǎn)

（一）抽象事物具體化，以實(shí)喻虛

張愛(ài)玲的比喻有一種固有的魅力，在抓住事物共同特征的同時(shí)，擅于把本體的情緒和抽象的概念比作具體的物象，以實(shí)喻虛，讓想象的、抽象的東西具體化、形象化，使讀者在閱讀時(shí)收獲一份意外的驚喜。在小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》中，我們可以讀到許多這樣的比喻，這些比喻新穎而獨(dú)特，給讀者耳目一新的感覺(jué)。

（1）振保道：“可是我住不慣公寓房子。我要住單幢的?！眿扇锖吡艘宦暤溃骸翱茨阌斜臼虏鹆酥厣w！”振保又重重地踢了她椅子一下道：“瞧我的罷！”

（2）振保笑道：“你心里還有電梯，可見(jiàn)你的心還是一所公寓房子?！眿扇锏恍?，背著手走到窗前，往外看著，隔了一會(huì)，方道：“你要的那所房子，已經(jīng)造好了?！?/p>

兩個(gè)例句都是描寫(xiě)振保和玫瑰調(diào)情的情景，玫瑰說(shuō)她的心是一所公寓房子，振保調(diào)侃道：“我要住單幢的”。句子中，把心比喻成公寓房子，把心比喻成單幢的樓房。這里的心是無(wú)形之心，暗指玫瑰的情感歸屬。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論與壓力下，振保希望他的伴侶是專(zhuān)情的，心里只有他一個(gè)人，所以他說(shuō)他要住單幢的，可偏偏玫瑰是一個(gè)放浪的女人，把抽象的“心”比作具體的可讓人進(jìn)進(jìn)出出的“公寓房子”，讓讀者一下子感受到嬌蕊的濫情，形象直觀，可感可知。從兩段對(duì)話(huà)中的變化：玫瑰的心從“公寓房子”變成“單幢房子”，我們也可清楚地看到玫瑰開(kāi)始對(duì)振保動(dòng)了真情，這個(gè)比喻貼切生動(dòng)，意味深刻。

（3）幾次未說(shuō)完的話(huà)，掛在半空像許多鐘擺，以不同的速度滴答滴答搖，各有各的理由，推論下去，各自到達(dá)高潮，于不同的時(shí)候當(dāng)當(dāng)打起鐘來(lái)。振保覺(jué)得一房間都是她的聲音，雖然她久久沉默著。

這是振保得知玫瑰寫(xiě)信給士洪告訴他一切之后生病住院的情景。“未說(shuō)完的話(huà)”是很抽象的東西，把它比喻為具體的“鐘擺”，這個(gè)比喻運(yùn)用得惟妙惟肖。未說(shuō)完的話(huà)和鐘擺有相似的地方，它們?cè)谝欢ǖ臅r(shí)間內(nèi)會(huì)發(fā)出聲音，間間斷斷地，極具穿透力與震撼力。把“未說(shuō)完的話(huà)”比作“許多鐘擺”，讓人能夠生動(dòng)地感知嬌蕊未說(shuō)完的話(huà)的力量，在一個(gè)細(xì)小的房間里它們間間斷斷地響著，整個(gè)房間都回響著這種聲音，煩擾著人，警惕著人，整個(gè)情境十分形象，給人一種沖擊；同時(shí)，從這個(gè)比喻當(dāng)中我們可以體會(huì)到振保當(dāng)時(shí)內(nèi)心承受著巨大的壓力。

（二）喻體小市民化，通俗形象

張愛(ài)玲出生官至九鼎的顯赫世家，卻樂(lè)于寫(xiě)普通小市民的苦樂(lè)人生，她的比喻獨(dú)特，其中包含著深刻的張愛(ài)玲式的人生感悟，隱藏著濃郁的凄艷的蒼涼意味。從《紅玫瑰與白玫瑰》這篇小說(shuō)中，我們可以發(fā)現(xiàn)張愛(ài)玲比喻的一些特點(diǎn)，其中一點(diǎn)是：小說(shuō)中比喻的很多喻體是生活中常見(jiàn)的東西，例如“破鞋”“粉撲子”“火車(chē)”“破布條”等等。張愛(ài)玲擅長(zhǎng)寫(xiě)都市中小市民的男歡女愛(ài)，其喻體很多是生活中司空見(jiàn)慣的東西，可經(jīng)過(guò)她的筆，極其普通平常的事物仿佛一下子有了生命，這也正是張愛(ài)玲的作品雅俗共賞、老少皆宜的原因。

（4）風(fēng)吹著兩片落葉蹋啦蹋啦仿佛沒(méi)人穿的破鞋，自己走上一程子。

把“風(fēng)吹著兩片落葉蹋啦蹋啦”的情景比喻成“沒(méi)人穿的破鞋”，這個(gè)比喻十分有意思。這是振保剛搬去士洪家在陽(yáng)臺(tái)思索著的情景，當(dāng)時(shí)振保的心情是郁悶的，看見(jiàn)了嬌蕊，覺(jué)得是玫瑰借尸還魂了，那種牽牽絆絆的心情擾亂著他。鞋子是生活中常見(jiàn)的東西，把身邊蹋啦蹋啦響的落葉比喻成破鞋，而且還是被嫌棄的沒(méi)人穿的破鞋，這個(gè)比喻通俗、形象，讓讀者迅速感受到當(dāng)時(shí)振保郁悶、失落的心情。

（5）這穿堂在暗黃的燈照里很像一節(jié)火車(chē)，從異鄉(xiāng)開(kāi)到異鄉(xiāng)?；疖?chē)上的女人是萍水相逢的，但是個(gè)可親的女人。

例句中把“穿堂”比喻成“一節(jié)火車(chē)”，這個(gè)比喻聰穎而精到。火車(chē)是我們習(xí)以為常的東西，它是一個(gè)小小的空間，一個(gè)讓許多陌生人相聚然后相識(shí)相近的地方；同時(shí)它是一件交通工具，承載我們到達(dá)目的地。在這里，張愛(ài)玲把穿堂比喻成火車(chē)，有一種暗示，暗示振保心里按捺不住希望和玫瑰有進(jìn)一步的關(guān)系。小說(shuō)的話(huà)語(yǔ)至于此處，似乎只是一個(gè)小小的比喻，但其中卻蘊(yùn)含著深幽綿遠(yuǎn)的暗示，這種暗示似有卻無(wú)，把作者想說(shuō)又不必說(shuō)出來(lái)，把讀者能懂但又看不到的話(huà)不知不覺(jué)地呈現(xiàn)出來(lái)。

（三）比喻活潑調(diào)皮,耐人尋味

在《紅玫瑰與白玫瑰》中，一個(gè)比喻就是一種人生，世俗而無(wú)奈，彌漫著無(wú)邊無(wú)際的荒涼與悲寂，讓人咀嚼不盡而又感慨萬(wàn)千。同樣一個(gè)意思，從張愛(ài)玲筆下出來(lái)卻有別樣的韻味，她用一種傲然與冷漠的態(tài)度靜觀俗世的故事，用敏銳而又冷酷的筆觸描寫(xiě)生活的真實(shí)。張愛(ài)玲在她的作品中將比喻作了最充分的發(fā)揮，細(xì)讀她的作品《紅玫瑰與白玫瑰》，其中的比喻或活潑調(diào)皮、詼諧諷刺，或一針見(jiàn)血、耐人尋味，給讀者以無(wú)盡的思考。

（6）振保這方面把手?jǐn)R在門(mén)鈕上，表示不多談，向她點(diǎn)頭笑道：“怎么這些時(shí)候都沒(méi)有看見(jiàn)你？我以為你像糖似的化了去了！”

這是振保和嬌蕊多日沒(méi)見(jiàn)，忽然碰上了之后互相調(diào)侃的情景。這句話(huà)是從振保嘴里說(shuō)出來(lái)的，“像糖化了一樣消失了”，想要表達(dá)多日不見(jiàn)的意思。糖代表一種甜蜜的味道，這里振保把嬌蕊比作糖，盡管嬌蕊消失了，但卻是甜蜜的消失了。從這個(gè)比喻中，我們可以看出振保說(shuō)甜言蜜語(yǔ)的本領(lǐng)。把人比作糖，這個(gè)比喻活潑調(diào)皮，而且意味深刻，讓人浮想聯(lián)翩。

（7）起初間或也覺(jué)得可愛(ài)，她的不發(fā)達(dá)的乳，握在手里像睡熟的鳥(niǎo)，像有它自己的微微跳動(dòng)的心臟，尖的喙，啄著他的手，硬的，卻又是酥軟的，酥軟的是他自己的手心。

這是關(guān)于振保心目中煙鸝形象的描寫(xiě)，把“不發(fā)達(dá)的乳”比喻成“熟睡的鳥(niǎo)”，而且這只鳥(niǎo)還有微微跳動(dòng)的心臟，有尖的喙，這個(gè)比喻調(diào)皮活潑、形象生動(dòng)。從這個(gè)比喻中，我們可以看出煙鸝的形象，她清新自然，是一張白紙，但卻不夠豐滿(mǎn)，過(guò)于嬌嫩，和嬌蕊的熱情奔放相比，煙鸝顯得更蒼白嫻靜。這種暗示性的比喻體現(xiàn)了煙鸝的形象，意味綿遠(yuǎn)，給讀者無(wú)限的想象空間。

二、《紅玫瑰與白玫瑰》比喻修辭的作用

（一）表現(xiàn)文本主旨

在張愛(ài)玲看來(lái)，人生要么在欲望的爆發(fā)中塌陷，要么在古板的秩序中枯萎，人生就是這樣的無(wú)奈，無(wú)法圓滿(mǎn)。作品《紅玫瑰與白玫瑰》就是在這么一種大的情感指向下，圍繞一個(gè)男人和兩個(gè)女人描寫(xiě)都市男女的情欲。在小說(shuō)的開(kāi)頭就有一段張愛(ài)玲關(guān)于男人欲望的感悟，充分地揭示了作品的主旨。

（8）振保的生命里有兩個(gè)女人，他說(shuō)一個(gè)是他的白玫瑰，一個(gè)是他的紅玫瑰。一個(gè)是圣潔的妻，一個(gè)是熱烈的情婦——普通人向來(lái)是這樣把節(jié)烈兩個(gè)字分開(kāi)來(lái)講的。

（9）也許每一個(gè)男子全都有過(guò)這樣的兩個(gè)女人，至少兩個(gè)。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。

關(guān)于“紅玫瑰與白玫瑰”的比喻，實(shí)際上描繪了男人對(duì)于女人的心理傾向，張愛(ài)玲的這個(gè)比喻成了膾炙人口的名言。把“圣潔的妻”比喻成“白玫瑰”，把“熱烈的情婦”比喻成“紅玫瑰”，紅玫瑰與白玫瑰都是生命里重要的女人，各有各的本領(lǐng)，各演各的角色。接下來(lái)的闡述中更加深刻，把紅玫瑰娶回家，紅成了“一抹蚊子血”，骯臟而厭惡；白卻是“床前明月光”，優(yōu)雅而明亮；娶了白玫瑰，白成了“飯粘子”，平常乏味，紅卻成了“朱砂痣”，誘惑迷人。從文章開(kāi)頭的這個(gè)比喻當(dāng)中，我們可以領(lǐng)悟到小說(shuō)想要表達(dá)的情感主旨，關(guān)于愛(ài)情與婚姻，男人對(duì)于情人和妻子有不同的標(biāo)準(zhǔn)，而由于社會(huì)道德的約束，這種雙重的標(biāo)準(zhǔn)永遠(yuǎn)無(wú)法妥協(xié)。在男人的一生中，會(huì)有兩類(lèi)女人，一類(lèi)是充滿(mǎn)誘惑力但沒(méi)獲得社會(huì)認(rèn)可的女人，這類(lèi)女人只能充當(dāng)情婦，永遠(yuǎn)不可能把她娶回家；另一類(lèi)是安安分分清清白白平平淡淡的女人，這種女人適合娶回家當(dāng)媳婦，但卻守不住家里男人的心。而不管男人最終選擇了哪一類(lèi)女人，由于內(nèi)心欲望與社會(huì)壓力的矛盾斗爭(zhēng)，他的生活永遠(yuǎn)不能美滿(mǎn)。

讀張愛(ài)玲的文字，讓人有一種冷漠和傲然、慘淡和蒼涼，徹底而堅(jiān)決。她在《紅玫瑰與白玫瑰》中用了兩個(gè)精當(dāng)貼切的比喻發(fā)出了張愛(ài)玲式的對(duì)于愛(ài)情和婚姻的感慨：現(xiàn)代人把婚姻和情欲進(jìn)行分離，人的內(nèi)心被分割了，人的存在處于一種尷尬的狀態(tài)，任何一種選擇都是一種悲劇。在小說(shuō)的開(kāi)頭，也是用了兩個(gè)比喻揭示主旨，發(fā)人深省。

（二）刻畫(huà)人物心理

張愛(ài)玲很善于運(yùn)用比喻刻畫(huà)人物，簡(jiǎn)潔的比喻即可將人物的心情和所喻之物找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)南嗨泣c(diǎn)，把人物當(dāng)時(shí)的心理刻畫(huà)得生動(dòng)傳神，寥寥數(shù)字使人物的形象一下子豐滿(mǎn)起來(lái)。

（10）振保在喉嚨里厭惡地叫了一聲，立即往外跑，跑到街上，回頭看那崔巍的公寓，灰赭色流線(xiàn)型的大屋，像大得不可想象的火車(chē)，正沖著他轟隆轟隆開(kāi)過(guò)來(lái)，遮的日月無(wú)光。

例句中把“大屋”比喻成“大得不可想象的火車(chē)”，盡管沒(méi)有直接描寫(xiě)人物心理，但是從這個(gè)比喻當(dāng)中我們可以清晰感受到當(dāng)時(shí)振?？謶趾ε碌男睦?。他害怕士洪知道他和嬌蕊的奸情之后會(huì)毀掉他的前程，他害怕事情進(jìn)展到他無(wú)法控制的地步毀掉他之前辛苦構(gòu)建的社會(huì)地位。此處運(yùn)用比喻揭示了振保當(dāng)時(shí)恐懼畏怯的心理特征，一個(gè)貼切的比喻能對(duì)描寫(xiě)人物心理起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

（三）描寫(xiě)景物環(huán)境

王國(guó)維先生曾說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，環(huán)境描寫(xiě)對(duì)于文章主旨與刻畫(huà)人物起到非常重要的作用。一個(gè)成功的環(huán)境描寫(xiě)不但可以渲染氣氛，而且還能讓人感受到作者心靈深處的思想與情感。張愛(ài)玲在小說(shuō)《紅玫瑰與白玫瑰》中運(yùn)用比喻描寫(xiě)環(huán)境，使得當(dāng)時(shí)人物的心情和環(huán)境氛圍融為一體，讓讀者在環(huán)境描寫(xiě)中體會(huì)人物心情，從而使人物形象更加豐滿(mǎn)。

（11）天還沒(méi)黑，霓虹燈都已經(jīng)亮了，在天光里看著非常假，像戲子戴的珠寶，經(jīng)過(guò)賣(mài)燈的店，霓虹燈底下還有無(wú)數(shù)的燈，亮做一片。

這是嬌蕊和振保外出碰見(jiàn)艾許太太時(shí)的環(huán)境描寫(xiě)，把霓虹燈比作“戲子戴的珠寶”，亮亮的，假假的，恰恰符合當(dāng)時(shí)嬌蕊、振保和艾許太太三人面對(duì)面地談?wù)摰那榫埃麄儽舜饲宄s又彼此掩飾：艾許太太裝扮成特別地道的英國(guó)人，嬌蕊裝扮成矜持安分的太太，振保裝扮成好男人、孝順兒子、社會(huì)良民，三人在這場(chǎng)虛偽的談話(huà)中掩飾著自己，觀望著別人。這個(gè)比喻把人物心理和環(huán)境合二為一、融為一體，在描寫(xiě)環(huán)境的同時(shí)塑造了人物形象，一舉兩得，給讀者留下廣闊而豐富的想象空間。

張愛(ài)玲精妙絕倫的比喻句是她所有作品中的靈魂，也是她形成獨(dú)特“張派”的主要原因之一。《紅玫瑰與白玫瑰》雖是一篇中篇小說(shuō)，但比喻句卻不下五十句。它用精湛的語(yǔ)言、純屬的技巧向我們展示了張愛(ài)玲式的人生體驗(yàn)與認(rèn)識(shí)，小說(shuō)中的比喻形式各異，猶如繁花盛放，美不勝收。通過(guò)這一個(gè)個(gè)精妙絕倫的比喻，我們感受到張愛(ài)玲語(yǔ)言藝術(shù)的特殊魅力，同時(shí)也感受到張愛(ài)玲的聰慧、幽默、成熟和非凡的才華。

[1]鄧寒梅.張愛(ài)玲王安憶上海小說(shuō)的敘事策略[J].湖南文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004（2）：89-90.

[2]曹潔萍.女性主義視角下對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)的解讀[J].短篇小說(shuō)（原創(chuàng)版），2012（17）：102-103.