朱郁翔

（杭州師范大學美術學院 浙江省杭州 310000）

陶瓷工筆人物畫創(chuàng)作實踐研究

朱郁翔

（杭州師范大學美術學院 浙江省杭州 310000）

工筆人物，背景處理，實踐研究

1、長卷工筆人物創(chuàng)作

我的畢業(yè)創(chuàng)作之一是以古代文人雅士為取法對象，是一張單體的三十人左右的白描長卷，在手法上運用古人的高古游絲描與宋元的渴墨山水畫技法，以強勁的線條表現(xiàn)力來強調(diào)畫面的整體效果，并用簡煉的墨染，反對過度的設色。畫面中勾皴擦染點都有，但關鍵強調(diào)線條的勾勒，線條飄逸灑脫，使畫面更具有文人雅士的灑脫和高潔氣息。具體的創(chuàng)作內(nèi)容為一些文人雅士們在松樹邊、竹林中、毛屋前、河邊或賞畫，或奏樂，或洽談，或論教，整個畫面詩中有畫、畫中有詩，展現(xiàn)出一種古代文人雅士生活的生活情趣、不染世俗、清風高潔人文氣質(zhì)和情懷。主要人物構思參考宋代畫家李公麟的《西園雅集圖》，運用線描技法創(chuàng)作人物主體，再運用渴筆技法描繪山石、竹林、雜樹和雜草作為空間背景。畫中枯而能潤、潤中帶枯，剛柔相濟，有質(zhì)有韻，突出畫面淡雅、脫俗的整體風格。使得畫面“有筆有墨”，強調(diào)用筆的變化運動感、用墨的韻味天趣，筆墨是決定繪畫形跡和品格的關鍵，筆與墨的分離與重視，拓展了繪畫的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出：高古、典雅、脫俗。總體突出一個“雅”字，把人物塑造出一個個道骨仙風、超凡脫俗的感覺，再通過對古代人物畫中的山石，樹木的分析研究，運用喬仲常的山石筆法結合到自己的創(chuàng)造中，更加完善整個畫面，使作畫主題得到提升，人物刻畫更加的深刻，更好的表達出文人高士的風格特點。

在創(chuàng)作手法上主要通過對中國古畫中渴筆法進行筆墨語言的面貌形態(tài)得以多層次、多視角、有系統(tǒng)的清晰呈現(xiàn)。并結合筆者的實踐經(jīng)驗總結出線條、墨色、虛實等的一些運筆法則和運墨法則。在創(chuàng)作中的山石基本取自太湖山石與喬仲常的《后赤壁賦》運用渴墨的筆法，以線條代替墨皴，松樹與竹也仿宋人筆法，松針以長松無心針為主，尤其是一些山石，采用扼要、化繁為簡的形式，產(chǎn)生一種清淡的氣氛，整體呈現(xiàn)出“高古”之勢。

創(chuàng)作的關鍵點主要在于每個人物之間的關聯(lián)、每組人物畫的聯(lián)系以及各自的神情和心理反映，動態(tài)的變化。畫面長卷層層疊疊，一景又一景、景景相連，在復雜、繁碎的畫中追求重點、主次、取舍，把握整個畫面的節(jié)奏感和起伏感。主要場景與次要場景的關系與區(qū)分，每組人物之間的疏密，還有人和山石樹林之間的把握處理，包括：前后、大小、需實、濃淡、枯濕等等。

人物場景之間做到主要和次要，部分場景間的距離拉大也就是中國畫中的開合，人物長卷總體需要做到空靈、氣勢的流動，山石間的密集反而會蓋過人物，使畫面形成一種本末倒置的趨勢，切記山石樹木在人物長卷中只是配景起點綴作用，這樣才能更加突出鮮明的人物特點。

2、人物畫和背景空間的處理

創(chuàng)作開始我比較關注與單純的背景處理，而忽略了人物在背景空間的重要性，經(jīng)過老師的指出必須畫面必須緊緊抓住人物為重點，首先考慮人物之間的相互安排關系、對應關系，做到有呼有應，然后在此基礎上山水為人物服務，山水是配角關系。但配角關系必須處理好它與人物的對應。如：人與石頭、人與水的關系、人與山水的縱深關系，縱向發(fā)展。如：背景中云彩的前后、中間、左邊右邊的連貫處理；前面和后面石面坡及坡之間的地面起承轉合關系；大片面松樹林里的起承轉合關系和前后重疊關系；地面草的起承轉合關系和虛實關系；開始前和結尾水的來龍去脈、起承轉合關系；最后石壁上有的通天，有的連貫，遠近的處理。參考如李唐的《采薇圖》畫面中某個局部第壁、云彩合一的通天處理。

在這張長卷中人物之間相互呼應，主體重要，人物的雅士重要，而書童是次要的，在這里是配合主人出現(xiàn)在畫面中。在畫面中主會場是琴棋書畫的人物，他們是互相聯(lián)系但互不干擾，釣魚的雅士有近有遠，一左一右，動靜結合。松樹林中有人物的書童，但由于畫面的需要后來在畫面中去掉了，但不失聯(lián)系，反而更有尋味。亭子里的煤爐后來在畫中隱隱約約出現(xiàn)，書童在亭中出現(xiàn)，更加突出主體。

3、重要次要的相互關系

在創(chuàng)作中畫面中有放有收，如前面亭子前面的石頭不能呈八字形分開，這樣不合理，在反復練習上不斷改進。松樹上松針上面議開始比較散，經(jīng)過老師的提醒，在改進過程中松針密布而復雜，層層密集，否則畫面太散，影響效果，古人曰：“密布透風、疏可走馬”。長卷創(chuàng)作中每一個角落、每一組畫面都講究一個“理”字，沒有理畫面行不通。如我在畫石頭的腳頁太平，太呆板，在一條線上。通過整理畫石和小坡要有起伏，有空間感，一坡一坡造小景，成拉深感。這樣會產(chǎn)生一景又一景。大見小，小見大的背景豐富處理。

創(chuàng)作中根據(jù)畫面需要，看整體效果，看畫面節(jié)奏關系而畫，自然界的草有生長規(guī)律，根據(jù)畫面的藝術處理，不一定根據(jù)自然規(guī)律，但要在畫中兼顧自然規(guī)律。

蘆葦中要有水紋處理，要遵循蘆葦?shù)纳L規(guī)律，它是長在水中，要有層次感，使畫中有深遠效果。在創(chuàng)作中筆者始終注意畫面的前景和背景空間的前后、左右、高低的錯落對應關系，局部與整體的對應關系，主會場合次會場的對應關系。

4、在創(chuàng)作實踐中提升

意境的“遷想妙得”來源于生活的感悟，從平時生活中積累素材，從生活中發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美進行創(chuàng)作。筆者在另外幾幅人物畫創(chuàng)作中，首先是把握人物的比例關系及背景的構圖處理，并運用渴筆線有粗細變化，連綿不斷，要有力度、動勢，表達自己獨特的筆墨內(nèi)涵和效果。由于筆者經(jīng)常往返坐地鐵，于是特別留意觀察周圍的景物，現(xiàn)代高科技地鐵發(fā)展時代，地鐵生活快節(jié)奏的片刻寧靜和休閑的情景形成對比，對有特色的瞬間拍攝下來進行藝術創(chuàng)作，使生活與藝術創(chuàng)作巧妙結合。

筆者會采用不同的方式把人物強化而背景虛化，先把人物的頭部從淡到深進行勾勒，眼睛是心靈的窗戶，要仔細、微妙地表現(xiàn)它的靈動和虛實，頭發(fā)干擦結合按結構一束一束有前后次續(xù)排列，勾畫更是細微，而衣紋的變化按人物的結構和轉折進行勾線，產(chǎn)生剛柔、曲直、疏密、粗細、方圓的變化，達到線與線筆意相隨，互相呼應、和諧生動。背景豐富但作一些虛化處理，留有大量的空白，畫面清新而又簡明，但又有深度和層次感。

在色彩處理上按結構色分五色層層渲染，每遍染的薄、透，人物色彩稍作濃一些，背景文字和圖案、座位、扶手色彩淡雅，整幅看起來和諧典雅，富有青春氣息，又有現(xiàn)代中國畫的裝飾性趣味。創(chuàng)作是一種人與人之間情感交流、溝通、共鳴的形式，在畫作中融入一種情感，才使作品充滿生命感染力。

5、結 語

筆者在創(chuàng)作人物畫中重視筆法運用以及背景空間的搭配，注重整個畫面的高古風格以及傳統(tǒng)渴筆法運用，并學習顧愷之極細的尖筆線條“高古游絲描”，略粗些的琴弦描，根據(jù)人物的衣褶程式來表現(xiàn)起伏轉折，讓人物更體現(xiàn)出高人雅士的風格。畫面場景宏大，背景場景之間雖有間隔卻又緊密聯(lián)系，在山水中運用行云流水描，線條力求流暢自然、曲折有致，在展覽時力求新穎、有創(chuàng)意，達到較強的視覺沖擊力。

總之，工筆畫人物的表現(xiàn)手法是以線為主的筆墨，是古今畫家不斷研究和運用的一種高古、清雅脫俗的筆法，清代畫家惲南田曾說：“有筆有墨謂之畫?！敝袊媯鹘y(tǒng)人物創(chuàng)作與山水背景空間的完美統(tǒng)一，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)藝術的“人天人合一”的世界觀，以獨特的繪畫語言直奔主題，達到創(chuàng)作者的意圖，以求作品達到虛實相生、情景交融、托物言志之目的。

1、《黃賓虹畫語錄》，上海人民美術出版社，王伯敏編

2、《石濤繪畫美學與藝術理論》，人民美術出版社，賀志樸

3、《中國美術史》，中國人民大學出版社，王朝聞

The practice research on the creation of the ceramic fine brushwork figure painting

本文通過對工筆人物畫與背景處理進行分析與評議，從而使人物畫和背景的面貌形態(tài)得以多層次、多視角、有系統(tǒng)的清晰呈現(xiàn)并結合運用到創(chuàng)作中。