易凌啟

2013年底，一顆冉冉升起的婺劇新星——樓勝登上了上海舞臺。他的三場演出，特別是在蘭心大戲院舉辦的個人專場，更是引來了戲曲專家和觀眾們的熱議。

榮廣潤

這種功夫不是小技巧

樓勝是戲曲演員的難度冠軍。我們一年看上百場戲，二十幾年來看過兩千多場戲，我沒有看到過比他技藝難度更大的表演。而且，一個戲里有一個難度還不稀奇，但是一出戲中那么多絕技，然后三個折子戲永遠保持那么火爆、那么準(zhǔn)確、那么飄、騰空那么高、彈跳那么好、動作那么準(zhǔn)確的，并不多見。樓勝臺上的功夫不是靠一點小聰明或者玩一點小技巧，他一定是日積月累才有了今天這樣的成就。

何雙林

當(dāng)今舞臺呼喚真功夫

傳統(tǒng)戲劇要發(fā)揚、要繼承，的確需要多一些樓勝這樣的青年人。他是那么的努力，那么的刻苦。當(dāng)今的戲曲舞臺在呼喚真功夫，有真功夫總會吸引觀眾，會讓觀眾喜愛，再老的劇種，只要有好的演員、好的劇目，這個劇種肯定會永遠地傳承下來，重獲輝煌。但如何使這些真功夫更好地為新創(chuàng)作、新人物服務(wù)，去刻畫、展示人物的個性、內(nèi)心也非常重要。

毛時安

打磨過渡性段落

從戲的角度來說，樓勝支撐的高點都是一種高難度動作。但那些在高點之間過渡性的段落，我覺得都是可以再多加琢磨。這些東西往往容易被忽略。從藝術(shù)作品的完整性來說，這些過渡性的東西都要打磨、細化、精加工。如果能夠琢磨出一些更高層次性的東西出來，這幾個作品都會再上一個臺階。

黎中城

合理了就不會過火

我很喜歡《斷橋》，戲中演員的每一個技巧的運用都是在情節(jié)里面，都是人物此時此地和其他人物之間發(fā)生某種感情的沖突所引起的，每一個動作都是有原因的。這種完美來自于積累，這不是樓勝他們發(fā)明的，而是婺劇幾代演員逐漸積累、雕琢的，同時也是樓勝、楊霞云、巫文玲繼承得好，然后才能呈現(xiàn)這么一個無可挑剔的精品，這是文戲武做的典型。而且那么強烈的動作，那么高難度的技巧，并不覺得過火，它就是合理的，合理了它就不會過火。

李惠康

既有激情也有控制

好的演員一般有兩大特質(zhì)：一就是要有激情，二是有控制?？刂谱约旱母星?，一步一步地走向爆發(fā)，既要有激情爆發(fā)，又要有層次節(jié)奏。樓勝的三個折子戲里面都可以看到這兩個特質(zhì)。

例如《臨江會》就很特別，用一種夸張的手段來表現(xiàn)人物的心態(tài)。無論是開場時周瑜的“高高在上”還是結(jié)尾時的“吐血昏倒”，人物展現(xiàn)雖然夸張，但很有層次，也符合人物情境的發(fā)展邏輯。

馬莉莉

弓不用一直拉得很滿

樓勝的功夫非常了得，演得也非常有激情。但我覺得太滿了一點，就像一張弓一直拉滿，讓人看得有些累。特別是《臨江會》里的周瑜，動作有些硬。好的演員應(yīng)該千人千面，拉開不同角色的形象塑造，而且就是同一個人物，也要能刻畫他的多面性。同時，樓勝拼命的演出讓我看得有些“舍不得”。樓勝生在一個好的時代，有一個好的團體，一批好的領(lǐng)導(dǎo)。你有一個好的平臺，值得你“拼命”，但是你要學(xué)會保護自己。聽說婺劇團在農(nóng)村演出特別多，舞臺條件沒有這么好，所以還是要保護自己，因為萬一受傷的話，對于演員的發(fā)展很不利。

沈 斌

“摔”里面有技巧

樓勝的技巧是“唱、念、做、打、翻、摔”，人家四功，他是六功。他身上基本功扎實已經(jīng)到位了，雖然從藝只有十年，但他已經(jīng)超前了，這跟他們劇團體制有關(guān)，一年六百場演出，最后鍛煉了他在舞臺上的“摔”。現(xiàn)在武生的技藝講究了，人家有的我要會，人家沒有的我也一定要有，這樣追求的境界就不一樣了。近期婺劇跟昆曲的交流，粗獷跟細膩相互滲透，對這些演員將來的提高、發(fā)展會起到很大作用。

端木復(fù)

高、飄、輕

樓勝身上的絕活三個字：高、飄、輕。看樓勝關(guān)鍵是他的高高舉起，輕輕放下，游刃有余，人家看著驚險，他自己掌握的很輕松，并不是很累。在技術(shù)掌握上面他已經(jīng)掌握到了規(guī)律，所以藝高人膽大，就跟別人不一樣。這個方面是他超出同齡一般的武生和小生非常多的地方。

沈鴻鑫

技、藝、戲結(jié)合得好

樓勝他本身的條件很好，嗓音高低自如。而他的表演更加突出，武功底子非常扎實。三出戲里都有很多的高難度技巧，他都完成得非常好。更重要的是這些技藝和人物刻畫結(jié)合了起來。不單單是技，而是技、藝、戲這三者要很好地結(jié)合起來，這一點我覺得樓勝做到了。

例如《臨江會》里面的翎子功跟周瑜的人物結(jié)合得很好，后面公孫子都的一些劈叉也非常貼切劇情，而《白蛇傳》中的跌摔更是有助于人物的塑造。這是很重要的，單單的炫技當(dāng)然我們也喜歡看，但是如果脫離了人物，技藝往往就會顯得多余。

陳達明

保留聲腔特色很重要

隨著時代的變化，戲曲有很多趨同化的現(xiàn)象出現(xiàn)。許多劇種原有非常鮮明的藝術(shù)特色，但如今這些具有特色的手段正在淡化，正在消失。但樓勝的演出保留了婺劇的特色。特別是聲腔部分，哪怕是一個文武小生的戲，這里面我們也聽到了多種聲腔的元素。這本身就是婺劇的一大特色，它糅合了六種唱腔，非常難得。

劉 覺

草根特色要堅持

我覺得婺劇的草根特色要堅持，《臨江會》的特點應(yīng)該保持。周瑜的舞臺演出就是寫意的，強化夸張的步態(tài)，突出其高傲的性格。這種表現(xiàn)手法其他劇種里面沒有，婺劇有，好得很，不能丟，這就是婺劇的劇種特色之一。

鄒 平

要保持婺劇的野性

樓勝的表演有一種野性，也是婺劇所具有的野性，它沒有被文人文化“馴化”，因此具有了泥土性、草根性，非常硬朗，非?？鋸?，非?；鸨；諔虻奖本┳兂闪司﹦【婉Z化了，越劇到了上海也都市化了，而婺劇是沒有“馴化”的東西。希望婺劇在抓創(chuàng)新之外，要抓好傳承，就是原汁原味的保留下來一些傳統(tǒng)折子，不要輕易改。有些東西我們今人還不能理解古人為何如此這般，可能是這樣“認(rèn)識誤差”造成了不合理。但如果我們輕易地改了，好像覺得它很順了，只是“原汁原味”就慢慢喪失了。endprint