□文│李雙海 魏玉亭

真實(shí)再現(xiàn)李凌藝術(shù)人生
——簡(jiǎn)評(píng)《俯首鼎和——李凌中國(guó)新音樂事業(yè)開拓之旅》

□文│李雙海 魏玉亭

在當(dāng)前的圖書市場(chǎng)中，傳記類是頗為熱銷的圖書類型之一。劉紅慶的人物傳記《俯首鼎和——李凌中國(guó)新音樂事業(yè)開拓之旅》（齊魯書社2013年12月版，以下簡(jiǎn)稱《俯首鼎和》）一書，選取了中國(guó)音樂界的泰斗級(jí)人物李凌作為傳主，并選擇在李凌逝世的十周年出版發(fā)行，有著重要的紀(jì)念意義和現(xiàn)實(shí)意義。

李凌（1913－2003），是我國(guó)著名的音樂教育家、評(píng)論家、活動(dòng)家，中國(guó)新音樂事業(yè)的開拓者之一。作者遵循李凌生平活動(dòng)的脈絡(luò)依次書寫，引領(lǐng)讀者走進(jìn)李凌的世界，走進(jìn)中國(guó)新音樂的發(fā)展歷程，展示出先生對(duì)于音樂藝術(shù)、教育事業(yè)的殷切追求和對(duì)人文價(jià)值的畢生熱愛。

《俯首鼎和》一書在形式上，將李凌的一生以一部完整樂章的框架進(jìn)行組織，完美契合了其音樂教育家、評(píng)論家的身份。該書的引言稱為“前奏”，而中間部分則為“曲一”至“曲八”，而尾聲為“終曲”。讀者閱讀此書，如同聆聽一部關(guān)于先生的生命交響樂。該書記錄了李凌組織臺(tái)山抗日宣傳演出隊(duì)，入魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系學(xué)習(xí)并任研究員，籌備成立了重慶新音樂社，創(chuàng)辦《新音樂》月刊并任主編等重要事件，這些事件構(gòu)成了他生命交響樂的重要樂章。加之書后附有大事記，簡(jiǎn)明扼要地介紹了李凌的生平事跡，更加方便讀者隨時(shí)查閱。此外，本書配有反映李凌不同時(shí)期生活經(jīng)歷的大量珍貴照片，圖文并茂地展現(xiàn)出這位音樂巨人不平凡的一生。

在內(nèi)容上，該書兼顧史學(xué)家的嚴(yán)謹(jǐn)與文學(xué)家的放達(dá)，全面、系統(tǒng)、真實(shí)地刻畫出李凌一生的言行事跡。紀(jì)實(shí)性是書寫傳記的最基本要求，《俯首鼎和》不僅滿足了紀(jì)實(shí)的要求，而且做到了客觀、準(zhǔn)確。劉紅慶歷經(jīng)十年收集整理采訪，翻閱了李凌家人保存的幾乎所有李凌的文字資料，將其整理成100個(gè)資料盒，為傳記的創(chuàng)作提供了豐富的素材。李凌之女李妲娜審讀書稿后深表認(rèn)可，認(rèn)為作者對(duì)李凌的認(rèn)識(shí)達(dá)到了前人沒有的高度。該書從內(nèi)容上處處可見作者的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。如對(duì)李凌族譜的考證以及對(duì)其家鄉(xiāng)臺(tái)山的地方音樂的研究，資料翔實(shí)而全面。

同時(shí)，作者在該書的創(chuàng)作中，力圖做到文字優(yōu)美、情感充沛。該書的章節(jié)標(biāo)題對(duì)仗工整，首章、末章標(biāo)題皆為四言，而中間八章皆為七言，且標(biāo)題很好地概括出章節(jié)的內(nèi)容，足見作者的文學(xué)功底和創(chuàng)作之用心。該書的字里行間，自然地流露出作者對(duì)我國(guó)老一輩音樂拓荒者的敬佩之情，由于筆尖所灌注的豐沛情感，筆下的人物也自然更加生動(dòng)、傳神。

《俯首鼎和》既是一部李凌先生的個(gè)人傳記，也是半部中國(guó)新音樂的發(fā)展史。提起李凌，就不能不提“新音樂運(yùn)動(dòng)”，該書對(duì)這一運(yùn)動(dòng)給出了公正、恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。新中國(guó)成立前夕，李凌直接受到中國(guó)共產(chǎn)黨杰出領(lǐng)導(dǎo)人周恩來的關(guān)心與指引，在國(guó)統(tǒng)區(qū)把“新音樂運(yùn)動(dòng)”搞得有聲有色。這一運(yùn)動(dòng)極大地打擊了敵人，團(tuán)結(jié)了朋友，成為當(dāng)時(shí)藝術(shù)界進(jìn)步力量的象征，也為建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線做出了重要貢獻(xiàn)。該書指出，如果說“新文化”是西風(fēng)東漸的必然產(chǎn)物，那么，“新音樂”就是隨著中國(guó)新民主主義革命而來的紅色音樂的另一個(gè)稱謂，準(zhǔn)確地定位了我國(guó)的“新音樂”。

新中國(guó)成立后，李凌在籌建中央音樂學(xué)院、中央歌舞團(tuán)、中央樂團(tuán)等我國(guó)重要音樂教育機(jī)構(gòu)和表演團(tuán)體上，花費(fèi)了大量心血，并取得了卓有成效的工作業(yè)績(jī)。他從事音樂教育多年，選拔和培養(yǎng)了眾多音樂家，被譽(yù)為“樂壇伯樂”；他筆耕數(shù)十載，樂評(píng)文章啟蒙和引領(lǐng)了無數(shù)的音樂愛好者。他在音樂領(lǐng)域既是思想家，同時(shí)又是實(shí)干家，為我國(guó)音樂事業(yè)的健康發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。該書通過李凌先生的經(jīng)歷，展現(xiàn)出中國(guó)新音樂初創(chuàng)時(shí)期的篳路藍(lán)縷、創(chuàng)業(yè)維艱。作者以發(fā)展的眼光看待歷史問題，給讀者的啟示良多。劉紅慶將李凌的思想行為與其所處的社會(huì)歷史環(huán)境緊密地聯(lián)系在一起，使李凌先生前進(jìn)道路上的每一步選擇都立足于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的出發(fā)點(diǎn)。觀此書，仿佛與先生并肩行走于荏苒的時(shí)光中，一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的李凌就此展現(xiàn)在讀者面前。

《俯首鼎和》是對(duì)以李凌為代表的老一輩音樂工作者的紀(jì)念，而其中豐富的史料也是研究中國(guó)新音樂學(xué)術(shù)課題的重要資料。音樂工作者特別是樂評(píng)人觀此書，可以當(dāng)成創(chuàng)作理念指導(dǎo)。李凌先生將音樂評(píng)論創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為音樂社會(huì)活動(dòng)，以實(shí)際行動(dòng)追求和鼓勵(lì)藝術(shù)多樣化，提倡藝術(shù)家發(fā)揚(yáng)個(gè)性，反對(duì)片面和偏激理論。因此，他的音樂評(píng)論既具有針對(duì)性、腳踏實(shí)地，又富有包容心和同理心，承擔(dān)起屬于自己的一份社會(huì)責(zé)任，這對(duì)于當(dāng)下的音樂創(chuàng)作和樂評(píng)撰寫仍有現(xiàn)實(shí)意義。大眾讀者也可將此書當(dāng)成一本勵(lì)志書，以李凌先生的生平事跡來自勉。先生在1943年《新音樂》被勒令?？瘯r(shí)憤然寫下的詩句“跌倒算什么，我們骨頭硬”，正是他一生的寫照。先生面對(duì)千難萬險(xiǎn)百折不撓的信念、豁達(dá)的心境都值得學(xué)習(xí)。正如中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)王次炤所說，李凌先生“為改革開放以來中國(guó)的音樂事業(yè)、為未來音樂的發(fā)展注入了最大的精神力量”。

總而言之，這本書不僅對(duì)學(xué)術(shù)界具有史料價(jià)值和紀(jì)念意義，對(duì)我國(guó)當(dāng)代樂壇的發(fā)展具有積極的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)廣大讀者來說展卷也能獲益良多。這將是一份獻(xiàn)給李凌百年誕辰的值得關(guān)注的禮物。

（作者單位：廊坊師范學(xué)院 燕山大學(xué)）