陜西　賀柏杰

論王安憶小說的敘事風(fēng)格

陜西賀柏杰

王安憶是我國當(dāng)代優(yōu)秀的女作家，其小說在中國文壇影響深遠(yuǎn)。王安憶的小說始終呈現(xiàn)出意象的交錯(cuò)心和復(fù)雜性，從而讓文本更加具有文學(xué)張力，讓小說具有朦朧的審美體驗(yàn)。王安憶小說的這種獨(dú)到之處就來源于其獨(dú)特、多變的敘事風(fēng)格，這種敘事風(fēng)格并不是單一化的，而是多種獨(dú)特的審美風(fēng)格的共同作用與體現(xiàn)，從而讓其小說的意象更加完整和立體，從根本上推進(jìn)了小說精神核心的展現(xiàn)。本文將重點(diǎn)要探討王安憶小說敘事風(fēng)格的獨(dú)到之處。

王安憶敘事風(fēng)格日常化細(xì)節(jié)女性

王安憶小說具有明顯的現(xiàn)實(shí)主義色彩，她習(xí)慣于從日?；囊庀蟪霭l(fā)來進(jìn)行敘事，不斷捕捉豐富的主題意象，來進(jìn)行大膽地寫作和創(chuàng)新。王安憶小說本身是現(xiàn)實(shí)性和歷史性的結(jié)合，那層出不窮、隱秘模糊的意象從根本上決定了文本的深刻性。從她的小說創(chuàng)作中，我們不難發(fā)現(xiàn)其寫作風(fēng)格上的創(chuàng)新性和大膽性，這對于實(shí)現(xiàn)小說本身的創(chuàng)新和傳承有著十分重要的意義。

一、王安憶日常敘事及審美特色

王安憶小說作品日常敘事性比較明顯，這是其小說創(chuàng)作風(fēng)格的重要特征。日常敘事不僅僅作為王安憶小說創(chuàng)作的重要體現(xiàn)，同時(shí)也是作者審美情懷的重要體現(xiàn)?？梢哉f審美日常生活化已經(jīng)成為其小說創(chuàng)作的重要核心和參考依據(jù)，因此王安憶小說中的日常敘事正是“審美日常生活化”的體現(xiàn),她寫市民生活是真正的發(fā)現(xiàn)了其中的美才寫的,這種“審美日常生活化”拋棄了審美的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn),認(rèn)為藝術(shù)是脫胎于原始人類而起源的。王安憶就是善于從生活中直接找到美的存在，能夠?qū)⒚乐苯右孕≌f的方式呈現(xiàn)出來。正是這種獨(dú)特的審美體驗(yàn)和審美風(fēng)格，從根本上決定了小說本身的原始風(fēng)情，這種審美是積極的、向上的，總能夠引起讀者的共鳴，帶給人一種精神層面的享受。

二、小說中細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫

王安憶小說的敘事風(fēng)格另一表現(xiàn)是小說本身細(xì)致的細(xì)節(jié)描寫，在其小說創(chuàng)作中，她總是用細(xì)節(jié)來支撐起小說的結(jié)構(gòu)，而淡化刻意的故事情節(jié)描寫，這是其小說創(chuàng)作的獨(dú)到之處。王安憶市民寫作中的細(xì)節(jié)描寫可以分為生活細(xì)節(jié)和心理細(xì)節(jié)。同時(shí)，我們根據(jù)這些細(xì)節(jié)描寫，也能夠發(fā)現(xiàn)作家本人的坦誠，面對人生、面對生活的真實(shí)態(tài)度讓她敢于將人性中最復(fù)雜的一面生動(dòng)地展現(xiàn)出來，這是作家人格魅力的重要體現(xiàn)。

三、女性視角下的敘事風(fēng)格

通過閱讀王安憶的小說作品，不難發(fā)現(xiàn)其小說作品中獨(dú)特的女性化敘事。女性視角下的敘事風(fēng)格在王安憶的很多小說作品中都有明顯的體現(xiàn)，這中獨(dú)特的視角展現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)性和審美性。比如在王安憶的《男人與女人女人與城市》、《上海的女性》等作品中，我們能夠看到女性在一座城市乃至于整個(gè)人類發(fā)展中的重要作用，如果這個(gè)世界上缺少了敏感、真實(shí)的女性，那么這個(gè)世界也就喪失了其原本就具有的意義。女性天生是敏感、可愛、親切的，她們的直覺體驗(yàn)往往比男性的理性思考來得更加準(zhǔn)確，這種微觀的女性視角讓王安憶小說的敘事性更加明顯，從而也更加具有審美價(jià)值和感情色彩。總的來說，王安憶筆下的女性視角敘事在很大程度上也代表了作家本身敏感、睿智的內(nèi)心，這在很大程度上表現(xiàn)出了女性勝過男性的一面，這對于女性地位的解放有著極為重要的促進(jìn)意義。

四、小說敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性

王安憶是大膽的女作家，在進(jìn)行小說創(chuàng)作的時(shí)候，她敢于打破常規(guī)，用自己的方式來進(jìn)行表達(dá)和書寫。其中，王安憶的最大寫作特色是，她善于將傳統(tǒng)的敘事模式進(jìn)行的創(chuàng)新是她將散文中的“形散神不散”的精髓運(yùn)用到小說中。在王安憶的很多作品中，我們都不難發(fā)現(xiàn)這一特色，她往往將散文和小說的創(chuàng)作手法雜糅到一起，從而為小說創(chuàng)作展現(xiàn)出新的面貌。比如《姊妹們》這部小說就是最好的表現(xiàn)，在這部小說的創(chuàng)作中，王安憶已經(jīng)打破了傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作手法，對于社會(huì)背景、人物性格、矛盾沖突等問題都沒有涉及，整部小說中她描述的僅僅是姊妹之間的細(xì)枝末節(jié)，集中展現(xiàn)了生活之美、人性之美，這中創(chuàng)作方式讓王安憶小說充滿了創(chuàng)新性，這是對傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的大膽突破，對于小說的發(fā)展和創(chuàng)新有著十分重要的作用。

五、復(fù)雜多變的敘事時(shí)間

在王安憶的小說作品中，復(fù)雜多變的敘事時(shí)間也是其重要的創(chuàng)作特色。從敘事時(shí)間上講，“現(xiàn)時(shí)性敘事”、“歷時(shí)性敘事”是主要的兩種敘事方式。這兩種敘事方式在王安憶小說創(chuàng)作中都有較為明顯的展現(xiàn)。歷時(shí)性敘事在其小說作品中也有較強(qiáng)的體現(xiàn)，比如王安憶在《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》、《男人與女人女人與城市》等作品中，作家往往會(huì)交叉性地對故事進(jìn)行描寫，讓不用時(shí)間段的故事在一起呈現(xiàn)。這種復(fù)雜多變的敘事性，讓小說本身充滿藝術(shù)魅力。

六、結(jié)語

王安憶小說的敘事性成為其小說中最大的特色，她善于從日?；囊庀筇幹謥磉M(jìn)行小說題材的捕捉，多以女性視角來進(jìn)行小說的創(chuàng)作，讓小說本身具有一定的獨(dú)特之處。此外，王安憶小說別致又精細(xì)的細(xì)節(jié)描寫，加上小說敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新性、復(fù)雜多變的敘事時(shí)間等，讓其小說的意象更加具有層次感和立體感，這在很大程度上讓小說更加充滿了象征意義，這極大地加深了小說本身的底蘊(yùn)和內(nèi)涵，對于實(shí)現(xiàn)小說內(nèi)容和精神的多元化有著非常重要的促進(jìn)作用。

[1]顏湘茹. 論王安憶小說的“四不”敘事追求[J].中山大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2013,01∶75-82.

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[3]黃小芳. 王安憶小說的敘事修辭[D].福建師范大學(xué),2005.

[4]王金珊,鄭彬. 論王安憶小說的敘事技巧[J].淄博學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2002,01∶54-56.

（作者單位：陜西國際商貿(mào)學(xué)院文化與藝術(shù)學(xué)院）