王明泰 （閩江學(xué)院美術(shù)學(xué)院 350000）

國(guó)外有的畫家認(rèn)為：“一幅畫從其內(nèi)涵上來講，就是按某一規(guī)律把色彩布置在平面上?！焙玫挠彤嬶L(fēng)景能夠使創(chuàng)作者直接和眾多絢麗的色彩進(jìn)行聯(lián)系，通過對(duì)色彩良好的應(yīng)用來調(diào)節(jié)風(fēng)景畫的意境、顯露創(chuàng)作者的情感，以及顯示出風(fēng)景里面各個(gè)形體之間的關(guān)系，在不改變景物的基本色彩的基礎(chǔ)上，找出光與環(huán)境色對(duì)基本色的作用，將三者協(xié)調(diào)在一起，維護(hù)畫面色彩的均勻，要注意對(duì)色彩進(jìn)行合理的調(diào)節(jié)，一味的關(guān)注于局部會(huì)不利于畫面色彩保持其整體性。而色彩整體性正是油畫風(fēng)景的吸引力所在。那么風(fēng)景油畫中的色彩觀念經(jīng)歷了哪些發(fā)展，在風(fēng)景油畫中又該如何進(jìn)行色彩處理呢？

一、風(fēng)景油畫中色彩觀念的發(fā)展歷程

對(duì)油畫里面的色彩引起關(guān)注是始于文藝復(fù)興時(shí)期，這一時(shí)期使色彩的表現(xiàn)形式有了明顯的改進(jìn)。佛羅倫薩畫派的代表人物一馬莎橋覺得，調(diào)節(jié)好繪畫中的色彩將有助于體現(xiàn)自然，他通過對(duì)色彩的正確的處理展現(xiàn)出了畫面的三度空間。由于在實(shí)際創(chuàng)作中主要采用透明畫法，經(jīng)由單色上底色，不斷地罩染，以及反復(fù)的遮蓋，一定會(huì)減弱顏料的濃度。因此這一畫派在色彩方面所做的創(chuàng)作落后于他們?cè)谒孛枭系膭?chuàng)作，他們是將素描作為創(chuàng)作的主要方向。在15世紀(jì)出現(xiàn)的威尼斯畫派使得這種情況發(fā)生了明顯的改變。這一畫派更強(qiáng)調(diào)對(duì)于色彩的調(diào)節(jié)，他們?cè)诋嬅胬锩骈_始著重體現(xiàn)自然風(fēng)景，之前一直得不到重視的色彩，在威尼斯繪畫里面得到較多關(guān)注，并被大量應(yīng)用。該派的著名人物緹香將這一畫派推進(jìn)了一大步，他靈活運(yùn)用色彩，一般都是以較濃的顏料作層次分明的堆涂，下筆灑脫強(qiáng)勁，上色清晰圓潤(rùn)，其對(duì)色調(diào)關(guān)系精準(zhǔn)而靈活的掌握與色彩強(qiáng)弱發(fā)揮的巧妙運(yùn)用，更加豐富了油畫中關(guān)于色彩的內(nèi)涵，在很大程度上促進(jìn)了繪畫色彩在今后的發(fā)展。他的支持者丁脫烈托與委落內(nèi)塞，在繪畫上比他更加大膽奔放，畫面也更加恢弘壯觀，色彩耀目。其對(duì)色調(diào)的使用更加廣泛。這些靈活的創(chuàng)作手法與豐富的色調(diào)，都對(duì)之后的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。16-18世紀(jì)，繪畫創(chuàng)作開始出現(xiàn)衰落。對(duì)色彩的看法仍是過于看重形象的、世俗的絢麗上。色彩運(yùn)用隨著創(chuàng)作觀念的改變與藝術(shù)材料的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)變異發(fā)展階段。無論是人們審美、思維的變化，還是精神、感覺、生活上的變化都對(duì)色彩產(chǎn)生了非常大的影響。由此可見，色彩的演變歷程是復(fù)雜的，它的體現(xiàn)形式是多樣的。至19世紀(jì)，油畫創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期，在這一時(shí)期，它的色彩出現(xiàn)了明顯的改進(jìn)。透那、康思泰布爾等一些畫派等最先顯露外光觀念的創(chuàng)作者們，可能是由于材料方面的不足而沒有取得和外光觀念相符合的色彩效果?？墒?，畫面創(chuàng)作中下筆的靈活自如、筆未至意已達(dá)的技法已給這些畫派在畫面中對(duì)色彩的大力應(yīng)用做好了所有的準(zhǔn)備。到了20世紀(jì)，因?yàn)樾枨蟮亩鄻踊纬闪吮姸嗟挠彤嬃髋?，并使得?chuàng)作形式呈現(xiàn)不同的傾向，繪畫技巧的持續(xù)提升引發(fā)了藝術(shù)多元發(fā)展的新狀況。

色彩在油畫中的應(yīng)用觀念出現(xiàn)了明顯的改變，以往油畫技法中的某些因素也已被看成是藝術(shù)觀念的體現(xiàn)而被重視，使其在油畫創(chuàng)作中的地位發(fā)生了明顯的改變。

二、風(fēng)景油畫中色彩的處理

1.經(jīng)由色階顯示出油畫風(fēng)景中的空間與層次感

通常在油畫風(fēng)景里面顯示空間的方式主要有兩種，即冷色系與暖色系，也被叫作后進(jìn)色與前進(jìn)色。在畫面里面對(duì)色階的應(yīng)用可以調(diào)節(jié)空間， 使畫面的空間深度更好，色階分為低色階與高色階，前者一般用在遠(yuǎn)景，后者一般用在近景。如保洛·可利的《金魚》里面，因?yàn)閷⒉煌纳A用在了各魚上面，從而增強(qiáng)了畫面的空間吸引力。因?yàn)榘迅呱{(diào)用在了中間的魚上面，則中間的魚和別的魚相比就顯得更近些。

2.在遠(yuǎn)景與中景里面使用色彩

許多人在欣賞一幅畫時(shí)，注意力通常會(huì)集中于畫面的中部位置。在眾多的作品里面把關(guān)鍵內(nèi)容放在中部位置是最適合的構(gòu)圖。當(dāng)大家都關(guān)注中部位置時(shí)，遠(yuǎn)景與近景的圖像會(huì)逐漸變得不清晰。由于把關(guān)鍵內(nèi)容放在中部位置最容易接受，也最便于觀看者明白作品的深意。而在高色階位置的確定中，首先要考慮作品所要展示的內(nèi)容，若把高色階用在了近景上，盡管也可給人明顯的空間感，可是不利于關(guān)鍵內(nèi)容的體現(xiàn)。

3.畫面和色彩怎樣保持穩(wěn)定

色彩分強(qiáng)弱，隨著色彩減弱，畫面也慢慢的變暗，變得沉重；反之，鮮艷的色彩會(huì)使人感到很愉快。在畫面的底部若放置較強(qiáng)的色彩，會(huì)增加畫面的平衡感，而隨著較強(qiáng)的色彩的左右移動(dòng)，畫面的平衡感也會(huì)逐漸減弱。

4.意境和色彩的協(xié)調(diào)

意境對(duì)于風(fēng)景油畫來講，就是意和境的完美統(tǒng)一，情與景的相互作用。它能引發(fā)人們的思考，讓人在思想情感上得到放松。意境對(duì)風(fēng)景油畫具有很大的影響，其在一定程度上決定著作品水平的高低。如失去了意境，就等于失去了畫的吸引力。因此，許多人都將意境看成是畫的精髓，它體現(xiàn)了創(chuàng)作者思想內(nèi)涵，以及創(chuàng)作者對(duì)事物的認(rèn)識(shí)。在凡·高的風(fēng)景油畫作品中，會(huì)讓人驚嘆于其對(duì)色彩的靈活運(yùn)用。從某種意義上來講，色彩屬于情感的范疇，經(jīng)由提煉出的色彩，能夠表達(dá)創(chuàng)作者的情意，這需要得到作品觀看者的理解。創(chuàng)作者若不是發(fā)自內(nèi)心的熱愛生活，是不能夠創(chuàng)作出含有真摯情感的動(dòng)人作品的。

5.注重主觀色彩

伴隨著現(xiàn)代藝術(shù)思潮的崛起，藝術(shù)語(yǔ)言形式也更為多樣化，主觀色彩在風(fēng)景油畫中表現(xiàn)形式也是面貌多樣的。在當(dāng)代中國(guó)油畫中部分畫家還吸收了很多中國(guó)傳統(tǒng)畫的設(shè)色表現(xiàn)方法。每個(gè)藝術(shù)家作為一個(gè)獨(dú)立個(gè)體都會(huì)根據(jù)個(gè)人喜好，采取處理畫面主觀的手法，這與他們的創(chuàng)作初衷是不能分離的。主觀色彩也就是該幅作品的旋律。畫家在于大自然的溝通中把追求它的旋律作為首要問題，這在風(fēng)景畫創(chuàng)作、寫生中是非常有必要的。在能確定大調(diào)子的情況下去探索色彩的微妙關(guān)系，使得我們?cè)谶@一繪畫過程中把風(fēng)景畫逐漸地注入了生命力。這樣，風(fēng)景畫本身也不在是冷漠的純自然景色的復(fù)制品，而是一幅賦予了更多的人情意味的成功作品。總而言之，風(fēng)景油畫創(chuàng)作寫生中對(duì)主觀色彩的表現(xiàn)這一課題研究是一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展的過程，它的發(fā)展會(huì)一直伴隨著風(fēng)景繪畫的發(fā)展而發(fā)展下去。

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