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        抽象形態(tài)在博物館展陳設(shè)計中的應(yīng)用
        ——以自行車博物館為例

        2015-01-28 12:17:05王曉欣
        科學(xué)中國人 2015年15期
        關(guān)鍵詞:展品手法博物館

        王曉欣

        長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2012級藝設(shè)11201班

        抽象形態(tài)在博物館展陳設(shè)計中的應(yīng)用
        ——以自行車博物館為例

        王曉欣

        長江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2012級藝設(shè)11201班

        現(xiàn)代博物館的建設(shè)已經(jīng)不再單純的為了呈現(xiàn)歷史或展品,更多的是為參觀著帶來一種精神層面的愉悅和滿足。抽象形態(tài)應(yīng)用于博物館展陳設(shè)計,能夠發(fā)揮其去繁留簡的優(yōu)點,能夠表現(xiàn)出展陳設(shè)計的創(chuàng)作手法多元化,使展覽主題獨放異彩,引發(fā)參觀者的情感共鳴。中國自行車博物館藏品豐富齊全,設(shè)計者把抽象形態(tài)和展館完美結(jié)合,突出了自行車文化的個性。

        抽象形態(tài);博物館陳設(shè);自行車博物館

        目前,現(xiàn)代博物館的建設(shè)已經(jīng)不再單純的為了呈現(xiàn)歷史或展品,更多的是為參觀著帶來一種精神層面的愉悅和滿足。與我國各地博物館蓬勃建設(shè)的繁榮景象形成鮮明對比的是,博物館展覽卻顯得異常冷清,在造成這一現(xiàn)象的眾多原因中,博物館缺展陳設(shè)計缺乏觀賞性和藝術(shù)性,是其中的一個重要原因。因此,博物館展陳設(shè)計,是對展品進行藝術(shù)升華的一種重要方式,其展陳設(shè)計理論應(yīng)該突顯出其展品的特性或行業(yè)的專業(yè)屬性,才能真正的提升博物館的展覽品質(zhì)和層次,保障其經(jīng)濟效益得到大幅度提高。

        一、抽象形態(tài)的概念與特征

        (一)抽象形態(tài)的概念

        抽象形態(tài)是建立在邏輯思維基礎(chǔ)上一種創(chuàng)造性藝術(shù)活動,具體的講,抽象形態(tài)就是對真實事物的形態(tài)和形象進行抽離,這種抽離在保留了事物的本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上,通過于一定的藝術(shù)手法進行抽象造型,最終在視覺和心理感官層面上引起人們的一種共鳴。

        (二)抽象形態(tài)的特征

        如果從視覺符號的角度來看,抽象形態(tài)的設(shè)計是以傳遞某種信息和理念為主要目的,可以借鑒數(shù)學(xué)、色彩學(xué)等學(xué)科的構(gòu)形和設(shè)計規(guī)律,體現(xiàn)抽象形態(tài)獨有特性,具體表現(xiàn)為:

        1、表現(xiàn)性:抽象形態(tài)脫離了事物寫實的束縛,運用事物自身點、線、面的藝術(shù)表現(xiàn)力,在這種或夸張或變形的藝術(shù)手法之幫助之下,博物館展陳所需的意境就被渲染出來。

        2、簡約性:抽象形態(tài)通常是對具體事物的一種簡化,它需要從整體上剔除不需要的冗雜線段,既要保證抽象形態(tài)的完整性,又要使抽象后的形態(tài)鮮明突出,真正體現(xiàn)了簡約而不簡單的設(shè)計理念。

        3、寓意性:抽象形態(tài)設(shè)計的內(nèi)涵是為了開放人們的想像空間,具有一定的寓意性,它能夠引領(lǐng)不同審美、經(jīng)歷、文化的人們進入聯(lián)想狀態(tài),從而收獲不同的心理體驗和感受。

        二、自行車博物館展陳設(shè)計宗旨

        我國是世界上首屈一指的自行車大國,擁有的自行車的絕對數(shù)量和產(chǎn)量都位居前列。雖然自行車的輝煌時代已經(jīng)一去不復(fù)返,但在中國自行車博物館中,其豐富館藏成為見證這兩個輪子所承載的美麗風(fēng)景最好證據(jù)。中國自行車博物館也叫霸州自行車博物館,占地4000平方米,共收藏來自世界各地的知名自行車,比如“三槍”、“藍牌”、“奔馳”等,其展品之豐富和齊全也是不多見的。

        從自行車博物館的展陳設(shè)計的宗旨分析,整個場館展品陳列都遵循綠色環(huán)保的理念,這也是自行車本身所要賦予人們的一種健康生活態(tài)度。從博物館的空間設(shè)計來看,全館可以按照展陳設(shè)計思路的不同又劃分為六大展區(qū),每個展廳根據(jù)不同的主題,對展品陳列采用不同抽象設(shè)計與之相吻合,既準確的將藝術(shù)氣息融合到展陳設(shè)計中去,體現(xiàn)了抽象形態(tài)的時代性,又突出了自行車文化的個性,使得整個展陳設(shè)計起伏有致,富有極強的設(shè)計節(jié)奏感和韻味。

        三、自行車博物館抽象設(shè)計的優(yōu)點分析

        抽象形態(tài)應(yīng)用于博物館展陳設(shè)計,能夠發(fā)揮其去繁留簡的優(yōu)點,一方面,讓參觀者通過這些簡單的構(gòu)型,很容易進入到一種情景中去,從而讓人印象深刻;另外一方面,抽象形態(tài)的應(yīng)用為博物館提高知名度提供了機遇,之所以人們推崇經(jīng)之作,就是因為其設(shè)計布置都體現(xiàn)出設(shè)計者獨具匠心的一面,具體表現(xiàn)為以下兩個方面:

        1、使展覽主題獨放異彩,引發(fā)參觀者的情感共鳴

        抽象形態(tài)的運用本身也是一種文化傳播行為,滿足了自行車博物館的“文化姿態(tài)”要求,一方面可以使展覽主題獨放異彩,另一方面則使得參觀者在看到這些或熟悉或陌生的展品時引發(fā)情感共鳴,形成一種穿越是空的錯覺,這都充分體現(xiàn)了抽象藝術(shù)表現(xiàn)手法所承擔(dān)的文化使命。在雕塑藝術(shù)領(lǐng)域也有這樣的先河,比如抽象雕塑大師亨利·摩爾的雕像作品《家庭組》(見下圖),這組雕塑在實體中挖出空間,又再次聚不同的形體進行組合為新的完整作品,其雕塑創(chuàng)造的靈感來自于生活的實踐,將人們內(nèi)心的情感世界描繪的淋漓盡致。

        2、體現(xiàn)了展陳設(shè)計的創(chuàng)作手法多元化

        在我國以往的博物館展陳設(shè)計中,幾乎是千篇一律的展陳模式和空間設(shè)計,其藝術(shù)表現(xiàn)形式單調(diào)蒼白,很難尋覓到展陳創(chuàng)意的蹤跡。近些年來,隨著抽象形態(tài)在博物館展陳設(shè)計中的大膽應(yīng)用,展陳設(shè)計的創(chuàng)作手法也逐漸向多元化方向發(fā)展。抽象藝術(shù)經(jīng)過上百年的發(fā)展,已經(jīng)形成了獨特的藝術(shù)體系,并且這種體系正在朝細微化發(fā)展。在中國自行車博物館的展陳設(shè)計的創(chuàng)造手法中,具象形態(tài)和抽象形態(tài)實現(xiàn)了彼此間的交相輝映,消除了傳統(tǒng)單調(diào)乏味的展陳設(shè)計樣式的影響,用更加耐人尋味的抽象形態(tài)給予自行車博物館展陳設(shè)計新的美感,實現(xiàn)了展品與場館環(huán)境的和諧共處。

        四、總結(jié)

        抽象形態(tài)對推進我國博物館展陳設(shè)計具有重要作用,它作為一種對場館空間和展品的藝術(shù)解讀,已經(jīng)遠遠超越了工程學(xué)、美術(shù)學(xué)和數(shù)學(xué)等知識的范疇。抽象形態(tài)的呈現(xiàn),不僅需要設(shè)計藝術(shù)知識上的結(jié)構(gòu)和重建,更多的是需要融入設(shè)計師更多的靈感和思想。在中國自行車藝術(shù)博物館的展陳設(shè)計中,可以看到更多有關(guān)抽象形態(tài)的創(chuàng)意與創(chuàng)新,這也成為中外游客樂于參觀,并且流連忘返的重要原因所在。正因為藝術(shù)是相通的,具象抽象作為表現(xiàn)藝術(shù)的兩種重要手段,為繪畫、建筑、雕塑、設(shè)計等不同的領(lǐng)域提供最基本的創(chuàng)作手法,兩者之間沒有不可跨越的鴻溝,通過彼此之間的滲透和影響,做到“你中有我,我中有你”,才能真正的提高博物館展陳設(shè)計的質(zhì)量。

        [1]褚冬竹,高澍.抽象與模擬:重慶工業(yè)博物館國際設(shè)計概念性競賽略感[J].城市建筑.2014(31)

        [2]王建芯,高力峰,賴成發(fā).基于視覺心理學(xué)的形態(tài)構(gòu)成分析——以大湍城藝術(shù)博物館為例[J].福建建筑.2010(04)

        [3]馬元.自然博物館陳列的審美探索與思考[J].中國博物館. 2012(01)

        王曉欣(1993-)女,漢族,山東青島人,研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

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