韓 楊

鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校

余華小說(shuō)暴力敘事的審美特征

韓 楊

鐵嶺師范高等?？茖W(xué)校

對(duì)暴力敘事的欣賞和玩味是余華創(chuàng)作中一直熱衷的課題。而且，他在不斷的探索中對(duì)暴力敘事形成了自己獨(dú)特的審美意向。包括對(duì)“血”意向的象征和分析，世紀(jì)末情結(jié)的景致渲染，多重視角的描繪等。

暴力敘事；審美；血；視角

余華是先鋒作家的主要代表。對(duì)暴力敘事的欣賞和玩味是先鋒文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要課題，在先鋒作家中經(jīng)常表現(xiàn)的荒誕、扭曲、暴力、死亡、罪惡等主題話語(yǔ)中，暴力是最為普遍、突出的。當(dāng)然，余華的作品更是典型，他的作品表現(xiàn)出了對(duì)暴力和人性“惡”強(qiáng)烈的關(guān)注，他毫不掩飾自己對(duì)暴力的嗜好和渴望，以深藏在故事背后的歷史為背景，以“血”為暴力的顯像，從多重的角度出發(fā)，運(yùn)用夸張的手法深刻渲染了世紀(jì)末的景致。

一、“血”意象的象征和分析

血是暴力的呈示方式，它是緊隨暴力的行為而產(chǎn)生的，也可以說(shuō)，血與暴力在一定程度上是融合在一起的。因此，對(duì)淋淋鮮血的濃墨重彩般的渲染和夢(mèng)魘般的敘述也就是作者從另一個(gè)角度實(shí)現(xiàn)了他對(duì)暴力的迷戀。而且，“血”作為一種具體的物質(zhì)，它使抽象的暴力變得具象化，同時(shí)又強(qiáng)化暴力的力度，使暴力以巨大無(wú)比的力量突現(xiàn)出來(lái)，表達(dá)更深一層的含義。余華小說(shuō)中出現(xiàn)的“血”的意象就是典型的一個(gè)例子。在余華的小說(shuō)創(chuàng)作中，“血”一直都是一個(gè)鮮明的意象。在其處女作《十八歲出門遠(yuǎn)行》中，主人公“我”初次出門，就被人打出了血。余華在這里展現(xiàn)的不是作為人的存活需要的基礎(chǔ)血液，而是轉(zhuǎn)變了它與人的關(guān)系，就像普通的汽車泄露的汽油一樣。完全將人的生命拋開不理，將其看成一種無(wú)生命的機(jī)械裝置，這種對(duì)人身體做非人性化的處理深深動(dòng)搖了人性的基礎(chǔ)。

余華在早期作品中，以其獨(dú)有的修辭手段，使其殘酷的暴力描寫具有了一種審美特性，使其可以更加直接地被人們所感受，更形成一種獨(dú)特的“暴力美學(xué)”，而他的這種暴力審美也通過其作品中“血”的意象很好地表現(xiàn)出來(lái)。這種表現(xiàn)在他早期的作品《現(xiàn)實(shí)一種》、《古典愛情》中體現(xiàn)得更為明顯、透徹。例如，在《現(xiàn)實(shí)一種》中對(duì)山崗的皮膚切口的描寫:“那長(zhǎng)長(zhǎng)的切口像是瓜一樣裂了開來(lái)，里面的脂肪便炫耀出金黃的色彩，脂肪里均勻地分布著小紅點(diǎn)?！庇嗳A在其早期的創(chuàng)作中，用極其冷酷的表現(xiàn)手法無(wú)情地揭示著人類的一切丑陋的想法和行為。

到了《許三觀賣血記》中，“血”的意象有了更大范圍的擴(kuò)張，成為了貫穿其作品始終一個(gè)基本的主題，“血”的象征和隱喻的意義也發(fā)生了很大的改變。血在這里除了具有強(qiáng)烈的特殊的商品作用之外，已經(jīng)喪失了歷史賦予它的正面的象征意義和神圣化的傾向，而是成為了一個(gè)社會(huì)里的小人物用來(lái)解決生存困難和生活困境的資源，但同時(shí)也表達(dá)了他對(duì)生活和親人的熱愛，展示了他向現(xiàn)實(shí)命運(yùn)抗?fàn)幍挠職狻?/p>

二、世紀(jì)末情結(jié)的景致渲染

在余華的小說(shuō)世界里我們看不到人類的幸福和美好，更多地是經(jīng)歷著人類世紀(jì)末的景致:人與人之間的難以溝通，互相敵視；人與人之間缺少親情、友情和愛情，人生活在疑心重重的社會(huì)環(huán)境之中，大災(zāi)大難似乎隨時(shí)隨地都可能從天而將；道德、邏輯、法律軟弱無(wú)力，文明屢屢受到暴力的嘲弄，走投無(wú)路只得以惡抗惡。余華的所有創(chuàng)作就是要把這種人性的偽飾去掉，為讀者打開一扇窺探人性的鮮血淋漓的窗口，讓讀者領(lǐng)悟這殘忍背后的現(xiàn)實(shí)里的真實(shí)。

余華具有比別人更為冷靜的生死觀念以及對(duì)殘忍場(chǎng)面超乎常人的承受能力，余華后來(lái)的很多作品都淋漓盡致地描寫了血腥的暴力場(chǎng)景，盡管讀者本身的神經(jīng)不堪忍受，但作者依然故我，堅(jiān)持娓娓道來(lái)。如《一九八六年》中的瘋子逐一給自己施加中國(guó)古代的“五刑”。余華面對(duì)暴力、死亡時(shí)細(xì)致的描寫，猶如一位外科醫(yī)生在進(jìn)行手術(shù)時(shí)所表現(xiàn)出的平靜、冷峻一樣。人們驚訝于余華的尖銳與鋒利，在他的許多作品中，似乎一切美好與溫情都是虛偽的、蒼白無(wú)力的，有的只是血淋淋的、冷酷無(wú)情的現(xiàn)實(shí)。即使在《活著》這部看似平和的小說(shuō)中，也不乏血淋淋的真實(shí)描寫，有慶給校長(zhǎng)夫人獻(xiàn)血的那一段，讀起來(lái)惡心得叫人嘔吐?！对S三觀賣血記》同樣也是血淋淋的，似乎作者是忍著痛楚，帶著一股殺氣，刻意憋著一股勁，往狠里寫，直到憋不住的邊緣才收筆，其實(shí)在作家所描繪的這個(gè)看似荒誕、癲狂的世界背后，潛藏著作家豐富的內(nèi)心情感。

三、多重視角的描繪

余華以各種看似不合邏輯的敘述，在暴力的敘述中運(yùn)用了多重的視角進(jìn)行描繪，深刻揭示了人性“惡”的存在。他運(yùn)用視角的轉(zhuǎn)換形成復(fù)雜的聚焦點(diǎn)，有時(shí)將敘述者隱藏在后臺(tái)冷漠的敘述，深層次的挖掘埋藏在人物心靈深處的情感；有時(shí)讓小說(shuō)中的人物說(shuō)話，進(jìn)行自我敘述；有時(shí)還混亂敘述的時(shí)間和順序，以自己的敘述目的來(lái)重新組合情節(jié)，讓小說(shuō)中的主人公“我”穿梭于時(shí)空之中，適應(yīng)情節(jié)的需要轉(zhuǎn)變身份。

余華的前期作品《現(xiàn)實(shí)一種》、《一九八六年》、《河邊錯(cuò)誤》等作品大都是采用第三人稱進(jìn)行敘述。從暴力敘事的角度來(lái)看，敘述者如同一個(gè)深藏在故事背后的幽靈，出現(xiàn)在故事的各個(gè)場(chǎng)合，他像一個(gè)暴力現(xiàn)場(chǎng)的目睹者，客觀、真實(shí)地講述著每一個(gè)暴力的細(xì)節(jié)?！冬F(xiàn)實(shí)一種》中作者以第一人稱的角度目睹了山崗的尸體被肢解的全過程。余華似乎把自己作為一個(gè)旁觀者置身于他的作品中，通過第三人稱的敘事，表達(dá)了他對(duì)世界黑暗的憤怒，讓讀者觸及到人性的真實(shí)。

然而，從余華的長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》，他創(chuàng)作的敘事視角開始有了明顯變化，從藝術(shù)構(gòu)造上來(lái)講也有了更高層次的造詣。作品第一人稱的“我”已經(jīng)不再是單一的我，而是充當(dāng)著兩個(gè)角色，本部作品中的“我”是處于回憶中講述“我”的故事的。余華正是采用這種敘述視角轉(zhuǎn)換的辦法，讓“我”作為一個(gè)具體的人物進(jìn)入另一個(gè)人物內(nèi)心深處的弱點(diǎn)，從而得心應(yīng)手地描寫了人物的種種微妙心理，刻畫出了福貴一生的苦難。在這兩部作品中血淋淋的顯性暴力似乎有些緩和，但是并未徹底消失，而是上升到了更高層次的精神暴力之上。

[1]余華.現(xiàn)實(shí)一種.上海文藝出版社.2004年5月第二版.

[2]胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢:華中師范大學(xué)出版社.1994年版.

[3]余華.溫暖和百感交集的旅程[M]．上海文藝出版社.2004年版.

韓楊（1982-），女，漢族，遼寧鐵嶺人，本科，碩士學(xué)位，鐵嶺師專文學(xué)院副院長(zhǎng)，講師，主要研究方向：廣播電視新聞學(xué)。