徐四海

（江蘇開(kāi)放大學(xué)健康與養(yǎng)老教育學(xué)院，江蘇南京210036）

起千年之衰的毛澤東草書(shū)
——以毛澤東自作詩(shī)詞手書(shū)為例

徐四海

（江蘇開(kāi)放大學(xué)健康與養(yǎng)老教育學(xué)院，江蘇南京210036）

毛澤東一生書(shū)體多變，從青少年時(shí)期學(xué)習(xí)歐體、“二王”、魏碑，到20世紀(jì)三四十年代長(zhǎng)槍大戟、亂石鋪街的行楷，到50年代美女簪花式的行楷、復(fù)歸平正的小草,再到60年代前期龍飛鳳舞的大草，魚(yú)龍變化，儀態(tài)萬(wàn)方，振興了唐代以來(lái)衰落的草書(shū)藝術(shù)，將草書(shū)推向了一個(gè)新的藝術(shù)境界，成為當(dāng)之無(wú)愧的“起千年之衰”的“草圣”。

毛澤東;自作詩(shī)詞;書(shū)法;草圣

毛澤東留在世上的詩(shī)詞書(shū)法作品有450多件，其中現(xiàn)在見(jiàn)到的自作詩(shī)詞手書(shū)有150余件，涵蓋了毛澤東49首詩(shī)詞，分別書(shū)于20世紀(jì)20年代至60年代前期，不少詩(shī)詞有多幅手書(shū)。“歷來(lái)詩(shī)人書(shū)法家書(shū)寫(xiě)自作詩(shī)詞，最能表現(xiàn)個(gè)人的情性，以自作詩(shī)詞饋贈(zèng)他人的書(shū)作，更是書(shū)法中的精品?！盵1]毛澤東自作詩(shī)詞手書(shū)代表了其書(shū)法藝術(shù)的最高成就，特別是其小草和大草（以下統(tǒng)稱(chēng)“草書(shū)”），“右抑王羲之的行楷，左逾張旭的狂草”，[2]在中國(guó)書(shū)法史上，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。

一、創(chuàng)造了“起千年之衰”的“毛體”草書(shū)

中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展到唐代形成了一座高峰，其標(biāo)志是出現(xiàn)了張旭、釋?xiě)阉剡@樣的草書(shū)大家。一千多年來(lái)，繼承唐代草書(shū)藝術(shù)傳統(tǒng)，或創(chuàng)新草書(shū)藝術(shù)的書(shū)家寥若晨星，更沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)產(chǎn)生巨大影響的大家，草書(shū)幾成絕學(xué)。民國(guó)以來(lái)，中國(guó)出現(xiàn)了三個(gè)對(duì)草書(shū)藝術(shù)做出巨大貢獻(xiàn)的大書(shū)法家，一個(gè)是于佑任，他規(guī)范了草書(shū)的字形；一個(gè)是林散之，他刷新了草書(shū)的面貌；一個(gè)便是毛澤東。毛澤東以其特殊的政治地位，杰出的藝術(shù)天賦，長(zhǎng)期的書(shū)法實(shí)踐，振興了草書(shū)藝術(shù)，承繼了垂絕之學(xué)，成為當(dāng)之無(wú)愧的“起千年之衰”的“草圣”。目前，全國(guó)性的和地方各級(jí)毛澤東書(shū)法研究組織有數(shù)十個(gè)之多，“毛體”書(shū)法愛(ài)好者有十萬(wàn)余人，出現(xiàn)了一批較有影響的毛體書(shū)法家和毛體書(shū)法理論家。

中國(guó)書(shū)法猶如皇冠，“備于正書(shū)，溢于行草”，[3]再進(jìn)一步則是草書(shū)。草書(shū)是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)皇冠上的明珠，誰(shuí)攻下了草書(shū)，誰(shuí)就登上了中國(guó)書(shū)法之巔。毛澤東一生書(shū)體多變，從青少年時(shí)期學(xué)習(xí)歐體、“二王”、魏碑，到20世紀(jì)三四十年代長(zhǎng)槍大戟、亂石鋪街的行楷，到50年代美女簪花式的行楷、復(fù)歸平正的小草，再到60年代前期龍飛鳳舞的大草，魚(yú)龍變化，儀態(tài)萬(wàn)方，將草書(shū)推向了一個(gè)新的藝術(shù)境界，終于摘取了書(shū)法皇冠上的明珠。

“毛體”草書(shū)融行楷、行草、小草、大草為一體，具有鮮明的特色。如書(shū)于1958年7月1日的《送瘟神二首》，運(yùn)筆如游絲裊空，線(xiàn)條細(xì)勁圓轉(zhuǎn)，完全是以意為法，以情縱筆?！案　?、“筆”、“歌”、“橋”、“鐵”、“紙”、“燒”等字夸張而達(dá)到變形的程度，鮮活飛動(dòng)，激情洋溢。而“命”、“綠”、“薜”、“遙”等字寫(xiě)得龍蛇飛舞，筆畫(huà)環(huán)繞勾連，似云煙繚繞，被書(shū)評(píng)家稱(chēng)為典型的草書(shū)游絲體。游絲書(shū)體的特點(diǎn)是運(yùn)筆細(xì)瘦，筆畫(huà)如絲線(xiàn)，連綿、環(huán)轉(zhuǎn)紆盤(pán)。如唐代李陽(yáng)冰的書(shū)線(xiàn)篆，宋代趙構(gòu)的瘦金體楷書(shū)，吳說(shuō)（字傅朋）的游絲草。毛澤東的《送瘟神二首》用硬毫小楷筆書(shū)寫(xiě)，在細(xì)如發(fā)絲的筆畫(huà)中時(shí)見(jiàn)枯筆，但又筆斷意連，在書(shū)風(fēng)上既有別于毛澤東的大部分其他作品，也有別于歷史上的游絲書(shū)體，筆墨意境與詩(shī)作內(nèi)容達(dá)到了完美統(tǒng)一。當(dāng)代著名書(shū)法藝術(shù)大師舒同稱(chēng)毛澤東“把草書(shū)藝術(shù)推向了一個(gè)劃時(shí)代的高峰，堪稱(chēng)中國(guó)近代狂草第一人”。[4]

標(biāo)志著毛澤東草書(shū)藝術(shù)最高成就的是書(shū)于1963年的《憶秦娥·婁山關(guān)》和書(shū)于1963年或1964年的《沁園春·長(zhǎng)沙》?！稇浨囟稹渖疥P(guān)》以蒼涼蕭瑟之悲壯，屈鐵盤(pán)金之剛勁取勝。詩(shī)人運(yùn)筆用抽鋒提腕法，筆姿瀟灑流暢，點(diǎn)畫(huà)蒼勁圓轉(zhuǎn)，用墨濃干蒼渴，連筆映帶細(xì)如游絲，飛白如擦筆，滿(mǎn)紙?jiān)茻?，蒼蒼茫茫。開(kāi)頭“西風(fēng)”二字，大度瀟灑，以瘦硬開(kāi)始?！伴L(zhǎng)空”二字壓縮，留下大片空白，“雁”字偏右，從而取得平衡?！八吭隆?，筆鋒淡掃，顯示出一片肅殺景象。“馬啼聲碎，喇叭聲咽”，剛勁有力，猶如一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗?！靶坳P(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，如百年枯藤，遒勁有力，唱出了時(shí)代的最強(qiáng)音。“蒼山如?！保讶强莨P，一片蒼茫，使人眼前展現(xiàn)出層層疊疊的蒼山似大海波濤，“殘陽(yáng)如血”，又濃墨重筆，沉著厚重，使人如見(jiàn)殘陽(yáng)向西方山后沉去，映紅了大地，氣壯山河。全卷大氣磅礴，蒼茫雄渾，其勢(shì)若驚雷閃電，其態(tài)若龍蛇盤(pán)行，一氣呵成，自然流美。

《沁園春·長(zhǎng)沙》在書(shū)法筆墨語(yǔ)言的運(yùn)用上，頗有獨(dú)特精妙之處。通篇筆飽墨酣，如百侶少年，風(fēng)華正茂，風(fēng)度翩翩?！爸更c(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”，字字潤(rùn)美，激情滿(mǎn)紙。整幅書(shū)作，中鋒行筆，偶見(jiàn)方筆，筋骨深涵，流轉(zhuǎn)奔放。結(jié)體用筆外柔內(nèi)剛，沖和淡雅，舒朗流暢，取下承上，左顧右盼，盡得自然之美，無(wú)劍拔弩張之勢(shì)。有書(shū)評(píng)家認(rèn)為，這件手跡隨意揮就，自然天成，爐火純青，堪稱(chēng)前無(wú)古人的神品。

1963年2月5日手書(shū)的《滿(mǎn)江紅·和郭沫若同志》是毛澤東晚年氣魄最大、寫(xiě)得最好的豐碑式的草書(shū)作品之一。詞牌“滿(mǎn)江紅”三個(gè)字濃墨重筆，顯示出高大偉岸的形象，詩(shī)人的沖天豪氣洋溢于筆墨之間。接著寫(xiě)下的題目既端莊又沉穩(wěn)。正文“小小寰球”一句，寫(xiě)得輕若寒煙，飄如游絲。“有幾個(gè)蒼蠅碰壁”以下，字體奇大奇小，用筆奇重奇輕，筆畫(huà)粗細(xì)相間，枯潤(rùn)交替，形成波瀾起伏，高潮迭起之勢(shì)。從“有幾個(gè)蒼蠅碰壁”到“螞蟻聚槐夸大國(guó)”是第一個(gè)波浪，其中的浪峰是兩個(gè)“幾聲”?！膀夫莺硺?shù)談何易”到“飛鳴鏑”是第二個(gè)波浪，浪峰是“撼樹(shù)”、“長(zhǎng)安”和“鳴鏑”。下片從“千萬(wàn)事”開(kāi)始到“只爭(zhēng)朝夕”是第三個(gè)波浪，浪峰是“從來(lái)”。最后，從“四海翻騰云水怒”到結(jié)束全篇是第四個(gè)波浪，浪峰是“翻騰”、“風(fēng)雷”、“無(wú)敵”。落款“毛澤東”是三個(gè)大字，書(shū)寫(xiě)時(shí)間是三行小字。全卷“猶如大海的波濤奔騰向前；猶如飛瀑直下，氣吞山河；猶如千帆競(jìng)發(fā)、百萬(wàn)雄師過(guò)大江。筆意中每每呈現(xiàn)出超群脫俗的戰(zhàn)略家風(fēng)度和超群不凡的氣概?！盵5]

二、瀟灑超逸的筆勢(shì)與氣韻生動(dòng)的章法

筆勢(shì)是毛筆在點(diǎn)、線(xiàn)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的勢(shì)能，是書(shū)法生命力的體現(xiàn)。人們常用驚蛇入草形容草書(shū)的筆勢(shì)矯健迅捷；用龍蛇飛動(dòng)形容筆勢(shì)的勁健生動(dòng)；用鸞飄鳳泊形容筆勢(shì)瀟灑飄逸，毫無(wú)拘束。毛澤東草書(shū)的筆勢(shì)猶如鸞翔鳳翥，真正是書(shū)中有詩(shī)，書(shū)中有畫(huà)。

書(shū)于1962年前后的《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》，以草書(shū)為主，兼有少量行楷。作品線(xiàn)條連綿，筆勢(shì)縱橫，大氣磅礴，展示了毛澤東豪放縱逸的書(shū)風(fēng)。隨著詞的內(nèi)容展開(kāi)，上片寫(xiě)得茂密勁健，但“密處可以跑馬”。起首的“風(fēng)云突變”濃墨狂草，猶如暴風(fēng)驟雨突至，為全卷立下了波瀾起伏的意境。“重開(kāi)”以欹側(cè)的兩個(gè)小字，表現(xiàn)軍閥混戰(zhàn)并不奇怪。“戰(zhàn)”字上斂下放，如劍拔弩張，“灑”字則寫(xiě)得飄逸飛動(dòng)，如戰(zhàn)亂紛繁?！跋蛉碎g”寫(xiě)得線(xiàn)條柔美，寄寓了作者對(duì)人民的關(guān)懷?！艾F(xiàn)”字看似寫(xiě)得比較隨意，末筆輕輕出鋒，實(shí)則顯示了作者對(duì)軍閥極大的嘲諷。下片字體一改為豎長(zhǎng)方形，用墨濃重，字形變大，空白也加大，但“疏處不可插針”。墨跡既筆隨情動(dòng)，粗放雄壯，又細(xì)膩飛動(dòng)?！凹t旗”二字如風(fēng)飄旗展，“躍”字的“”旁，筆末落地又提了起來(lái)，猶如不停地跳躍?！爸毕慢垘r上杭”基本上是方筆行書(shū)，“直下”二字堅(jiān)挺有力，有不可阻擋之勢(shì)?！褒垘r”二字銜天接地，氣象恢宏，但線(xiàn)條縈繞靈動(dòng)?！耙黄倍肿謩?shì)奇絕，和“分田分地真忙”均是濃墨重筆，越寫(xiě)越大，使我們仿佛看到革命根據(jù)地一派忙碌的動(dòng)人景象。另一方面，“重開(kāi)”、“紅旗”、“過(guò)汀江”、“上杭”、“收拾金甌”等字，則線(xiàn)條輕盈柔美，尤其是“甌”字，簡(jiǎn)直是優(yōu)美如畫(huà)。

1962年9月1日，應(yīng)毛岸青、邵華的請(qǐng)求，毛澤東為其書(shū)寫(xiě)了《蝶戀花·答李淑一》。作品以小草為主，間有大草。開(kāi)頭三行揮筆疾書(shū)，追憶往昔，字勢(shì)纖細(xì)柔和。接著三行，字勢(shì)隨著感情的升華，行距逐漸拉大，字亦稍漸增大，直到“酒”字大出，獨(dú)占一行。上片總體用筆較輕，筆勢(shì)圓轉(zhuǎn)流暢，只有“何”、“酒”二字筆重墨濃。下片隨著情感的激切涌動(dòng)和噴發(fā)，任情縱筆，筆力加重，字形加大，字距也隨之增大。在書(shū)寫(xiě)中，作者將“驕楊”寫(xiě)成了“楊花”，“淚飛”筆誤為“淚揮”。正如古人所說(shuō)“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆者無(wú)情”。[6]詩(shī)人“以書(shū)達(dá)情，以書(shū)表情”，表達(dá)對(duì)楊開(kāi)慧刻骨銘心的懷念，達(dá)到了書(shū)人合一的崇高境界。

中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法十分講究章法，作品的布局美、和諧美、意境美、氣韻美和整體藝術(shù)美是歷代書(shū)家孜孜以求的目標(biāo)。隋代僧人智果是最早提出章法問(wèn)題的，他用一系列比喻，形象地說(shuō)明了章法之妙：“回展右肩，長(zhǎng)舒左足；峻拔一角，潛虛半腹；間合間開(kāi)，隔仰隔覆；回互留放，交換垂縮；繁則減除，疏當(dāng)補(bǔ)續(xù)；分若抵背，合若對(duì)目；孤單必大，重并乃促；以側(cè)映斜，以斜附曲。覃精一字，功歸自得盈虛，統(tǒng)視連行，妙在相承起伏?！盵7]毛澤東的草書(shū)是在繼承基礎(chǔ)上創(chuàng)新和崛起的，他不斷打破傳統(tǒng)書(shū)法的條條框框，跳出藩籬，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代草書(shū)藝術(shù)美的廣闊天地。

1961年9月9日書(shū)寫(xiě)的《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》，正文前三行用蒼勁挺拔的筆法，每一行的結(jié)構(gòu)大體是頭尾字大，中間字小，但中間變化不定。這三行是遠(yuǎn)景。接著三行寫(xiě)到“仍從容”時(shí)，“仍”字突然從遠(yuǎn)景中跳出，走近讀者，猶如一個(gè)大山頭?！疤焐粋€(gè)仙人洞”，“洞”字占的空間很大，但線(xiàn)條較細(xì)，空白較多，表明洞在眼前，而且光明透亮?！盁o(wú)限風(fēng)光”的“風(fēng)光”與右斜的前幾行背反起來(lái)，寫(xiě)成左斜。這一背反，積蓄了強(qiáng)大的彈性和巨大的能量，蘊(yùn)藏著一種新的意境。第七行“在險(xiǎn)峰”三個(gè)字，突然將彈性和能量釋放出來(lái)，開(kāi)辟了一個(gè)新的意境，猶如把讀者帶上了無(wú)限風(fēng)光的險(xiǎn)峰?！霸陔U(xiǎn)”二字有些左傾，似乎快要倒了，但接下來(lái)是全篇最大的字“峰”，雖然危險(xiǎn)，但有強(qiáng)大的山體依托，又給人以穩(wěn)重之感。在章法上，作品使人領(lǐng)略到了尺幅之間的天廣地闊和出神入化的形體美、動(dòng)態(tài)美以及氣韻美，在極有層次的墨跡中流瀉著濃郁的詩(shī)情。

1966年7月書(shū)就的《西江月·井岡山》是毛澤東晚年書(shū)法的頂峰之作。詩(shī)人運(yùn)筆如游絲裊空，軸線(xiàn)搖曳，圓轉(zhuǎn)自如，似驚蛇走虺，像狂風(fēng)驟雨，有極強(qiáng)的動(dòng)感。上片九行，行行都像一條頭尾擺動(dòng)的烏龍，氣勢(shì)極為雄壯。下片九行，有四行每行只有兩個(gè)字，其跳宕、躍動(dòng)的幅度之大，變化之多，大大超過(guò)了上片，在章法上給人一種大氣磅礴，雄健奔放，銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)。此外，《五律·看山》、《菩薩蠻·大柏地》的章法布局也是其草書(shū)的得意之作。

三、富于質(zhì)感的線(xiàn)條與以白襯黑的對(duì)比

書(shū)法構(gòu)成的第一個(gè)層次是有生命活力的線(xiàn)條，好的書(shū)法線(xiàn)條是書(shū)家精氣神的流瀉，也是書(shū)家自身生命運(yùn)動(dòng)的軌跡。它使人心曠神怡，恍然置身于雄壯而瑰麗的交響樂(lè)中，扣人心弦。書(shū)家的經(jīng)驗(yàn)之談是抓住了線(xiàn)條質(zhì)感的表現(xiàn)，就抓住了書(shū)法的精髓。毛澤東憑自己雄厚的書(shū)法功底，循規(guī)創(chuàng)新，不逾法度，將線(xiàn)條藝術(shù)的空間經(jīng)營(yíng)得變化莫測(cè)，氣象超然，流蕩著浪漫主義的遐想，給人以生機(jī)勃勃的美感刺激和積極進(jìn)取的生命啟迪。例如《七律·長(zhǎng)征》的線(xiàn)條是流暢的、勁健的，又是豪放的?！叭f(wàn)水千山只等閑”線(xiàn)條遲重而深穩(wěn)；“烏蒙磅礴走泥丸”線(xiàn)條流暢而遒勁；“三軍過(guò)后盡開(kāi)顏”線(xiàn)條粗壯而雄放。《憶秦娥·婁山關(guān)》的線(xiàn)條，有的地方筆斷意連，有的地方婉轉(zhuǎn)流暢，在隨意揮毫中充分體現(xiàn)了在變化中求統(tǒng)一的整體美感?！拔黠L(fēng)”、“長(zhǎng)空”、“雁”、“霜晨月”起筆線(xiàn)條有點(diǎn)枯澀，渲染一種蕭瑟之氣，暗合當(dāng)時(shí)紅軍長(zhǎng)征的艱難處境。中間的“馬蹄”、“喇叭”等形象線(xiàn)條流暢，使人感覺(jué)紅軍行軍的雷霆速度。后半部的“蒼山”、“殘陽(yáng)”又用筆斷意連的線(xiàn)條表現(xiàn)，與開(kāi)篇相呼應(yīng)，加強(qiáng)了滄桑感。整幅作品看起來(lái)龍飛鳳舞，線(xiàn)條緊湊而氣韻生動(dòng)，可看作毛澤東書(shū)法藝術(shù)發(fā)展中的豐碑之一。

1961年9月9日書(shū)寫(xiě)的《七絕·為李進(jìn)同志題所攝廬山仙人洞照》，開(kāi)篇“暮色”二字為結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男锌?，傾而不斜，柔潤(rùn)得體。以草書(shū)“蒼”字過(guò)渡后，“勁松”二字又以瘦硬勁健為特點(diǎn)。“亂云飛渡”為大草，猶如形象繪畫(huà)?！跋扇硕础比种星岸中袝?shū)草意，線(xiàn)條優(yōu)美，“洞”字用細(xì)線(xiàn)條拓展空間，顯示出“洞”的明亮清麗。尤其是“風(fēng)光”二字突向左斜，與前句形成背反之勢(shì)，而“峰”字又變?yōu)樯韵蜃髢A斜，構(gòu)成險(xiǎn)緊的意境，右下用句號(hào)使之重心平衡。“峰”字在整幅作品中字形最大，用墨最濃，壓住了全詩(shī)陣腳，同時(shí)帶來(lái)了穩(wěn)定與強(qiáng)勁的效果，詩(shī)情也得到了酣暢淋漓的展示。

毛澤東詩(shī)詞的手書(shū)大都是以縱橫奇崛為特點(diǎn)的，往往是“出其不意，……墨沈淋淳中摻進(jìn)渴筆，緊鑼密鼓驟然歇聲”。[8]例如1961年書(shū)就的另一幅《清平樂(lè)·六盤(pán)山》，以行云流水的線(xiàn)條，上下呼應(yīng)，大小相間的結(jié)字，枯潤(rùn)相生的墨色，茂密錯(cuò)落的布白，頂天立地的行氣，一貫到底的氣勢(shì)和神韻，表達(dá)作者寬廣的胸懷和要壓倒一切的豪邁氣概。書(shū)作正文十四行，字形大小相差懸殊，展縮向背變化多姿，異彩紛呈，意象萬(wàn)千。同時(shí)書(shū)作的節(jié)奏和詞作的旋律也極為和諧一致，有“大珠小珠落玉盤(pán)”之妙。起筆寫(xiě)“天高云淡”的意象，行筆疏朗淡雅?！巴麛嗄巷w雁”則字勢(shì)逐漸開(kāi)張，飄逸展放?！安坏介L(zhǎng)城非好漢”一句筆重墨濃，寫(xiě)得剛?cè)嵯酀?jì)，遒麗爽健。下片稍作停頓收縮后，又以大筆落紙，突出在“西風(fēng)”中翻卷的紅旗。用抽鋒連筆寫(xiě)成的“縛”字，如牽絲縈回環(huán)繞，更是奇氣橫生，妙不可言。

中國(guó)書(shū)法理論中有“計(jì)白當(dāng)黑”的說(shuō)法。計(jì)白當(dāng)黑是書(shū)法上黑與白的辯證統(tǒng)一：寫(xiě)黑留白。書(shū)法不僅要從黑處欣賞，也要從白處品味。毛澤東草書(shū)的墨法枯濕濃淡，知白守黑，變化無(wú)窮，常常在黑白的對(duì)比中表現(xiàn)出豪放飄逸的神態(tài)意趣和風(fēng)格功力。大約書(shū)于1962年前后的《清平樂(lè)·蔣桂戰(zhàn)爭(zhēng)》，是一幅從黑白對(duì)比中顯示出大氣豪情和強(qiáng)勁茂密的藝術(shù)效果的經(jīng)典之作。前六行字體寬大，字接字，行挨行，茂密處可以跑馬。后八行字體變長(zhǎng)，空白變大，但卻密不透風(fēng)。正如王夫之所說(shuō)：“墨氣所射，無(wú)字處皆其意?！盵9]這種變大，不是字小勢(shì)弱，而是為了突出最后的章法的耀眼之處：“一片，分田分地真忙”。這種濃墨重筆的藝術(shù)處理，使整個(gè)書(shū)作的精氣神倍增。

《采桑子·重陽(yáng)》大約書(shū)寫(xiě)于1962年。作品在密集的行間中顯示出疏朗，粗重的點(diǎn)畫(huà)處留出空白，以淡托濃，以白求黑，以白生黑，突破了一般的黑白對(duì)比概念和藝術(shù)表現(xiàn)手法，“真正做到古人所說(shuō)的計(jì)白為黑”。[10]這種對(duì)比布局，使作品具有一種空靈、含蓄的節(jié)奏美感。如第二行“天難老”三個(gè)字一波三折，內(nèi)含勁鐵，“難”字較大，但上下左右避讓有致，沒(méi)有一筆相交相觸。第三行的“歲”字更大，上半部右斜向上，如高山聳立，下半部重心左下垂傾?！胺滞庀恪币恍?，“分”字字大墨重，“外香”兩字字小筆細(xì)，這是以白襯黑，從而強(qiáng)化了“分”字的重量。下片“寥廓”二字為一行，筆走龍蛇，蒼蒼茫茫，遼闊萬(wàn)里。通過(guò)“江天萬(wàn)里”四字輕靈飛動(dòng)的過(guò)渡，最后以獨(dú)占兩行空間的“霜”字收束全卷，頂天立地，有吞吐日月之勢(shì)。

四、出神入化，形成多種草書(shū)風(fēng)格

毛澤東的草書(shū)“于豪放中兼婉約，于剛健中寓嫵媚，于雄強(qiáng)中顯柔情，于粗獷中見(jiàn)纖巧”[11]他一反古人行草書(shū)流美、外柔內(nèi)斂、溫文爾雅的遺風(fēng)而代之以偉岸奇崛、激揚(yáng)銳進(jìn)的嶄新樣式，開(kāi)創(chuàng)了具有新中國(guó)面貌的多種草書(shū)風(fēng)格。

在所有書(shū)體中，草書(shū)最能體現(xiàn)中國(guó)哲學(xué)美學(xué)精神，最能展現(xiàn)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)境界。毛澤東的書(shū)法作品中，草書(shū)占有一定的比重，大致可以分為小草、大草兩種。小草較之行楷，書(shū)寫(xiě)便捷，筆勢(shì)飛動(dòng)，但基本上還是字字獨(dú)立，較少有牽絲連屬。而大草大小錯(cuò)落，用筆夸張，對(duì)比強(qiáng)烈。字與字多欲斷還連，一氣呵成，較之小草，其筆勢(shì)奔放躍動(dòng)，連綿回繞，出神入化，充滿(mǎn)著“指點(diǎn)江山”、“揮斥方遒”的英雄氣概。

“亂石鋪街”是鄭板橋創(chuàng)立的一種布局謀篇格式，而且是以行楷為之的。在中國(guó)草書(shū)史上，毛澤東是第一個(gè)采用亂石鋪街布局的。所謂亂石鋪街，就是給人一種橫無(wú)列、豎無(wú)行的視覺(jué)沖擊。無(wú)行無(wú)列的字，排在一個(gè)平面上，有一種凌亂美。草書(shū)本來(lái)就是一個(gè)難以辨認(rèn)的書(shū)體，又用無(wú)行無(wú)列的形式表現(xiàn)出來(lái)，這是一般書(shū)家難以做到的?！镀呗伞さ缴厣健?、《沁園春·長(zhǎng)沙》、《七律·長(zhǎng)征》、《清平樂(lè)·六盤(pán)山》等是毛澤東書(shū)法中“亂石鋪街”的代表作。

1959年6月25日，毛澤東回到闊別32年的故鄉(xiāng)韶山，百感交集，詩(shī)思噴涌，于27日黎明寫(xiě)下了《七律·到韶山》。這件手書(shū)布局奇妙，開(kāi)頭四行十四個(gè)字，即可窺見(jiàn)書(shū)家運(yùn)筆時(shí)心潮的激動(dòng)起伏。“別”字一撇遠(yuǎn)送拉長(zhǎng)，寄托了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的無(wú)限情思。“依稀”寫(xiě)得纏綿繚繞，仿佛已模糊不清?！爸洹弊值囊黄残蹚?qiáng)剛狠，好似對(duì)罪惡的舊社會(huì)充滿(mǎn)了深仇大恨?！按ā弊值哪┕P特別粗而長(zhǎng)，幾提幾按，象征著悠悠歲月，似水年華。“故”字寫(xiě)得小而緊湊，“園”字大而疏朗，顯示了故鄉(xiāng)是如此的親切可愛(ài)?！叭币还P一畫(huà)，似在計(jì)數(shù)。接著回憶過(guò)去的歲月，激情澎湃，不可遏止。詩(shī)末展現(xiàn)田野所見(jiàn)一片豐收景象，喜悅之情，形之于筆端。作品大抑大揚(yáng)，起伏不平，直接反映出作者當(dāng)時(shí)的激動(dòng)情緒。行筆流暢，極具高山流水的朗闊氣勢(shì)和云煙滿(mǎn)目的深邃意境。用墨濃淡相兼，布局疏密相間，聽(tīng)其自然走筆，正如唐代張懷瓘所說(shuō)，“惟觀神采，不見(jiàn)字形”（《文字論》）。于亂中不亂，不亂中有亂，突破了筆畫(huà)不相交相觸的傳統(tǒng)。

1961年10月16日手書(shū)的《沁園春·長(zhǎng)沙》，第一行詞牌名，用墨較濃，書(shū)者的情緒較穩(wěn)定。開(kāi)篇的“獨(dú)”字，一筆連綿，以獨(dú)占半行的雄姿，領(lǐng)起了全幅書(shū)作的宏大氣勢(shì)，然后筆觸縱橫揮灑，忽放忽收，忽大忽小，氣勢(shì)涌動(dòng)。“寒”字結(jié)體奇特，左放右收的寶蓋下，只有連綿的四小橫?！翱慈f(wàn)山紅遍”之后，行筆加快，筆勢(shì)飛動(dòng)，在筆歌墨舞之間，欣賞著祖國(guó)的美麗風(fēng)光，流淌著詩(shī)人的無(wú)限情思。“層”字的左撇拉長(zhǎng)直下籠蓋著“層”的聲旁“曾”和下面的“林”字，使兩個(gè)字形成了山巒高聳的意境。“自由”二字一筆連綿，“自”字較小，“由”字不僅奇大，還用三條弧線(xiàn)相交環(huán)轉(zhuǎn)分割大塊布白，且與左右上角“悵”、“類(lèi)”兩字構(gòu)成犄角呼應(yīng)之勢(shì)。“悵寥廓”句墨又稍濃，書(shū)情恢復(fù)穩(wěn)定，給人以一種沉思感。回憶“同學(xué)少年”以至“中流擊水”，走筆又顯疾速，“書(shū)生”、“江山”、“記否”諸字牽絲連屬，作者書(shū)情復(fù)又高昂?！袄硕麸w舟”四字書(shū)寫(xiě)速度減緩，墨又稍濃，接下來(lái)運(yùn)筆更加迅疾流暢，揮灑跌宕。“遏飛舟”三字以?xún)尚械目臻g揮就，筆鋒勁厲，大有力透紙背不可阻擋之勢(shì)。以一筆寫(xiě)成的左右盤(pán)旋的“飛”字，尤顯結(jié)字奇美，更產(chǎn)生了群鳥(niǎo)競(jìng)飛的動(dòng)態(tài)美。從而使人感到浪勢(shì)之猛和“同學(xué)少年”的革命意氣之盛，其氣韻與開(kāi)篇吻合一致，使作品產(chǎn)生了一種整體結(jié)構(gòu)美。詩(shī)情、書(shū)情達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

1962年4月20日書(shū)就的《七律·長(zhǎng)征》為橫幅手卷型，布局開(kāi)闊而有氣勢(shì)，疏朗自然而又跌宕起伏，十分切合詩(shī)作的史詩(shī)性質(zhì)和情感內(nèi)容。標(biāo)題“長(zhǎng)征詩(shī)”三字提筆輕寫(xiě)，“一首”二字小寫(xiě)，附于“長(zhǎng)征詩(shī)”右下，顯得空靈剔透。正文起首“紅軍”二字以方折峻峭之筆，寫(xiě)得奇?zhèn)藕??！安慌隆倍钟謱?xiě)得堅(jiān)定有力，點(diǎn)畫(huà)顧盼有情。“萬(wàn)水千山只等閑”一句，力道勁健，顯示了摧枯拉朽之勢(shì)?！八弊稚燥@柔潤(rùn)俊美，“千山”相連自然，“閑”字形體開(kāi)張，高聳的右豎鉤，力可撐天，形象地展現(xiàn)了紅軍的英勇氣概。“騰細(xì)浪”、“走泥丸”筆法圓轉(zhuǎn)輕靈，表現(xiàn)了在紅軍眼中再大的艱難險(xiǎn)阻也不在話(huà)下的英雄氣概?！霸茙r”兩字如河漢星列，高大偉岸。接著，運(yùn)筆更加放開(kāi)，速度更加迅疾，開(kāi)始出現(xiàn)了飛白。末句“三軍過(guò)后盡開(kāi)顏”最為精彩，重墨狂草，豪邁之氣，足退萬(wàn)軍，詩(shī)情、書(shū)情都達(dá)到了極致?！叭弊钟蛇^(guò)去左上斜，改為右下斜，成為調(diào)整全幅作品的傳神之字?！斑^(guò)后”兩字一筆寫(xiě)成，頂天立地，“后”字更是一筆直貫四分之三行，既有力勢(shì)，又有豪情，感情發(fā)揮得極為得意。最后以“盡開(kāi)顏”作結(jié)，三個(gè)字分占兩行，“顏”字獨(dú)占一行，字下形成了全篇最大的空白處，表現(xiàn)出無(wú)限的喜悅之情。詩(shī)美，書(shū)法也美，真正是珠聯(lián)璧合。

美國(guó)學(xué)者羅斯·特里爾在《毛澤東傳》中說(shuō)：“他的詩(shī)詞想象豐富、氣魄宏大、寓意深刻；他的書(shū)法汪洋恣肆、任意揮灑、自成妙趣，將他列到中國(guó)最杰出的詩(shī)人和藝術(shù)家行列是毫不遜色的?！盵12]更有許多學(xué)者認(rèn)為，在20世紀(jì)這個(gè)風(fēng)云變幻的歷史舞臺(tái)中，能開(kāi)一代書(shū)法風(fēng)格的僅有毛澤東一人。毛澤東以自己超凡的智慧影響了整整一個(gè)時(shí)代乃至更久遠(yuǎn)的文化。毛澤東的文化自信，是毛澤東對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化高度自覺(jué)的反映，真正是詩(shī)詞震寰宇，翰墨傳千秋。

[1]季世昌著.毛澤東詩(shī)詞書(shū)法藝術(shù)（下）[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社,2007：830.

[2]王鶴濱著.驚世書(shū)圣：毛澤東秘書(shū)解讀毛體墨跡[M].第2版.北京：長(zhǎng)征出版社,2012：1.

[3][宋]蘇軾.論書(shū)[M]//上海書(shū)畫(huà)出版社編.歷代書(shū)法論文選.上海：上海書(shū)畫(huà)出版社,1979：314.

[4]舒關(guān).毛澤東與舒同談書(shū)法[J].毛澤東書(shū)法研究,2008(1)：13-15.

[5]謝德萍著.大筆一揮天地驚——論毛澤東書(shū)法藝術(shù)[M].西安：陜西人民出版社,1998.

[6][清]惲格著.南田畫(huà)跋[M].杭州：西泠印社出版社,2008：64.

[7][隋]釋智果.心成頌[M]//崔爾平編選.歷代書(shū)法論文選（續(xù)編）[M].上海：上海書(shū)畫(huà)出版社,1993：3.

[8]沈鵬.浪漫主義精神的高揚(yáng)[J].毛澤東書(shū)法研究,2008(1)：25-27.

[9][清]王夫之著.薑齋詩(shī)話(huà)[M].北京：人民文學(xué)出版社,1961：35.

[10]季世昌著.毛澤東詩(shī)詞書(shū)法藝術(shù)（上）[M].北京：中央文獻(xiàn)出版社,2007：1.

[11]季世昌，費(fèi)枝美編著.書(shū)法家毛澤東[M].南京：江蘇美術(shù)出版社,2003：1.

[12][美]羅斯·特里爾著.毛澤東傳·最新版全譯本[M].胡為雄，鄭玉臣,譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2006：1.

Research on Mao Zedong’s Renaissance of Cursive Script——Taking Mao’s Calligraphy in His Own Poems as an Examples

XU Sihai
(Jiangsu Open University,Nanjing 210036,China)

Mao Zedong changed his calligraphy many times in his lifetime：when he was young,he learnt the calligraphy from the works by Ouyang Xiu,Wang Xizhi and Wang Xianzhi,and the Wei rubbings;in the 1930s and 1940s,he practiced the running script and the regular script with a bold and unrestrained style;in the 1950s,his running script and the regular script were graceful,and his cursive script was neat;in the 1960s,his cursive script was lively and vigorous.He revived the cursive script,which had been in decline since the Tang Dynasty and led it to a new artistic stage.Therefore,he deserved the title——“the Sage of the Cursive Script”.

Mao Zedong;Mao’s own poems;calligraphy;the Sage of the Cursive Script

J292.34

A

1008-8318（2015）12-0075-05

2015-10-18

徐四海（1955-），男，江蘇南京人，教授，研究方向：漢語(yǔ)史和毛澤東詩(shī)詞研究。