“復(fù)調(diào)II”由南藝美術(shù)館的策展人、此項(xiàng)目的發(fā)起者林書傳策展，并邀請(qǐng)北京自由策展人王麟作為聯(lián)合策展人共同策劃實(shí)施。展覽通過(guò)聚焦“成功、理想、立場(chǎng)、價(jià)值”等關(guān)鍵詞展開。再一次向中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)發(fā)問(wèn)：如果沒(méi)有以“成功學(xué)”標(biāo)準(zhǔn)那樣的成功，你還做不做藝術(shù)？

I ART： “復(fù)調(diào)II”—中國(guó)藝術(shù)生態(tài)調(diào)查·北京站與2013年的 “復(fù)調(diào)I”—中國(guó)藝術(shù)生態(tài)調(diào)查·江浙滬站相比較，所展示出的內(nèi)容有什么不同之處？你又是如何看待這些差異的？

林書傳：內(nèi)容肯定是不同的，決定這種不同的第一是個(gè)人氣質(zhì)不同，這個(gè)氣質(zhì)既包含著個(gè)人的創(chuàng)作氣質(zhì)，也包括了個(gè)人區(qū)分于他人的氣質(zhì)，個(gè)人氣質(zhì)從某種程度上說(shuō)很難改變。同一個(gè)藝術(shù)家不論是在江南還是在北京都會(huì)伴隨而至，這種不同與人的多樣性、作品的豐富性有關(guān)。第二是區(qū)域氣質(zhì)，區(qū)域氣質(zhì)跟藝術(shù)家生活的環(huán)境有關(guān)，跟一個(gè)城市的經(jīng)濟(jì)、政治、氣候、飲食，甚至小到一個(gè)藝術(shù)區(qū)的環(huán)境，工作室周圍住著哪些藝術(shù)家，一個(gè)工作室的租金有關(guān)。不論是大區(qū)域的氣質(zhì)還是小區(qū)域的氣質(zhì)，會(huì)某種程度的影響到個(gè)人的生活，從而延伸到個(gè)人的創(chuàng)作。這種外部環(huán)境對(duì)個(gè)人創(chuàng)作的影響是明顯的，與豆腐腦在北方咸，在南方需要加糖是一樣的道理。

第三是當(dāng)代藝術(shù)教學(xué)對(duì)內(nèi)容的影響。在中國(guó)，絕大多數(shù)的藝術(shù)家畢業(yè)于藝術(shù)院校，不同的藝術(shù)院校帶有強(qiáng)烈的學(xué)院風(fēng)格，任教老師特別是在當(dāng)代藝術(shù)圈有一定影響力的名教師都會(huì)從某種程度上影響年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。在這點(diǎn)上不同區(qū)域中存在著不同高校，高校中又存在著不同教師，教師影響學(xué)生，這是人對(duì)人的影響，也是造成區(qū)域間藝術(shù)內(nèi)容差異的一個(gè)重要因素。第四便是一個(gè)區(qū)域間展覽空間傾向、藏家傾向、策展人傾向。這三個(gè)方面決定著一個(gè)藝術(shù)家是否成功，是否能獲得足夠的展示資源及生活資源。北京與江南的展覽空間不同，策展人與藏家的傾向不同，也會(huì)造成一部分藝術(shù)家為了這些客觀存在的改變。

I ART：此次“復(fù)調(diào)II”北京站的參展作品包含架上繪畫、行為、影像、裝置、雕塑等各個(gè)藝術(shù)門類的作品。為什么會(huì)選擇展出這些作品，請(qǐng)簡(jiǎn)單談?wù)勀愦舜蔚牟哒顾悸贰?/p>

林書傳：“復(fù)調(diào)”這個(gè)詞是一個(gè)音樂(lè)用詞，多聲部的意思，用這個(gè)詞是為了表達(dá)藝術(shù)圈中的多樣性與多元化的生態(tài)，因此各種藝術(shù)門類存在在這個(gè)一個(gè)展覽中是合理的。

策展人的策展思路是復(fù)雜的，特別是在籌備周期這么長(zhǎng)的展覽中，思路一定是在改變與調(diào)整的。但我的策展初衷很原始也很簡(jiǎn)單，我策劃這樣一個(gè)展覽其實(shí)是針對(duì)南京及南京藝術(shù)學(xué)院相對(duì)傳統(tǒng)與保守的生態(tài)，我們團(tuán)隊(duì)身體力行，以田野考察的方式將全國(guó)各個(gè)區(qū)域不同的藝術(shù)家以不加評(píng)判的方式帶到南京來(lái)，讓我們的學(xué)生和市民看看外面的年輕藝術(shù)家還在干些什么，這樣觀眾才擁有了選擇藝術(shù)的權(quán)利。我挑選的都是一群非體制且不主動(dòng)迎合市場(chǎng)的年輕人，這些人對(duì)學(xué)生更具有參照意義。一直到今天我們從未對(duì)所挑選的藝術(shù)家和藝術(shù)作品做優(yōu)秀或者不優(yōu)秀的價(jià)值評(píng)判，盡量避免一個(gè)人，一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)美術(shù)館去對(duì)藝術(shù)家做審美評(píng)判。一切盡量還原真實(shí)。

在簡(jiǎn)單的策展初衷之后，也會(huì)延伸出不同的策展思路，也會(huì)在展覽中提出一些問(wèn)題。比如我們?cè)诓哒惯^(guò)程中盡量避免展覽名對(duì)藝術(shù)家創(chuàng)作的影響，“復(fù)調(diào)”展有名字但從來(lái)沒(méi)規(guī)定過(guò)主題，我們也不需要藝術(shù)家為了一個(gè)展名進(jìn)行命題創(chuàng)作，避免當(dāng)今普遍展覽的一個(gè)陋習(xí)，更是對(duì)標(biāo)題黨式的展覽的一種對(duì)抗。還比如我們?cè)谡褂[中有意的安排了陽(yáng)臺(tái)小組、無(wú)關(guān)小組、雄黃社三個(gè)藝術(shù)小組，從而探討學(xué)院背景、創(chuàng)作方式、小組存在方式的一些問(wèn)題。這種小的設(shè)計(jì)在展覽中安插了很多，也可以算做一種有意的策展思路。

I ART：根據(jù)你的策展經(jīng)驗(yàn)，策展人如何將自身的策展理念與藝術(shù)家個(gè)人作品的觀念表達(dá)，實(shí)現(xiàn)有效的對(duì)話與融合，對(duì)此你有什么樣的個(gè)人看法？

林書傳：我的策展理念首先便是開放的，我肯定不會(huì)去干涉藝術(shù)家的創(chuàng)作，更不會(huì)去干涉藝術(shù)家的觀念表達(dá)，可以說(shuō)我只有挑選藝術(shù)家的權(quán)利，而沒(méi)有挑選藝術(shù)家作品的權(quán)利。藝術(shù)家用作品說(shuō)話，我用展覽說(shuō)話，大家互不干涉。但前提是建立在相互信任的基礎(chǔ)之上，我會(huì)用很長(zhǎng)的時(shí)間去和藝術(shù)家交朋友，挑選一個(gè)對(duì)自己作品負(fù)責(zé)任的藝術(shù)家在我這比挑選一個(gè)作品很“優(yōu)秀”的藝術(shù)家更重要。

I ART：我們都知道拍攝紀(jì)錄片是一件很不容易的事情，為什么還選擇這種形式來(lái)作為展覽的一部分？

林書傳：幾個(gè)原因促成了我對(duì)紀(jì)錄片的堅(jiān)持，紀(jì)錄片本來(lái)的意義我們不談。我選擇拍紀(jì)錄片的初衷也很簡(jiǎn)單，我們周圍每天有無(wú)數(shù)的展覽在開幕，也有無(wú)數(shù)的觀眾穿梭于各種展覽之間，紀(jì)錄片在某種程度是要消除藝術(shù)作品與觀眾之間的陌生感，讓觀眾能更真實(shí)更直接的去了解作品背后的藝術(shù)家。從另一方面說(shuō)，我要在我的展覽中消除藝術(shù)家與藝術(shù)作品之間存在的大量不真實(shí)的東西，讓一些言行不一，生活和藝術(shù)創(chuàng)作是脫離關(guān)系的藝術(shù)家在觀眾中顯形。

我們首映的紀(jì)錄片成片只是很小的一部分，但每一期“復(fù)調(diào)”，我們都保存了幾百個(gè)小時(shí)的大量素材，有關(guān)于藝術(shù)家的也有關(guān)于藝術(shù)生態(tài)的，這批影像資料的價(jià)值一定是在很多年以后才能凸顯。大家想想如果我記錄的某個(gè)藝術(shù)家在很多年以后變成成功藝術(shù)家了，或者放棄做藝術(shù)了，我的這些資料將會(huì)很有趣。再比如我紀(jì)錄2014年上半年的黑橋藝術(shù)區(qū)，到2014年下半年已經(jīng)發(fā)生了顛覆性的變化，那么我之前的記錄也將變得很有趣。

紀(jì)錄片，我常常會(huì)和其他人說(shuō)，這是一件誰(shuí)都能做，但誰(shuí)都不愿意做的事情。恰恰我愿意做，又有一班能拍紀(jì)錄片的朋友，那就去做，就這么簡(jiǎn)單。

I ART：在拍攝“復(fù)調(diào)II”北京站的過(guò)程中，有沒(méi)有遇到困難，是怎樣的阻礙？在克服困難的過(guò)程中你有怎樣獨(dú)特的體會(huì)與心得？

林書傳：如果要說(shuō)，困難無(wú)非是資金短缺、人員短缺、時(shí)間短缺，沒(méi)有任何回報(bào)，這是每一個(gè)紀(jì)錄片都會(huì)遇到的問(wèn)題。存在在我身上的問(wèn)題，最大的問(wèn)題就是紀(jì)錄片的嘗試對(duì)我來(lái)說(shuō)是陌生的，是不職業(yè)的，我是一個(gè)非專業(yè)的人士，但是一定要做一件特專業(yè)的事，這就是困難，最大的困難。但經(jīng)過(guò)兩期的紀(jì)錄片拍攝，我已經(jīng)對(duì)紀(jì)錄片不陌生了，但還是不專業(yè)。

I ART：在這個(gè)崇尚消費(fèi)的時(shí)代，現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)充滿了浮躁與銅臭的氣息，也給年輕藝術(shù)家?guī)?lái)了許多現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)。你是如何看待北京的藝術(shù)生態(tài)及年輕藝術(shù)家的生活狀態(tài)與創(chuàng)作狀態(tài)的？

林書傳：北京給我最直接的感覺(jué)便是，這座超級(jí)都市在一面成就藝術(shù)家的同時(shí)，又在一面摧毀藝術(shù)家。北京的年輕藝術(shù)家們很職業(yè)，他們十分講究這個(gè)圈子的任何一項(xiàng)規(guī)則，如何破除這些規(guī)則卻又能體面的活下去，是每一個(gè)在北京的年輕藝術(shù)家都在反復(fù)思考的問(wèn)題，他們常常會(huì)想，卻很少行動(dòng)。

I ART：你如何看待社會(huì)上所盛行的對(duì)藝術(shù)“成功學(xué)”標(biāo)準(zhǔn)？當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境又給予了青年藝術(shù)家怎樣的位置及機(jī)會(huì)？

林書傳：“成功學(xué)”標(biāo)準(zhǔn)對(duì)藝術(shù)家這個(gè)職業(yè)是有推動(dòng)力的，在藝術(shù)圈容易成功，能夠獲得成功的利益，才有越來(lái)越多人投身于藝術(shù)。從而不斷的產(chǎn)生新的空間、新的藏家、新的藝術(shù)家、新的藝術(shù)媒體，新的評(píng)論家。這些環(huán)節(jié)制定著一個(gè)圈子的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與成功的標(biāo)準(zhǔn)，也以行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)分配著利益。成功學(xué)成就了藝術(shù)行業(yè)，這是必然的。從另一個(gè)方面，成功學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)的本質(zhì)是有沖突的，藝術(shù)除了成功，健全藝術(shù)家的人格，豐富藝術(shù)家的生活，慰籍藝術(shù)家的心靈應(yīng)該更為重要，也更為本質(zhì)。

當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境給了年輕藝術(shù)家太多機(jī)會(huì)，留了太多位置，在這個(gè)傳媒發(fā)達(dá)的時(shí)代，符合行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的“優(yōu)秀”藝術(shù)品和“優(yōu)秀”藝術(shù)家?guī)缀鯚o(wú)處可藏。藝術(shù)家面對(duì)這個(gè)行業(yè)的規(guī)則與種種誘惑應(yīng)該保持著清醒，應(yīng)該時(shí)刻提醒自己藝術(shù)家的身份，也應(yīng)該時(shí)刻懷疑自己藝術(shù)家的身份，因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)家永遠(yuǎn)用作品說(shuō)話而不知以位置和身份說(shuō)話。（采訪/撰文：張藍(lán)玉）