潘杰

“詞至李后主而眼界始大，感慨深邃，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！痹谡麄€中國詞壇上，李煜是個不容忽略的存在。其詞哀婉深切，震撼人心，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越文字本身。如泣如訴的“亡國之音”在他的小詞中傾瀉，仿佛一幅潑墨寫意將人生之悲渲染得酣暢淋漓?！吧畎\貌，短流長情”，他的仇恨在長短不齊的詞句間奔突流走，詞，在此時成為他抒發(fā)感情的最佳方式。悲哀是詞的底色，凄涼是他詞的基調(diào)。詞，已滲入到他的血液，幻化成他的生命，悲情之詞中蘊涵著悲情人生，讀他的詞，如魚飲水，冷熱自知。

在文學(xué)研究中，借助“抓主要意象”來欣賞作品的方法，往往能達(dá)到事半功倍的效果。本文僅擷取李后主詞中的“水”“月”兩個意象，旨在解讀其詞其人。

一、江水空流：引江水流露無限愁恨

由帝王淪落為階下囚，由此產(chǎn)生的失落是任何人也無法承受的，更何況多愁善感的后主李煜。如果單純將其看成一個文人，那么在中國文壇上還沒有哪位文人有如此滄桑的人生經(jīng)歷?！巴轮皇前?！對景難排”（《浪淘沙》），回憶意味著痛苦的，痛苦中包含著無限的仇恨，反映到詞中便化做了不盡的江水?！皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流”（《虞美人》），“自是人生長恨水東流”（《烏夜啼》），“待月池臺空逝水，映花樓閣漫斜暉”（《浣溪沙》），等等。滾滾東流的春水，不但暗示著時間的流逝和空間的拓展，而且也隱喻著亙古不變的情韻。用水寫仇恨是李煜的大明智，春水暗漲本來應(yīng)該用來形容生氣勃勃的事物，但李后主轉(zhuǎn)而寫仇恨，于是仇恨充塞天地之間，無所不在，他干枯的生命因此更加暗淡，沉痛的人生因此而更加凄涼?！岸嗲樽怨趴沼嗪蕖?，“此恨綿綿無絕期”，多情之人，遺恨長在，人生有限，愁恨無限。江水流淌于天地之間，流淌于古今之間，載著亡國之君的愁恨，不知要穿越多少王朝。

二、小樓凄月：以凄月演繹人生絕唱

“春花秋月何時了，往事知多少，小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中?！?冷月無聲，搖曳千古，小樓凄月，寄托著詞人的深深的哀愁。月本無所謂冷熱，月之冷是客觀物像作用于人心靈的主觀感覺?！霸掠嘘幥鐖A缺，人有悲歡離合”（蘇軾《水調(diào)歌頭》），月亮如一面鏡子，映照出后主昔日的容顏與今日的愁顏。從他的詞中可以看出他對月的情有獨鐘：“正如舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”（《望江南》），“歸時休放煙花紅，待踏馬蹄清夜月（《玉樓春》），“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳”（《搗練子令》），“千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處剝孤船。笛在月明樓”（《望江南》）。這里的故國之月，亦即今日的“不堪回首之月”，月升月落，月盈月虧，本為自然界的正常變化，可在多情的詞人心里卻也被賦予了人的情感?！盁o言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”（《烏夜啼》），亡國之后，他鄉(xiāng)為客，月也不再是一輪圓月，而成了一鉤殘月斜掛天際。殘月如血，殘月似號角，在凄清的小樓上，吹出低沉的哀鳴，天際殘月，似乎也在演奏著一曲深沉的挽歌，為詞人送行，凄清的殘月，融合著詞人的孤獨和無奈。一代風(fēng)流的君主，面對天涯殘月，演繹出凄美、哀怨的人生絕唱。

王國維稱李后主為“以血寫書”的詞人，《虞美人》是李后主最后的一首詞，也因此成為他生命的絕唱。而斜掛在天際的那鉤殘月，則是李煜生命的最后一滴血。

“水”“月”是李煜詞中的血脈與靈魂，它們共同承載著他人生的滄桑?！霸隆背休d著他生命過往中那些永恒的記憶 “水”中流淌著他一生的愁苦哀怨。它們似乎彼此獨立而又相互聯(lián)結(jié)，月永恒照亮往昔的記憶，水流萬古無限恨，共同組成了一個殘破而又完整的世界。endprint