褚萍

摘 ?要： 宜興紫砂壺造型的藝術性，紫砂壺具有使用的功能，其基本造型必須具備這一功能，能夠為生活服務。作為民間高檔日用型藝術品，其裝飾手段已多樣化，充分體現(xiàn)了藝術的千姿百態(tài)，多種多樣。

關鍵詞： 紫砂壺;造型;裝飾

1 ? 引言

宜興紫砂茗壺，因其造型千姿百態(tài)、簡練大方、色彩淳樸古雅、豐富多彩、表現(xiàn)形式獨具匠心、手工藝精美絕倫，已經(jīng)成為造型藝術中的一個相對獨立的審美體系。

2 ? 紫砂壺的造型與裝飾

宜興紫砂壺造型的藝術性，紫砂壺具有使用的功能，其基本造型必須具備這一功能，能夠為生活服務。紫砂壺造型首先是滿足日常生活的需要，為生活帶來方便，這是物質生活的需求，同時，紫砂造型又有自己的造型規(guī)律，能在一定程度上美化生活、愉悅精神、滿足人們的審美需要。為非一式、圓不一相，可以說是一座壺藝造型的藝術寶庫。從形而言，有取材于自然，即指動物和植物兩個內容。動物，有飛禽、游魚、走獸和人體，植物有，樹木、藤草、花卉和果蔬。這些都是壺藝造型、裝飾的題材。有借形改裝，即借鑒古代陶器、青銅器、漆器、竹木器、玉石器，生產(chǎn)、生活用器皿，如包帽，稱砣，樂器等實物之形改裝成壺等。有幾何形體，運用點、線、面的結合構成的壺體造型，有正方、長方、錐形、菱形、梯形、懸膽、張臂、扁長形、方圓組合等造型。有自體伸縮，其中有整體的伸縮和局部的伸縮兩種;這種造型的放大縮小是指構成造型的輪廓，整體的局部的向高度伸展，或向扁平壓縮和擴張，以此達到效果。從形而言，還有抽象啟示，天上云紋的變幻，煙的縈繞，紋線組合，奇石山川的花紋，給人以偶爾一得的啟迪。以上這些都是紫砂壺傳統(tǒng)的、創(chuàng)新的壺體造型工藝的藝術特點。

紫砂壺的裝飾工藝，伴隨著砂壺的產(chǎn)生、發(fā)展而產(chǎn)生、發(fā)展。早在北宋，隨著紫砂壺藝的成熟，裝飾技藝上也達到了一定的水準，其壺嘴已用雞頭裝飾，且手法簡練，神態(tài)各異，到了元伐，陶刻文字裝飾也興起。到明伐，由于著名書畫家、文學藝術家廣泛參與紫砂壺的裝飾，進一步提高了紫砂壺的裝飾，要達到好的效果，起到提升紫砂壺的檔次，使之成為真正的高檔藝術品，必須圍繞紫砂壺的創(chuàng)意，采用多種裝飾手段，力求做到適度得體，才能達到紫砂壺裝飾的目的。如：制壺名家朱可心，其代表作品《報春》選用梅花作為裝飾手段，很好地體現(xiàn)了其積極向上的創(chuàng)作主題，成為傳世精品紫砂壺。作為民間高檔日用型藝術品，其裝飾手段已多樣化，充分體現(xiàn)了藝術的千姿百態(tài)，多種多樣。因此每把壺的裝飾不是運用裝飾的手段，占用的比例多則好，而是需切合壺的創(chuàng)意，真正能體現(xiàn)或突出壺的主題，把握好裝飾的“適度”。紫砂壺因其以手工成（下轉第74頁）型為主要方法。經(jīng)過1500多年無數(shù)藝人匠心獨運的創(chuàng)造、變化，制成了千變萬化的各種壺式。人們根據(jù)其主要特征，給紫砂壺造型總結歸納為三大類，即光貨、花貨和筋紋貨。這三類造型的形制，幾乎包羅了自然界與世間各類可創(chuàng)性的形體。

目前，有的紫砂壺兼有兩種甚至三種形體造型，這種造型方法就是在圓形、方形壺上再裝飾著別的形體。實際上，從理論的角度分析，則是造型設計中直線與曲線的關系。紫砂造型設計，必須強調整體美感也就是說，一件作品，它的壺身筒、壺嘴、壺把、壺鈕，盡管分割開來都具有獨立的美感，但每個獨立部位，都必須服從設主題。

3 ? 結語

要掌握好紫砂壺的造型與裝飾，必須注重學習，要學習藝術修養(yǎng)，學習造型設計的基本原理，并運用這些原理。大自然中處處存在著美的形態(tài)，只要我們善于觀察，把這些自然界中的趣味和美感轉化成紫砂的美學語言，進一步激發(fā)和觸動我們的思維和想象力，創(chuàng)造出富有旺盛生命力的紫砂壺藝精品。