黃學軍

〔摘要〕湖南桑植民歌中，當?shù)厝税亚{高亢激昂的高腔在外半縣稱為“翻天云”，而在內半縣山歌則稱為“高腔山歌”。本文就其演唱技巧談些體會。

〔關鍵詞〕桑植民歌高腔山歌翻天云

桑植民歌是世界民族音樂的奇葩，他有著豐富的演唱形式。桑植以山為界，因地理環(huán)境、風俗習慣不同，有內外半縣之分。又因山歌在桑植有高腔、平腔、低腔之分，由此桑植當?shù)厝税亚{高亢激昂的高腔在外半縣稱為“翻天云”，而在內半縣山歌則稱為“高腔山歌”。而特殊的地理環(huán)境影響，使得“翻天云”與“高腔山歌”在桑植民歌的山歌演唱技巧中各有自己鮮明的特色，成為桑植民歌奇葩中兩顆璀璨的明珠。它們特殊的演唱技法值得我們去學習、借鑒和深入研究。

一、“高腔山歌”與“翻天云”歌唱技術中的聲音要求

1、男女同調同高演唱。桑植崇山峻嶺，溝壑縱橫，峽谷幽深，森林茂密，千百年來桑植人就形成以歌傳情、憑歌表意的習俗，為達到情感交融的目的，桑植的“高腔山歌”與“翻天云”在演唱時要求男女聲音同高同調，女聲演唱時是以真聲為主，她們的起音一般在小字二組以上，由于男女生理的差異，男聲演唱就需要高八度假聲為主演唱來達到同高同調。

2、高位置演唱是“高腔山歌”與“翻天云”要求。山歌的演唱，因環(huán)境要求在高山之中，不管是對唱還是獨唱，想要聲音傳出去就要用很高的聲音來演唱?！胺煸啤?、“高腔山歌”在演唱時具有很高的聲音位置。演唱過程中為追求聲音的傳播，喉位不同程度提高。因人而異，天生大嗓門與小嗓門在演唱中就有一定的區(qū)別。當然如果聲音大而音域寬廣且高位置者自然聲音傳播也會更遠。

3、桑植方言的運用形成了桑植民歌“高腔山歌”與“翻天云”演唱的鮮明特色.語言最能體現(xiàn)民歌演唱的風格。桑植是一個28個民族雜居地，經(jīng)過長時間的融合，形成了具有四川語系和北方語系融合的西南官話。平舌音“z、c、s”與卷舌音“zh、ch、sh、r”各音分得很清楚，在桑植民歌中廣泛運用。同時對比較親切的人和物普遍使用兒化音，使得桑植高腔山歌有著鮮明的地域和民族特色。如：土家族山歌翻天云—《賣草帽兒十八轉》中的帽兒、哥哥兒、花兒。高腔山歌《高山砍柴不用刀》中的好姐兒、妹妹兒等。

二、“翻天云”與“高腔山歌”演唱方法的異同

1、桑植“翻天云”多是五句體。桑植民歌中高腔山歌“翻天云”（農民藝人們稱“童兒音”）高音演唱時喉嚨打開，聲音走直線，高亢沒有絲毫沒有抖動的聲音，同音重復和級進時，口腔縮小并發(fā)出很弱的顫音，讓喉結上下輕微移動，用氣演唱聲音沖出又突然收回，通過氣息的控制使第二句音產(chǎn)生微弱的嘆息聲，并產(chǎn)生特有的喉音把音樂句式托住，第三、四句聲音又沖上云端，結尾句聲音慢慢落下來用嘆息哽咽聲收口，這樣強烈的高低音對比，使得“翻天云”演唱猶如翻越高山鉆天入云，沉入谷底蕩氣回腸。譜例1中“吖”同音延長過程中，抖動喉嚨和嘴唇，演唱到“鼓打邊”旋律突然翻高八度，用“喲”的“e”母音延長，聲音集中走直，第四小節(jié)下滑八度，“呵”用方言“o”母音演唱，然后拖音保持再轉到“u”母音，收音時產(chǎn)生喉嚨的嘆息聲，接下來演唱按前面演唱方法至結尾。

例1：“翻天云”《風吹荷葉自團圓》

2、“高腔山歌”，高音演唱時喉嚨充分打開，先讓氣息控制把聲音延長，猶如一根鋼絲不能顫抖直入云霄。繼而由母音的不同轉換成“i”或“ou”母音，接著延長“i”、“ou”母音再讓下巴快速抖動，形成一種特殊的氣聲演唱方法。下滑音在演唱中也時有出現(xiàn)，這樣高低音落差加大，體現(xiàn)出高腔山歌獨特魅力。“高腔山歌”歌詞一般是四句。譜例2中“來”“哇”是高腔山歌極具特點的字，高音“來”，在演唱延長轉母音“i”，要求聲音非常集中，要有穿山裂石之感，收音前快速抖動下巴，低音“哇”演唱時，延長“u”母音，較前高音“i”母音，稍慢速抖動下巴。整首作品由四個樂句構成，每個樂句歌詞在演唱結尾處聲音下滑，產(chǎn)生“uo”的特殊效果。這樣演唱的“i、u”延長母音，結合抖動的下巴，讓人感覺山谷回響的藝術效果。

例2：“高腔山歌”《叫我唱歌就唱歌》

3、“翻天云”與“高腔山歌”共同點。a、高音聲帶張力強，聲音集中，向外呼喊，高音延長，以窄母音“i、e”為演唱母音。b、低音聲帶相對松弛，抖動喉嚨或下巴，用“u、o”寬母音演唱。目的是讓身體得到充分放松，氣息回到身體。為下句高音做準備。C、“翻天云”與“高腔山歌”由于在野外即興獨唱或即興對唱，演唱過程中歌詞就是即興編唱，演唱者根據(jù)固定旋律帶有一定程式的演唱重復旋律，一般歌詞的根據(jù)方言而押韻。演唱者在下滑或停頓時，存在即興思考創(chuàng)作歌詞的過程。

三、桑植“高腔山歌”和“翻天云”與西洋美聲唱法的相同之處

歌唱是通過聲音與受眾進行交流，那么聲音自然成為歌唱中的橋梁。不同的唱法對聲音有著不同的要求，西洋美聲不管是藝術歌曲還是歌劇演唱，都在室內演唱。西洋美聲演唱時要求低喉位，有良好共鳴的演唱。桑植民歌在演唱時也有著自己的韻腔方法，與西洋的美聲演唱有著異曲同工之處：桑植“翻天云”演唱有這樣一段歌詞：“騎馬要騎響銅鈴，唱歌要唱童兒音呃，馬騎十里銅鈴響，歌唱十里有人聽，陽雀高叫遠傳明”，由此可見古老的桑植民歌在演唱中，對歌唱聲音的審美就有一定的要求，要求民歌演唱的聲音要像童兒般的聲音，這就跟西洋美聲唱法要求是不謀而合。莎拉布萊曼演唱的《我和你》跟巴托麗在廣州大劇院獨唱音樂會演唱的聲音，她們都具有嬰兒般聲音。在《帕瓦羅蒂自傳》一書中，帕瓦羅蒂談到歌唱時，也要求聲音要像嬰兒哭泣般的聲音。

桑植民歌的魅力一直吸引著每一個歌者。五道水鎮(zhèn)73歲朱子姑和官地坪鎮(zhèn)72歲古彩花兩位演唱的“高腔山歌”，人潮溪鄉(xiāng)72歲張巧珍和長潭坪鄉(xiāng)81歲抗美援朝老英雄唐朝廣演唱的“翻天云”，他們是桑植這片山水養(yǎng)育出來的真正歌唱高手，桑植民歌已經(jīng)融入了老一輩血液中，歌唱已成為他們生活的必需品。以前社會的落后封閉了大山與外界的文化經(jīng)濟的交流，卻讓桑植結出了桑植民歌這顆奇果。現(xiàn)代文明加強了桑植與外界交流，年輕一輩知識淵博眼界開闊，古老的桑植民歌還在他們口中傳唱，更加進了現(xiàn)代文明的痕跡。如何讓桑植民歌得以很好的挖掘和整理，保護和傳承、傳播等已成為全社會的責任。

（責任編輯：曹艷）