文/康毓春

弗朗西斯·普朗克(Francis Poulenc，1899～1963)，法國(guó)作曲家、鋼琴家、歌劇作家，與米約、奧涅格等人組成了知名的新古典主義“六人團(tuán)”，是二十世紀(jì)法國(guó)最重要的作曲家之一。普朗克的音樂(lè)作品包括聲樂(lè)和器樂(lè)等各種體裁，創(chuàng)作的領(lǐng)域十分廣泛，他的聲樂(lè)作品不僅有大型的合唱、歌劇等，也有宗教方面的經(jīng)文歌、榮耀經(jīng)、圣母悼歌、彌撒曲；器樂(lè)作品則包括室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲、芭蕾舞音樂(lè)以及管弦樂(lè)，這些作品題材豐富、形式多樣、個(gè)性飽滿，創(chuàng)作成功率相當(dāng)高。普朗克的音樂(lè)被認(rèn)為具有“新古典主義”風(fēng)格，是因?yàn)槠渥髌敷w現(xiàn)出的流暢優(yōu)雅、輕松自如、精致純凈等特性，他的作品還體現(xiàn)出一種糅合了傳統(tǒng)與當(dāng)代、古典與浪漫、嚴(yán)肅與流行的創(chuàng)造性，正是這種獨(dú)特而新穎的音樂(lè)語(yǔ)言使他的創(chuàng)作在“六人團(tuán)”乃至二十世紀(jì)上半葉的作品中脫穎而出，獨(dú)樹(shù)一幟。普朗克最重要的代表作有：歌劇《加爾默羅會(huì)修女》《人聲》、舞劇《母鹿》、合唱《榮耀經(jīng)》《G小調(diào)彌撒》、鋼琴曲《納澤爾晚會(huì)》、管弦樂(lè)《鄉(xiāng)間協(xié)奏曲》、管風(fēng)琴協(xié)奏曲、鋼琴協(xié)奏曲以及雙鋼琴協(xié)奏曲。

普朗克創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)重奏作品為數(shù)不少，《鋼琴與管樂(lè)六重奏》（）則是他三十歲后集中創(chuàng)作鋼琴與聲樂(lè)作品時(shí)期最重要的一首室內(nèi)樂(lè)作品。這首作品突出表現(xiàn)了此時(shí)期普朗克的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)：旋律優(yōu)美、和聲明快、織體清晰，傳遞出古典音樂(lè)優(yōu)雅精細(xì)的美感。這部作品同時(shí)體現(xiàn)了普朗克被譽(yù)為“法國(guó)的舒伯特”的緣由：他依據(jù)法國(guó)民歌傳統(tǒng)，拓展了穆索爾斯基的聲樂(lè)朗誦方法與德彪西的音樂(lè)韻律原則，因此作品中的旋律曲調(diào)極其富于歌唱性。該作品創(chuàng)作于1932年到1939年間，在此期間由于聽(tīng)聞好友遇車(chē)禍不幸故去的噩耗，普朗克轉(zhuǎn)而皈依天主教并成為虔誠(chéng)的教徒。隨之他創(chuàng)作了一系列宗教音樂(lè)作品，他的作品也從輕松活潑的娛樂(lè)性題材逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵⒂幸欢ㄉ鐣?huì)背景的嚴(yán)肅題材。因此，這首作品也充分展示出其深邃的構(gòu)思、傳統(tǒng)創(chuàng)作技巧的鮮明運(yùn)用、和聲與節(jié)奏處理的謹(jǐn)小慎微等特點(diǎn)。整個(gè)作品不僅充滿了新古典主義的風(fēng)格特色，又極好地使深?yuàn)W和歡快兩大音樂(lè)主題達(dá)到了完美與統(tǒng)一。

普朗克的《鋼琴與管樂(lè)六重奏》是為鋼琴、長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、大管與圓號(hào)六種樂(lè)器而作的。普朗克身為一名作曲家的同時(shí)，也是一名出色的鋼琴家，因此在這部作品中，鋼琴的部分占首要地位，音樂(lè)內(nèi)容相對(duì)復(fù)雜，演奏技巧也具有相當(dāng)難度。通過(guò)與管樂(lè)器的配合，將普朗克成熟的創(chuàng)作技術(shù)和豐富的精神生活展示在室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上。整個(gè)作品分為三個(gè)樂(lè)章，條理清晰、性格鮮明，表現(xiàn)出普朗克對(duì)多樣性音色的掌握，在愉悅的情緒中潛藏著對(duì)真實(shí)的思索，在不規(guī)則中蘊(yùn)含著內(nèi)在的規(guī)律，在自由和自如的行進(jìn)中規(guī)劃著理性的追求。因此，這部作品十分具有吸引力，聽(tīng)來(lái)令人回味無(wú)窮、興致盎然、意猶未盡。

第一樂(lè)章 活潑的快板

此樂(lè)章屬于貫穿性曲式，是普朗克對(duì)于再現(xiàn)三部曲式的革新性創(chuàng)作。全曲分為快慢快三大部分，五個(gè)不同的內(nèi)容。第一部分由AB兩種性格內(nèi)容構(gòu)成，延續(xù)101個(gè)小節(jié)，是第一樂(lè)章中最長(zhǎng)的部分。速度要求一拍達(dá)到138，引子以鋼琴極快速的a旋律小調(diào)音階開(kāi)始，大管、單簧管和雙簧管也依次上升三個(gè)八度，體現(xiàn)出充滿活力和率直前進(jìn)的音樂(lè)性格。主題由長(zhǎng)笛與雙簧管一起奏出，A部的節(jié)拍更迭頻繁，4/4、4/3、4/2等不斷變換，描繪出一幅色彩斑斕、百物待興的景象。輕松優(yōu)雅的B部主題由鋼琴和長(zhǎng)笛在降E大調(diào)上進(jìn)入，長(zhǎng)笛的旋律翩翩起舞，音響逐漸積累，并在結(jié)束部分變得越來(lái)越快，以各聲部的強(qiáng)音推向高潮，圓號(hào)和鋼琴分別奏出斬釘截鐵的短句后，B部分在勢(shì)如破竹的減七和弦齊奏下戛然而止。

第二部分由CD兩部分內(nèi)容72小節(jié)組成，C部分開(kāi)始是大管9小節(jié)的solo，節(jié)奏自由悠長(zhǎng)引入鋼琴主題。此段節(jié)奏放慢，與前形成對(duì)比，旋律舒緩如歌，帶有詩(shī)意的幻想，鋼琴部分如水波搖蕩，輕柔推送各聲部的歌唱。當(dāng)圓號(hào)按照作曲家標(biāo)示的tres doux（非常抒情）吹奏出一句新的旋律時(shí)，整體情緒逐漸變得激動(dòng)起來(lái)，此起彼伏的樂(lè)句達(dá)到FF的強(qiáng)度，再由齊奏出的旋律遞進(jìn)到FFF的顫音，進(jìn)入D部分。D部分僅17個(gè)小節(jié)，更像再現(xiàn)前的準(zhǔn)備段，音響突然弱下來(lái)，充滿了清幽的回聲和慵懶的耳語(yǔ)。

再現(xiàn)部分為A1和E兩個(gè)內(nèi)容，A1部分做了減縮，只有38個(gè)小節(jié)，但延續(xù)了A部的調(diào)性和速度，重新回到飛速的熱烈氣氛中。作為再現(xiàn)三部曲式的第三部分，沒(méi)有再現(xiàn)第一部分中的B而用具有新內(nèi)容的E部分代替，展現(xiàn)了普朗克的革新思維。E部分采用極快速的節(jié)奏，高亢的圓號(hào)伴隨鋼琴的持續(xù)重音，洋溢著進(jìn)行曲式的青春朝氣，帶著勝利者的姿態(tài)向前沖刺，在突然的長(zhǎng)音與令人炫目的大跳姿態(tài)中結(jié)束第一樂(lè)章。

第二樂(lè)章 嬉游曲

此樂(lè)章由ABA1的再現(xiàn)三部曲式構(gòu)成，A部分開(kāi)始于鋼琴和雙簧管的合作，鋼琴部分由如船歌的搖弋伴奏和中聲部的流動(dòng)旋律組成，雙簧管奏出清晰的降D大調(diào)旋律。各聲部的樂(lè)句搭配相得益彰，小行板的節(jié)奏自如徜徉，音樂(lè)中充滿了清新迷人的魅力，如同站在清晨的海邊，薄霧逐漸退去，天水一片湛藍(lán)。18小節(jié)的A部分之后是篇幅稍長(zhǎng)的B部分（58小節(jié)），突然轉(zhuǎn)換為活躍歡快的情緒，圓號(hào)首先奏出了高昂樂(lè)觀的樂(lè)句，鋼琴降E大調(diào)的和弦織體與其他樂(lè)器聲部的切分、重音、短句構(gòu)成了一部興高采烈、生機(jī)勃勃的大合唱。在鋼琴的旋律樂(lè)句唱完以后，圓號(hào)進(jìn)入八度大跳的難點(diǎn)段落。第42小節(jié)雙簧管的主題再次出現(xiàn)后，音響逐漸趨向平和溫柔，第59小節(jié)長(zhǎng)笛和雙簧管的齊奏成為B部分的點(diǎn)睛之筆。在64小節(jié)所有聲部的換氣之后，是以突弱開(kāi)始的再現(xiàn)準(zhǔn)備段。再現(xiàn)部分換由單簧管與鋼琴啟程，再次回歸到樂(lè)章開(kāi)始時(shí)的節(jié)奏和情緒。在鋼琴連續(xù)十六分音符的推送下，音樂(lè)體現(xiàn)出夢(mèng)幻甜蜜的氣氛，最后停駐在帶有延長(zhǎng)記號(hào)的小三和弦上。

第三樂(lè)章 終曲

在極快板的速度下，終曲樂(lè)章充滿了詼諧、蓬勃和光明的動(dòng)力，活潑的音調(diào)和矍鑠的氣質(zhì)隨處可見(jiàn)，音樂(lè)從頭至尾都富于朝氣和果敢，正是發(fā)自一顆易于感動(dòng)的年輕心靈的歌唱。此樂(lè)章由回旋曲式構(gòu)成，主部、插部與一個(gè)結(jié)束部醞釀出一種特殊的氣氛，也塑造出不一般的變化無(wú)常的形象，令人察覺(jué)出明朗的詼諧和高雅的歌唱相互交錯(cuò)的復(fù)雜情緒。形式簡(jiǎn)潔明了，性質(zhì)俏皮幽默。

主部A開(kāi)始于C大調(diào)屬和弦強(qiáng)音，動(dòng)機(jī)極快速地由圓號(hào)奏出，然后是鋼琴演奏的主題旋律，樂(lè)句短小搖擺，所有聲部配合推動(dòng)，兩次的主題歌唱完成后進(jìn)入第一個(gè)插部B。此部分轉(zhuǎn)到由雙簧管開(kāi)始的c小調(diào)樂(lè)句，音調(diào)起伏跌宕，旋律動(dòng)感緊湊、連綿不斷，層次豐富多姿。鋼琴的最后一句旋律從降E大調(diào)突然轉(zhuǎn)換到e小調(diào)，緊接著回到了主部A1部分，歡快活躍的主題出現(xiàn)在G大調(diào)上，連續(xù)的切分節(jié)奏和非重拍位置體現(xiàn)出些許爵士樂(lè)的俏皮不羈風(fēng)格，也為此樂(lè)章增添了新鮮多彩的性格。共71個(gè)小節(jié)的第二個(gè)插部C是最長(zhǎng)的一個(gè)部分，開(kāi)始于a小調(diào)，主題旋律誠(chéng)摯動(dòng)人，由鋼琴和其他樂(lè)器聲部互相應(yīng)答，彼此關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出異乎尋常的整體流動(dòng)感。在圓號(hào)莊嚴(yán)激昂的solo中，進(jìn)入到音樂(lè)的高潮部分，管樂(lè)聲部氣宇軒昂的齊奏和鋼琴低音與柱式和聲的音響共同放射出絢爛奪目的光芒，兩次大七和弦的重復(fù)后直接又回到了主部A2。這次主部重回C大調(diào)，熟悉而親切的旋律逐漸由變化莫測(cè)的和弦代替，所有的聲部同時(shí)加速，最后都停在一個(gè)降二級(jí)的屬和聲上，經(jīng)過(guò)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的休止，樂(lè)章進(jìn)入了尾聲。鋼琴以Lento的節(jié)奏緩慢進(jìn)入，剛才的熱鬧嬉戲完全被一種靜謐崇高的情緒代替，六個(gè)聲部的樂(lè)句沉靜低回，似乎一輪帶有神圣力量的新日正在緩緩攀升，隨著音響的逐漸擴(kuò)大，氣氛變得越來(lái)越炙熱和濃烈，整個(gè)作品被籠罩在一片壯麗輝煌的凱歌境界中，以雄渾的史詩(shī)結(jié)束全曲。

透過(guò)普朗克的鋼琴六重奏，我們既可以領(lǐng)略他充滿浪漫想象力的古典性格，又可以欣賞到建立在嫻熟創(chuàng)作技巧之上的音樂(lè)和諧之美?？缍乳L(zhǎng)達(dá)七年的音樂(lè)創(chuàng)作，使這部作品充滿了豐富多變的內(nèi)容層次感，喧鬧與靜謐、真實(shí)與幻覺(jué)、多調(diào)與傳統(tǒng)、古典與現(xiàn)代、哀傷與歡愉、復(fù)雜與簡(jiǎn)潔等等都在他的音樂(lè)中一俱顯現(xiàn)。通過(guò)作曲家搭建的音樂(lè)橋梁，我們進(jìn)入了一個(gè)屬于普朗克的小世界，并且被其魅力深深吸引。