文/熊櫻僑

京胡演奏技法之應用，主要體現(xiàn)在指法、弓法兩方面，指法運用固然重要，但它卻需在弓法的協(xié)調(diào)配合下才能完整體現(xiàn)，從而達到美妙多姿、千變?nèi)f化的音響效果。本文將京胡演奏弓法按其演奏動作及運用規(guī)律闡述如下。

一、長弓

長弓也叫全弓，指琴弓達到3/4以上運行長度的一種弓法。演奏要領是：右手肩、臂、肘、腕、指五個部位有機結合、協(xié)調(diào)用力。運弓平穩(wěn)、力度均勻。由于長弓演奏的運行幅度長，速度也就有快、中、慢之分。因此，演奏者對弓的均速控制顯得尤為重要，慢速長弓應做到慢而不空、悠而不斷奏出穩(wěn)定、飽滿、悅耳的音質(zhì)。

運用規(guī)律：長弓多用于導板、慢板、散板等節(jié)奏相對沉穩(wěn)、舒緩的唱腔或過門音樂中。長弓也多用于尾部唱腔的高潮部分，強而有力的長弓可以烘托唱腔、渲染舞臺氣氛、帶動觀眾情緒。

二、中弓

中弓是除持弓部位琴弓中部即1/2處的弓段，它是京胡伴奏中最常用的弓法之一。演奏要領是：以小臂帶動手腕，手腕擺動幅度不宜過大，運弓的總長度約占全弓的2/3。

運用規(guī)律：大多用于八分音符的演奏，適合演奏中速節(jié)奏的旋律和板式，如【原板】【二六】等。

三、短弓

短弓又稱寸弓，是運行弓段少于全弓1/2長度的弓法。它運弓范圍小，在中弓偏左（即弓中至左半弓1/2處）進行演奏。演奏要領是：以手腕帶動手指為主，小臂主要起到力量傳輸與協(xié)調(diào)的輔助作用。由于快弓演奏時速度偏快，因此要求演奏者手腕靈活、左右手要緊密配合，不可出現(xiàn)時間誤差，以便避免“雙手不結合”現(xiàn)象。

運用規(guī)律：較適合音符密集的樂句演奏，常用于渲染喜悅、緊張、熱烈等情緒的樂句及唱腔處理。

四、顫弓

運用規(guī)律：適用于表現(xiàn)寧靜、神秘、激動等情緒，如《霸王別姬》中虞姬舞劍京胡演奏傳統(tǒng)曲牌【夜深沉】。

同時，顫弓常潤飾雨雪或某種特定的氣氛環(huán)境。如《紅燈記》“時令不好，風雪來的驟”一句的唱腔過門中京胡演奏“6”“4”“3”三音時均采用顫弓處理。再如，《智取威虎山》中的音樂：

傳統(tǒng)京劇京胡伴奏中遇一板或一板以上的拖腔常用顫弓處理。《太真外傳》【西皮慢板】楊玉環(huán)唱腔“只落得無依靠身似浮萍”一句的“萍”字：

五、連弓

一弓內(nèi)演奏出兩個或兩個以上音符的弓法叫連弓，標記符號為：“”或“” “”。連弓演奏要領是：左右手緊密配合、運弓力度均勻、發(fā)音連貫、音符時值分布準確、旋律應流暢優(yōu)美。

運用規(guī)律：適用于表達優(yōu)美、圓潤、華麗的樂句。連弓在拉弓、推弓都可使用。同時，可將伴奏中不適合京胡演奏的弓法進行調(diào)整。曲牌【山坡羊】：

六、帶弓

帶弓，一弓內(nèi)奏出兩個音符；是分弓、連弓結合的一種弓法?？蓪樽嘀胁贿m合京胡演奏的弓法進行有效調(diào)整。

七、頓弓

頓弓可將音的音質(zhì)轉(zhuǎn)化為短促有力、干脆利落的弓法，標記符號：“”。京胡伴奏中頓弓有“分頓弓”“連頓弓”兩種：一弓奏一個頓音，即“分頓弓”，如“”；一弓內(nèi)間斷地、連續(xù)地奏兩個頓音，即“連頓弓”、如“”。演奏方法：將馬尾緊貼琴弦，后以極快的速度用右手小臂和腕子，靈活、有彈性地帶動弓子，馬尾與琴弦進行短促摩擦后，干脆利落地停在弦上即可。頓音演奏時，要求發(fā)音點集中、音色具有彈性、頓音與頓音之間必然有明顯停頓，并留有空隙。

運用規(guī)律：頓弓演奏的時值僅是旋律音節(jié)拍的一半，如：四分音符應演奏為八分音符，八分音符應演奏為十六分音符。頓弓適用于中、慢速的八分與四分音符，并在任何弓序、弓段均可使用。京胡在京劇程派伴奏中運用此類弓法較多。

八、馬蹄弓

馬蹄弓演奏是較活躍的弓法，其效果酷似馬蹄奔跑時的音響“噠嗒嗒，噠嗒嗒”，演奏時配合上左手音高變化，將會產(chǎn)生更加逼真、活躍的畫面感。馬蹄弓由兩組以上的前八分，后十六分音型組成“”。弓段演奏規(guī)律為：長、短短，長、短短。演奏時重音應放第一個音符，并做到清晰、靈活、換弓干凈、節(jié)奏準確。

運用規(guī)律：京劇傳統(tǒng)劇目伴奏不采用此弓法，在京劇現(xiàn)代戲伴奏中運用較多。如，《沙家浜》中沙奶奶唱“到那時身強力壯跨戰(zhàn)馬”的“跨”字；《杜鵑山——家住安源》柯湘唱腔【反二黃中板】“秋收暴動”的“動”字。譜例：《杜鵑山——家住安源》柯湘唱腔【反二黃中板】“秋收暴動”一句：

九、抖弓

運用規(guī)律：抖弓通常用靈活的弓尖進行演奏，它適用于加強音樂力度、有效調(diào)整弓序。

十、“三連音”型弓法

“三連音”型弓法是京胡演奏中一種新形式弓法，它由何順信先生在1956年排演的劇目《望江亭》【南梆子】過門時首次運用，標記符號：“”。演奏方法：以臂力帶動腕子，順勢急促、均勻地演奏三個同等時值的音符，每音的長度為總時值的1/3。演奏時應注意：節(jié)奏均勻、發(fā)音飽滿、氣勢渾厚。

運用規(guī)律：從音樂力度層面比較，中或中強力度音符可用拉或推弓演奏；較強力度音符用抖弓演奏；最強音用三連音型弓法演奏，如“”。這種“強于抖弓的特強‘三連音’型弓法”適用于突出和烘托劇中人物在情感上突發(fā)劇烈變化的場景。譜例：《望江亭》【南梆子】過門：

綜上所述，弓法運用是京胡演奏藝術的關鍵，它是京胡發(fā)音、音色、節(jié)奏及情緒表達的基礎保障。京劇唱腔是有靈魂的，京胡演奏者應為唱腔旋律選擇合適的弓法進行演奏，這樣既能生動而深刻地表現(xiàn)唱腔內(nèi)涵，也能體現(xiàn)演奏者自身的藝術風格。

參考資料：

[1]曹寶榮，董從杰.何順信琴譜[M].大連:大連出版社，1993.

[2]吳華，張素英.京劇音樂演奏教程[M].北京：中國青年出版社，1998.

[3]王彩云.京胡演奏與技法研究[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2006.