朱振興

摘 要：戲劇作為我國的傳統(tǒng)藝術(shù)，給予了表演者充分的舞臺(tái)展示機(jī)會(huì)。演員根據(jù)戲劇設(shè)計(jì)的情節(jié)內(nèi)容，自然而然的融入其中，在舞臺(tái)上進(jìn)行表演，將塑造的角色展示給觀眾。戲劇的展示是動(dòng)態(tài)的，但是也有靜態(tài)的時(shí)候。舞臺(tái)環(huán)境的打造，需要表演者齊心協(xié)力，在演好自己的角色的同時(shí)，能夠配合好其他表演者，共同打造一出精彩有趣的大戲。在表演過程中，表演者要掌握節(jié)奏，不僅要把握自己的角色的節(jié)奏，還要把握整個(gè)戲劇的節(jié)奏，這對戲劇的整體效果是很重要的。

本文在大量收集、閱讀、整理、分析國內(nèi)外書籍資料，并對電子文獻(xiàn)進(jìn)行檢索的基礎(chǔ)上對舞臺(tái)節(jié)奏進(jìn)行研究，并且將其引入到戲劇表演課堂教學(xué)中，希望對相關(guān)研究者和戲劇表演愛好者給予微薄的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)節(jié)奏；戲劇表演；課堂；教學(xué)

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0045-01

“節(jié)奏”這個(gè)詞經(jīng)常被我們所用，但其實(shí)它是一個(gè)外來詞，在幾千年前的古希臘就有人開始用這個(gè)詞，當(dāng)時(shí)它的意思是指“程度”、“程序”等。在現(xiàn)在的社會(huì)中，“節(jié)奏”的意思其實(shí)就是各種事物變化所體現(xiàn)的一種勻性的體現(xiàn)。以前的人們總是以為“節(jié)奏”這個(gè)詞很神秘，不敢輕易使用，而且很少人能夠清楚的解釋他的意思。但其實(shí)它只是一個(gè)詞語，翻印的也是很自然的道理，從生活中來，又用于描述生活現(xiàn)象。就是表示事物變化和協(xié)調(diào)的意思。宇宙萬物時(shí)刻處在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，但運(yùn)動(dòng)是有規(guī)律的，有一定的蹤跡可尋的，所以這就是他們的節(jié)奏。

同樣，在舞臺(tái)上也有節(jié)奏。由于戲劇是一種以演員表演為主的藝術(shù)，所以它的節(jié)奏也需要表演者來掌握。表演者所塑造的角色更需要節(jié)奏的掌握來進(jìn)行。不同的演員表演同一個(gè)角色，肯定會(huì)有不一樣的效果，因?yàn)槿耸遣灰粯拥模潜硌莸墓?jié)奏要大致相同，因?yàn)樗硌莸慕巧歉鶕?jù)劇中人物的性格、生活習(xí)慣、感情等塑造的，把握好表演的節(jié)奏，對于角色的內(nèi)心展現(xiàn)是很重要的，而重要角色對于整個(gè)戲劇而言也是很關(guān)鍵的。

整個(gè)戲劇的節(jié)奏一般都是由演員來控制的，他們控制節(jié)奏的能力對于演出的成功來說是很重要的。演員要有節(jié)奏感，這樣才能更好地融入自己的角色中，才能更好的理解劇本、理解整個(gè)戲劇的思想脈絡(luò)、更好的熟悉劇中的人物關(guān)系，對于自己所扮演的角色的性格才更加了解，這樣才會(huì)演好自己的角色，同時(shí)又能將自己的角色在整個(gè)戲劇中準(zhǔn)確定位。戲劇作為一種藝術(shù)，也是來源于生活的，所以戲劇表現(xiàn)的內(nèi)容也是生活中的事情，演員在進(jìn)行表演之前要充分掌握劇本的內(nèi)容，了解在不同時(shí)期社會(huì)變化對人物內(nèi)心的改變，更好地掌握節(jié)奏。好的藝術(shù)作品是可以打動(dòng)人心，給人以強(qiáng)大的精神鼓舞的，而完美的戲劇演出同樣也會(huì)給觀眾帶來不一樣的內(nèi)心感受，優(yōu)秀的戲劇作品可以長時(shí)間的對人們造成影響，影響人們的生活，影響人們的思想。

戲劇表演是呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的，觀眾直接看到的也是表演者，所以表演者要想將戲劇很好的表演出來，就需要充分熟悉劇中人物的實(shí)際情況，不弄虛作假，更好的根據(jù)生活實(shí)際來表演，展現(xiàn)真實(shí)的世界。演員在表演時(shí)會(huì)有肢體動(dòng)作，因?yàn)閼騽∽鳛橐环N舞臺(tái)表演，是動(dòng)態(tài)的。所以演員在做肢體表演時(shí)要掌握好力度，更好的通過身體的行動(dòng)來為觀眾展現(xiàn)戲劇的情節(jié)。比起語言，身體的動(dòng)作顯得更加真實(shí)，觀眾看起來也更有興趣，更有感染力，所以表演者要抓住肢體語言的機(jī)會(huì)，恰如其分的表現(xiàn)出劇中人物的個(gè)性。這就需要表演者掌握好戲劇的節(jié)奏，肢體表演也是有節(jié)奏的，而且要連貫完整。蘇珊·朗格認(rèn)為：“節(jié)奏是以先前的緊張的消逝來達(dá)到新的緊張的建立。”這句話的意思就是一個(gè)節(jié)奏的終點(diǎn)就是下一個(gè)節(jié)奏的起點(diǎn)，會(huì)為下一個(gè)節(jié)奏起到引導(dǎo)的作用。有節(jié)奏的表現(xiàn)，往往貴給人一種很自信很完整的姿態(tài)，讓觀眾感受到動(dòng)作的開始、過程和結(jié)束，這樣整個(gè)戲劇才更有感染力。戲劇作為一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，她也是通過在舞臺(tái)上的表演來為作者傳達(dá)一種對社會(huì)、對生活的認(rèn)識(shí)。在戲劇威廉·莎士比亞四創(chuàng)作的悲劇《奧賽羅》中，奧賽羅最終明白自己遭受伊阿古的蒙騙，誤殺了親愛的妻子苔絲狄蒙娜后悲痛無比。他拿出了匕首刺向自己。然后一步一步緩慢地走到妻子身邊，細(xì)心溫柔地?fù)崦拮樱鄵硖稍谄拮拥纳磉?，慢慢死去。這一段的動(dòng)作設(shè)計(jì)是很成功的，雖然節(jié)奏很慢，但是給人的心理產(chǎn)生的震撼力卻是很大，也將觀眾帶向了高潮，讓觀眾感受到了奧賽羅復(fù)雜懊悔的心理。于是之先生認(rèn)為“戲劇表演不是有些人想象的那樣靠聲嘶力竭過火行為進(jìn)行表演，它同樣要求有生活的標(biāo)準(zhǔn)和自然的體現(xiàn)”。

比如著名京劇表演藝術(shù)家蓋叫天在《打龍袍》中扮演宋仁宗生母皇太后，當(dāng)時(shí)皇太后在鄉(xiāng)村，比較悲慘。有人建議在表演時(shí)皇太后應(yīng)該手拿討飯棒，一拐一拐的走著，嘴里還喊著“苦哇……”兩只眼里無光，表現(xiàn)的很凄慘悲涼。而還有一個(gè)人建議要喊“走啊……”拿著竹棒一走一敲的探路，步履維艱，但是給人的那種威嚴(yán)卻還能展現(xiàn)出來，雖然生活凄慘，往日榮光不在，但是那種皇太后的威嚴(yán)氣質(zhì)還沒有消失。在這里相比較，顯然后一個(gè)人的建議展現(xiàn)的更加真實(shí)貼切，舞臺(tái)效果也更好。

戲劇表演是一門藝術(shù)，把握好這門藝術(shù)的關(guān)鍵就是要掌握好表演的節(jié)奏。只有把握好了節(jié)奏，才能將劇中的人物角色扮演好，將他們的思想感情表現(xiàn)出來，將她們的心理狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾，將劇中所營造的感情傳輸給觀眾，讓觀眾能夠引起心理的共鳴，在欣賞故事的同時(shí)，能夠在心里留下更深的印象。

因此，教師在戲劇表演的實(shí)際教學(xué)過程中要注意舞臺(tái)節(jié)奏的重要作用，引導(dǎo)學(xué)生重視舞臺(tái)節(jié)奏的重要性，并且嘗試要求學(xué)生注意把握舞臺(tái)節(jié)奏。希望對戲劇表演教學(xué)改革提供一定的幫助。endprint