曾芳

摘 要：戲曲是我國(guó)特有的一項(xiàng)民族藝術(shù)，具有十分豐富的內(nèi)容和較高的綜合性，包含了表演藝術(shù)、文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等許多因素，藝術(shù)價(jià)值頗高。戲曲演員進(jìn)行演出的場(chǎng)所是舞臺(tái)，戲曲的文化價(jià)值通過(guò)舞臺(tái)得以充分展現(xiàn)。本文主要對(duì)戲曲演員的舞臺(tái)表演進(jìn)行了概述，分析了戲曲演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色的方法，總結(jié)了戲曲演員的舞臺(tái)的藝術(shù)性的重要影響因素。

關(guān)鍵詞：戲曲演員；舞臺(tái)；藝術(shù)性；流派；行當(dāng)；表演程式

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）12-0044-01

一、戲曲演員的舞臺(tái)表演

中國(guó)戲曲主要包括三種不同的藝術(shù)形式：說(shuō)唱、滑稽戲、民間歌舞。作為一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，戲曲擁有相當(dāng)悠久的歷史。戲曲的起源是原始歌舞。先后經(jīng)歷了漢朝、唐朝、宋朝等朝代，不斷發(fā)展完善并趨于完整。京劇、豫劇、評(píng)劇、河北梆子等是較為著名的戲曲種類。隨著歷史的不斷變遷，戲曲演員的演出場(chǎng)所的規(guī)模也不斷變化，但是戲曲演員的舞臺(tái)表演的目的不變的，始終是塑造生動(dòng)、鮮活的人物形象，并將其呈現(xiàn)給觀眾。通過(guò)戲曲演員的舞臺(tái)表演，戲曲的文化價(jià)值及內(nèi)涵得到淋漓盡致的體現(xiàn)。經(jīng)過(guò)對(duì)劇本的認(rèn)真研究，戲曲演員對(duì)戲曲的中心思想有了更加完整的把握，再通過(guò)自身精湛的演技，將戲曲劇本的內(nèi)容生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

中國(guó)戲曲擁有一套獨(dú)特完整的表演體制，在這個(gè)表演體制中，戲曲演員需要分角色行當(dāng)對(duì)完成對(duì)劇中人物的扮演，每一個(gè)形象系統(tǒng)不僅是一個(gè)行當(dāng)，而且也是一個(gè)表演的程式系統(tǒng)。例如，作為一個(gè)形象系統(tǒng)，老生主要包括中年以上、具有正直剛毅性格的男性。通過(guò)長(zhǎng)期的磨練，戲曲的表演技巧與手法不斷完善，行當(dāng)也相對(duì)穩(wěn)定。通過(guò)不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，行當(dāng)?shù)捏w制被不斷完善與豐富。各個(gè)行當(dāng)都具備自身的規(guī)制與程式，同時(shí)也具備各自獨(dú)特的造型表現(xiàn)力和形式美。

二、戲曲演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色的方法

（一）彰顯藝術(shù)風(fēng)格。戲曲演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色，即在舞臺(tái)上將典型的藝術(shù)形象塑造出來(lái)。然而將舞臺(tái)角色塑造好并不是一件易事。戲曲演員的思維氣質(zhì)、生活經(jīng)歷、審美情趣、性格愛(ài)好等方面都存在許多差異，因而能夠創(chuàng)造出各種不同的舞臺(tái)效果。戲曲演員舞臺(tái)角色的創(chuàng)造取決于戲曲演員的藝術(shù)風(fēng)格。而戲曲演員的藝術(shù)風(fēng)格有許多決定因素，包括戲曲演員對(duì)藝術(shù)知識(shí)的掌握和藝術(shù)規(guī)律的把握、演員自身的專業(yè)素養(yǎng)、思想品德修養(yǎng)等。戲曲演員通過(guò)極具藝術(shù)風(fēng)格的演繹，在舞臺(tái)上塑造出鮮明的人物形象，為觀眾帶來(lái)認(rèn)識(shí)價(jià)值。

（二）生活積累。除了要彰顯藝術(shù)風(fēng)格以外，豐富的生活積累也是必不可缺的。通過(guò)生活積累，戲曲演員自身包括品格、文化、藝術(shù)等在內(nèi)的各種修養(yǎng)都將獲得很高的提升。戲曲演員在表演前，需對(duì)劇本進(jìn)行研讀與品味，對(duì)于戲曲舞臺(tái)角色的歷史背景、人物心理感情等都有較為深刻的體會(huì)，才能塑造出生動(dòng)的舞臺(tái)角色。戲曲演員生活在現(xiàn)代社會(huì)中，只能依靠相關(guān)藝術(shù)門類中的一些描述、歷史資料、歷史遺跡等對(duì)古裝戲中人物的思想感情、生活背景等進(jìn)行體會(huì)和研究，并將自身感情融入其中，將角色生動(dòng)演繹出來(lái)，這需要戲曲演員的間接生活積累。不管是間接積累還是直接積累，這些積累都屬于戲曲演員的生活積累，都是從生活體驗(yàn)和歷史寶庫(kù)中獲得的獨(dú)特的戲曲藝術(shù)。

（三）密切配合。從古至今，各種人物有著千差萬(wàn)別的性格，戲曲演員當(dāng)然不能僅僅通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與生活積累就能將人物形象演繹得十分完美，戲曲演員的舞臺(tái)創(chuàng)造還需要演員與工作人員的密切配合，協(xié)調(diào)好舞臺(tái)表演中所需的每一個(gè)元素，例如道具、燈光、音樂(lè)等。

三、戲曲演員的舞臺(tái)的藝術(shù)性的重要影響因素

（一）流派。流派的產(chǎn)生經(jīng)歷的過(guò)程相當(dāng)漫長(zhǎng)，流派是戲曲表演藝術(shù)成熟的一個(gè)重要標(biāo)志。在自己的專業(yè)范圍內(nèi)，戲曲演員通過(guò)學(xué)習(xí)、借鑒與創(chuàng)造，形成自成一派的流派，彰顯自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。藝術(shù)源于生活又高于生活。戲曲演員在塑造藝術(shù)形象時(shí)不能照搬生活原型，而應(yīng)有一定的戲曲舞臺(tái)邏輯，在進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)造時(shí)，應(yīng)注意根據(jù)特定的情境對(duì)幅度、節(jié)奏、姿態(tài)等進(jìn)行必要的調(diào)整。通過(guò)較高的技巧將美感淋漓盡致地表達(dá)出來(lái)，在夸張中不乏神似，在節(jié)奏中充滿靈動(dòng)，在規(guī)范中彰顯自由。

（二）行當(dāng)。對(duì)戲曲演員的專業(yè)分工促進(jìn)了行當(dāng)?shù)漠a(chǎn)生，行當(dāng)與流派的關(guān)系較為密切。在戲曲表演中，不同曲種中可能包含不同的行當(dāng)，不同的行當(dāng)也有其不同的動(dòng)作程式與唱腔。舉例來(lái)說(shuō)，在京劇中，最初的行當(dāng)是生旦凈末丑，現(xiàn)在已發(fā)展為生旦凈丑。

（三）表演程式。戲曲的表演形式具有十分嚴(yán)整的程式，作為表演的基本固定形式，程式性廣泛應(yīng)用于戲曲中。戲曲由生活中取材，一定程度上反映了生活，但也有一定程度的夸張，與真實(shí)的生活形態(tài)有一定的出入。表演程式除了能夠演繹包括戲曲人物的性格、身份、職業(yè)、品德等在內(nèi)的一系列內(nèi)容，還能夠刻畫戲曲人物的心理特征，演繹出不同的人物性格特征。

四、結(jié)論

當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，觀眾的審美理念也不斷提高。戲曲演員對(duì)舞臺(tái)角色的塑造不能滿足于某一個(gè)行當(dāng)流派，在表演中應(yīng)充分彰顯藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)還應(yīng)有豐富的生活積累，與其他演員、工作人員密切配合，注重表演中的流派、行當(dāng)、表演程式，充分展現(xiàn)舞臺(tái)表演的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃桂，周惠普，孫坤欒.試論戲曲演員的舞臺(tái)創(chuàng)造[J].戲劇之家（上半月），2013，07：14-15.

[2]劉大明.試論戲曲演員的舞臺(tái)感覺(jué)[J].戲劇文學(xué)，2003，03：81.