楊 柳

（河南省安陽市鋼琴培訓(xùn)中心 河南 安陽 455000）

一、鋼琴觸鍵方法對音色的影響

在鋼琴演奏中，運用不同觸鍵方式，會給人們帶來不一樣的音色效果。在鋼琴演奏的整個過程中，觸鍵方法與音色效果有著密切的聯(lián)系，鋼琴演奏者要根據(jù)自己所表演的曲目和所要表達的情感來選擇不同的觸鍵方法，進而表達屬于自己情感的音色。鋼琴的很多作品都有著不同觸鍵方式，鋼琴家們創(chuàng)造作品時，要根據(jù)不同的創(chuàng)作方式選擇不同的觸鍵方法，而觸鍵的方法也決定著音色的效果。比如說，在演奏曲目中逐漸變強的部分時，演奏者會從用指腹的力量過渡到手部，前臂，全臂。演奏中，演奏者必須能夠很好控制自己的手指，讓它能夠根據(jù)音色的需要改變觸鍵的面積和速度。許多西方浪漫的曲目中，都需要豐富多樣的觸鍵方法的變化。鋼琴演奏的觸鍵方法主要包括有一下幾種：一是壓力觸鍵法，主要通過對琴鍵施加壓力來達到控制音色效果；二是錘式觸鍵法，這樣的觸鍵法，演奏者的身體動作很大，甚至顯得有點瘋狂；三是重量彈奏法，是運用手指對鋼琴施加重力進行演奏的一種方法，由于運用這種方式，演奏者可以以一種很放松的姿態(tài)進行鋼琴演奏表演，所以是最重要的一種演奏方法。表演不同的曲目、表達不同的情感、展現(xiàn)不同的音樂形象是需要不同的音色的，有美感的音色意志一直以來都是演奏家的追求，而正確的觸鍵則是獲得美感音色的方式。

二、鋼琴觸鍵力度對音色的影響

不同的觸鍵力度也對音色效果有著一定的影響。鋼琴演奏時會產(chǎn)生激振強度，即所謂的音強，而觸鍵的力度會影響激振的強度，從而引起我們對于音強的感官感受，使我們體驗到觸鍵力度不同產(chǎn)生的不同音色。想要使音色聽起來明亮、濃厚，我們就需要用比較強的觸鍵力度去進行演奏，而同一音，我們想要使音色顯得暗淡、柔和,在演奏時，使用觸鍵的力度就應(yīng)該相對的減弱。另外，要使音色的泛音的分布狀態(tài)發(fā)生改變，就需要用不一樣的觸鍵力度去激發(fā)物體的振動。中高頻諧音的振動幅度需要較強的力度。強奏加入到演奏中，會使原本在弱奏時不容易聽不到的一些中高頻分音，在強奏的加入后，音色變得豐滿、明亮、優(yōu)勢甚至?xí)_到刺耳的程度。音強對音色的影響，不僅僅只是通過感覺經(jīng)驗來證明，其也有著實驗數(shù)據(jù)作為支撐。無疑，這些都表明了鋼琴演奏中的觸鍵力度大小是影響音色效果的重要因素。相關(guān)的肢體部位之間協(xié)調(diào)作用后施加給琴鍵的壓力，手指接觸到的琴鍵的位置和觸鍵時的速率等三個因素，都影響著鋼琴觸鍵時的力度。首先，在觸鍵速度和手指接觸的琴鍵的位置相同的情況下，手指對琴鍵施加的壓力越大，音色聽起來就會顯得明亮，濃厚；指尖對琴鍵施加的壓力越小，則音色聽起來就會顯得暗淡，柔和；其次，在手指給予琴鍵力道和手指接觸的位置一定的情況下，觸鍵速率越大，聽到的音色就顯得名，渾厚，反之，音色則顯得暗淡，柔和。在杠桿原理下，指尖對琴鍵施加的壓力和觸鍵的速率一定的情況下，手指接觸琴鍵部位越靠近末端，則彈奏出來的音色聽起來就會比較明亮和濃厚，如果越靠近琴鍵里面。則音色聽起來就會顯得暗淡和柔和。手性、手指觸到的琴鍵的位置以及黑白鍵位置等都會影響音色，所以，在實際演奏中控制音色是一件及其復(fù)雜的事，所以需要演奏者掌握好各種觸鍵技巧，以便能夠更好的在演奏中控制好音色，演奏出優(yōu)美的音樂。

三、鋼琴觸鍵速度對音色的影響

觸鍵速度也是影響音色效果的原因之一。彈奏鋼琴時，下鍵的速度越快，音色就會顯得明亮，同時也越有顆粒性；下鍵速度較慢，聲音挺起來就會顯得柔和，如果再加上力度的變化，這樣的聲音效果就會很明顯。例如，在肖邦的《夜曲》和《搖籃曲》的聲部伴奏中運用不同的速度和力度相配合時，便能夠產(chǎn)生不同的音色變化，演奏音樂的層次感的強度，取決于演奏者觸鍵的力度和觸鍵速度的控制能力的強弱，因此，要想使自己演奏的音樂層次感很強，就需要在掌握不同的觸鍵方法后，不斷的進行下鍵力度和下鍵速度的練習(xí)，使自己能夠很好的控制力度與速度，從而滿足自己在演奏中情感的需要，展現(xiàn)不同的音色效果。

觸鍵的面積對于音色的效果也有著影響，可以通過改變手指關(guān)節(jié)與鋼琴鍵盤的角度，指腹和琴鍵的接觸面積的大小，也就是控制指腹的觸鍵的廣度和角度，來控制音色的效果。使用指尖來觸鍵，通過減小觸鍵的廣度和寬度，加強傳遞力量的速度，就能彈奏出比較尖銳并且明亮的音色，從而能夠很好的將鋼琴的顆粒性特征展現(xiàn)出來。相反。如果想創(chuàng)造一種渾厚，遼遠的音樂意境，這就需要在彈奏時加大下鍵的廣度和角度。例如我們熟知的莫扎特的鋼琴曲，其的音色就顯得比較跳躍，這就需要在使用指尖觸鍵法時，使自己的指尖和琴鍵保持著接近與九十度的角度，這樣就減少了與琴鍵的接觸面積，就能比較靈活控制自己的手指，使音樂的跳躍性展現(xiàn)出來，莫扎特的歡快的特點就是來源于這種方法。又如，演奏印象派的作品，則與莫扎特的有所不同，是需要手指與琴鍵的角度保持五十度以下，要使指腹的較大面積觸鍵，增加觸鍵的廣度和寬度，這樣就能表現(xiàn)出印象派特有的音樂特色，即音色的晦暗和朦朧，是其具有特定畫面的描繪色彩，總之，在鋼琴演奏中，我們需要根據(jù)表達的曲目的實際情況來決定自己的觸鍵方式和觸鍵面積的大小，從而實現(xiàn)音色的改變。達到想要的演奏效果。

從整個鋼琴的發(fā)展是來看，音色的效果是鋼琴演奏家們始終不變的追求，人類的音樂審美方向，文藝思潮等都對鋼琴的音色產(chǎn)生著直接或者間接的影響，本文對于影響音色的原因提出了自己的幾點看法，認為影響音色的主要有觸鍵的方法，觸鍵的速度，觸鍵的力度以及觸鍵的面積大小，但制約鋼琴音色的要素十分的多，并且及其復(fù)雜，因而影響音色的因素還有待大家進一步的研究。

[1]周曉冰.試論影響鋼琴音色的因素[J].大舞臺,2014（09）.

[2]孫薇.鋼琴觸鍵技術(shù)對鋼琴音色的影響[J].北方音樂,2014（05）.

[3]那露莎.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技,2014(02).